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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。* k4 t6 v! _' \7 \
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。4 M! x0 A/ J5 `5 n5 N+ J5 O" \
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
1 t9 z3 l1 }% K/ u+ a（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。! k7 J0 X& t2 W
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
! l. [$ S2 r( f' Z这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
; j" t" f) e6 T2 D2 p4 O9 _- o大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。) X$ M9 H; f9 {! E5 S
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。4 B5 a) W" U/ _$ H& S4 H
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的$ f: s; l5 Z+ ?' u. t& ^
，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
4 [2 D# D" u- I$ x5 S; I- e' j6 z+ j( e. ]
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗% S q* P2 Y1 x" M f
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡( |6 R; h0 U: R: s; M' i
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
5 W% q7 F# T( V ~. o色调很不协和，有扩张感- m( {# C- d1 g+ ^
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度2 O4 U; k* U6 T2 h* I" `- E; t- a
色调不协和，有收缩感: a, h" ^5 Q5 e: O$ v" o9 v! H
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦$ }; m9 _, l B0 Y, B
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
' z" l2 v4 g2 Z. oCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
/ N. f: _, V; k5 k) b; qCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音1 K6 s) p( R$ q& X' {
大三和弦+七度音8 U$ q( U4 V' m
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
- ]# R$ l4 S! e! b4 D4 oC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音4 |1 q. M1 E9 g6 c0 @' o# m7 m
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音. i$ K9 I* t! r- v) @
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
8 Z6 ]3 A- P5 ^; J% }; ]2 R4 l4 QC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音/ |; Z m& w/ ?7 E) t* z+ b' i
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
* e( c# b% g4 eC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦$ d* M9 r7 I- e5 e' W ]* j8 C
属七和弦的第五度音降低半音而成
; c5 f+ c% C+ K4 e1 o. `C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦# l6 k( o4 L5 ?* |) J
有属七和弦+升半音的第九度音而成* U3 b2 ^ X4 ]# Z' A: j
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
2 s% }6 ~8 c& H8 J; g由属七和弦+降半音的第九度音构成; g7 p. t/ v( z2 G
; A! h: u+ H$ p( O
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音5 k. U; k1 b- s- q
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
1 q [) l6 h5 f( q. CCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
* E) {! [ a( h5 ? s9 r% FCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成- O0 c ]0 v! l8 q
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦6 b* o% X9 f; H! B
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
$ C7 E* p* _- |5 [# q, I% yCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦# ~0 M2 h6 x7 e
将小七和弦的五度音降半音构成
, K& ? P" Q% h& hC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦+ q% }# ^" Y6 @4 F) g; w* I
将属九和弦的第五度音降低半音而成
* X' Z* Y6 n& QCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
: \ H0 a2 O: r* H+ N* r) h( p- C2 K. j5 ECsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成4 @4 d4 L; B# g" {2 J- ?+ s
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音. @' _8 B! k& R( J/ R' N
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成) e. N: M- n1 m! e5 n( P G# L) B' P
2 f0 i- V: K& `$ C7 W1 Q. u+ j初级的和弦编配知识0 |) k$ _6 {8 \
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.8 I& r4 X0 U- \+ @' _
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了. H$ o2 ~' I/ ]: C3 ~- |6 @
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
/ |9 e( _( ~' W$ EII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
4 M' j x" A0 u, @2 ?III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
4 E: t1 _2 |! `IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中& ~' h. M* ~% M* I" L# s
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
) u# b5 r$ E% ?3 o: t: y0 A" cVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁; L! d( U! P: T
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦; R9 T$ ], r$ F
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦; c' P. V* |2 m1 r* L' H! U' D
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
# X( ^1 f5 T* Q% Z" `% IV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
* a( i" z3 x# I9 q2 YVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦+ d: \" U. D3 z# V! ^$ J
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
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发表于 2005-11-15 23:34:00