|
|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。# G9 {; {! m( Z0 K0 x8 R) G
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。0 P7 H/ U8 N; i+ P
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：; I- D( V' }" y' V$ D
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
' o" H; x4 P9 Y: _（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
6 u* h4 B! E% b/ @这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。& C2 B* L8 k) F7 r
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
+ g: U& @6 B2 ^0 L1 f（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。+ C7 ?, V& s; z% j
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的
. u4 m) S, a) ]7 u3 u，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 A" l" N/ N( d
' p0 w L5 \8 z/ u! C
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
" S9 D* s% Z6 x0 `Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡$ Y4 I+ `$ u$ o
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
8 }% X l5 g$ z; ?, Z) c O色调很不协和，有扩张感, d { S7 T/ I; _, @
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度- R; {6 T8 _1 f' W5 F
色调不协和，有收缩感
/ ^, ~6 p+ g! p' x" Z6 Y( k0 QC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦% f/ H* Q) |" s5 R3 _6 o
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
) V0 d5 e* e/ T1 X+ _. ECdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音4 `* F% Y, @$ e3 r- G: \2 B
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
) \$ \+ h& [- o/ x# ?1 ]9 s大三和弦+七度音+ q3 J; u" G7 ?5 N' T* S% P) H* g
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
" ?2 v8 a! b9 D# D, B5 L; O! l8 LC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音* I3 X/ {% U1 U; V+ u* Y
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
. w1 O3 [1 x( Q' J) [: {C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音* Y- B' O% c/ d$ W
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
) \9 f5 r. Y% R. o. @Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音; E- I4 W# ]5 [5 F* p* q+ }9 W+ l
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦" j' \8 G/ Q; H# { Q0 @5 `1 O
属七和弦的第五度音降低半音而成! _6 X c J- ]7 U) M
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦) l. ?8 F8 d( ` i( _! y$ Y8 w, \3 f
有属七和弦+升半音的第九度音而成) ^4 R- t" [$ O7 f
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦) G* p1 e4 W5 j8 |- }: x
由属七和弦+降半音的第九度音构成
( ]7 d2 O2 b! C0 D6 u
5 K4 a* t* _' mCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
t( g3 b/ \1 ?" [Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,) k/ L: a3 L7 y j# a: h
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成& U B8 j. _9 i) N5 A
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
3 A7 f" ?1 w0 Y3 ?Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦, E0 R" @" e3 G. }1 S3 S
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
, v( P: T; j7 _/ kCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦9 ^ g' @2 D+ E2 W* e0 R( k
将小七和弦的五度音降半音构成
4 \9 A' ^ }0 }/ K+ E2 X( _2 l3 dC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
; |3 x' c1 E! W: `+ @" v, ?& _- d将属九和弦的第五度音降低半音而成; G6 v/ i- S: t. _/ c7 F" o
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音+ L4 R( b/ I! Y8 X9 i* N
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 ? I1 A! }0 `: ]( O) \. r. Y
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
) L7 Z7 C8 E$ p1 }0 q! X+ |0 SCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成! F, }% ~6 Z7 f2 z/ w
( i7 `8 @% H% @* E% q+ b初级的和弦编配知识% c1 }, U+ J' p+ L6 d
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.2 P. Q6 B1 p- c' \# h) m, Q: e6 G
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了0 f6 G, K! R( s& o6 B P
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
8 D" }5 V4 Y* fII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
4 j! ^- u7 V1 H1 `! {% E" SIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡3 u( q) M; Y& ?' I$ V2 ?
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中, Z) U! c6 p9 C. T( A* m
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
) z2 P' P. T7 _( sVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
0 s" y+ n7 p% fI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦4 e/ A9 d; s( a1 T! l
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦$ C9 p7 }" x6 ~7 D q/ u
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦+ f7 ~$ c- D8 @; c$ V
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
6 n) t3 j! m7 _' [VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦7 @+ @: l/ `# H# n0 \' f
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
|
发表于 2005-11-15 23:34:00