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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。- }- |+ ?9 z7 u7 D* ?1 N
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。4 X3 @ O8 z d
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
* k5 L3 _0 [8 R+ x/ J（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。$ i( v1 \2 z8 x$ y3 K, o
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。- i! c/ b$ C$ X* T' v
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
. A( P* N* L1 q* a8 d大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
! l- C7 { m7 H3 G( c$ a% L（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
1 j( ~& @ ]$ k5 I+ z# j2 y协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的" k5 f+ c, O0 h0 k& Q0 I
，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
# m% a( R0 v0 R, U1 c5 T( V" C$ c: J8 T; x
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗1 Y6 I& I/ Y) p# @
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
( x# O; T ^6 {; m c+ YCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度+ H9 l! x$ S( h! x& w$ Z/ J' V3 I
色调很不协和，有扩张感8 S( _; m9 `6 ^, b& j/ c
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
" m% q2 n( ^! e6 {$ Y: D$ W9 o: k色调不协和，有收缩感6 ?9 W6 f- I( J( [. ` ]
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦* X3 n3 L* @' q& m6 [# i5 X3 V; O' t
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
, D1 E, R. `# ?Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音6 C" U- a y! w- x1 M
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音+ R' j- c2 f: D
大三和弦+七度音" l, l1 r: U3 r
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音8 j2 v: Z" \" Z, M" A0 D7 X, a7 h6 u
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音6 b" h' ^4 w8 W1 F
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
# x& a! e/ W6 l/ L0 p6 r; kC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音- d2 h2 [& m- E
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音- a! k6 V) j7 D) a" O/ w7 o& ` g; C/ w
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音7 W9 I- ^' R) G
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦' t% }5 N, ~" J$ h& X
属七和弦的第五度音降低半音而成
" v, r' ?6 L5 ?( T7 L8 vC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦0 @% Z' w b! i: }6 I4 y ^
有属七和弦+升半音的第九度音而成1 H5 k' T' b: A* g
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
/ Y6 |. n! m& j" v8 V8 Y由属七和弦+降半音的第九度音构成
0 A/ w0 X+ K. c$ E3 E( m7 {3 S; ?1 ?) M' U
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
2 `; [, W; A6 [% J; dCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,6 {9 r/ R, U4 [2 J
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成' T* u# f$ V7 X) c$ c N1 [
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成! @# M/ ?7 b: O2 _
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦( {, K$ {1 M; G `4 @6 u
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
' t1 ?4 I l, mCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦$ } E) w6 O+ B5 R& N. _
将小七和弦的五度音降半音构成
6 b1 ?5 B; J$ E$ F: r, x9 HC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
6 i8 M& x* V" Q6 `" p. ]% G将属九和弦的第五度音降低半音而成
* W* Z0 n W4 N0 i0 d4 lCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
) [ b: F k6 N0 L; WCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
. A. C& |3 i. s7 b+ YC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
! _$ _0 Y- t" i4 q1 SCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成! N3 ?8 p0 Z& ~6 p7 q
- A7 _1 ?" c$ V' z( R$ I1 X3 U初级的和弦编配知识* U$ h; ?7 O; Q9 m
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.% a% a I: x+ w5 i: r* ~3 K
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
7 a! i2 H: R) ^# q ]# m: {+ f& M; f4 aI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广( N* K. w+ O# R$ u0 Z
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
8 Y5 T6 b/ T! h9 q: s; SIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
+ S: b, s ^ A5 h( h" }IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中# H4 Z7 X% m) T: N
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
4 a Y: g# k9 D# T) l1 H- `VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
; _- {8 M3 A! z& s* wI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦1 o7 N% K- ]3 |# C: N* y: {
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
# T5 o+ G# N9 f* c7 mIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
; G! W( G$ h! D- Q9 G0 bV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
! f2 ~! o3 |. i2 sVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦- N0 S8 x. \; ^
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
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发表于 2005-11-15 23:34:00