立意与选词韵

PreSonus

　　立意与选词韵

5 l. _+ g5 Q# A* \4 V% W) {　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”
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　　初学者尤其要注意两个问题：
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　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。
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晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
7 q0 n' \. D$ m9 P+ q  |   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：

. o, P5 \' D6 [( k' `9 a     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
. ]- D: u: P0 Y& C* q* _+ {     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
; ]  K% x" @  t0 N$ e& W/ l) y   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
) w  y4 Z9 M) S) C9 E( m; P6 Q. I   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

PreSonus

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：
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: r& F; t) {& G6 D   常见词
/ y( O* _5 p- e0 t0 F2 c- A$ H  （1）忆王孙，词牌名。
+ ^" C7 W: {) R# |   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
2 H6 W! m. X/ O) a   词牌格式
# E4 _8 M& U, N. \(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
# O0 D, C8 o9 w(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。

0 ?* b5 h- m5 G* e/ a5 U    秦 观
/ i( N+ w4 R4 |: k; a2 e
0 P0 H% ^1 s1 b5 {* {& A( m萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
* k' O8 P* g# m0 S+ S+ L3 h5 k杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。

! L7 V9 ^3 Q: h* Y   （2）如梦令，词牌名。
+ U1 d6 \8 R/ S) M0 m0 d又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
6 I1 \1 t. L( n词牌格式
: L% {, ~% J* w
$ c- p5 b. ~8 k1 z6 g9 C(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
, l! `1 Y7 Q/ G: ~$ N8 r* s(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
0 ~- `3 [1 B) ^) m, r平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
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    李清照
: F$ P  L! Q+ O 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
/ T8 S2 m3 a4 u+ v6 k* y词牌格式
[平]平[平]仄平平，仄平平。
: ]- g  H  {( ]( M[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
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" ^" N- m7 R3 l) R& c    李煜
无言独上西楼，月如钩。
) p6 w- l8 G, p9 |% z' }寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
6 y$ V% ~% E0 G; x别是一般滋味、在心头。
  Z/ d6 e: W! U4 \+ c
   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
( e4 T8 V6 Q9 I: g+ Q! U9 x双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
6 ~8 j# \+ I  R5 j5 r; a词牌格式
+ V. K: q0 r: z7 S
仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

9 Y5 _" }% Y9 V( R2 W0 u0 x/ P& V白居易
! K; {2 l( M$ ~/ L* a: a) N) u
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
/ U* y- q$ j& O2 d6 ]1 ?  E0 o恨到归时方始休。明月人倚楼。

   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
词牌格式

(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。

(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
& g  R* D1 U; A) j. d/ A(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。

欧阳修
* s5 D! h' ]  X7 _去年元夜时，花市灯如昼，
7 d) z2 O: I1 S, h月上柳梢头，人约黄昏后。
9 O! R% i$ B# V4 F4 \1 O( v8 |今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
4 U$ N! B* D6 O5 j( w' d" l0 ]8 G/ X    （6）点绛唇，词牌名。
: l$ @. f& V: J) `% X$ d( i4 }亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
! @3 x( k8 t$ m; r% a词牌格式
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7 J% K# v0 X; l" V& Y0 N! T, b(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
1 S/ u. Z  u8 G! a: ?6 B# k2 n(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
, ^% \" M/ T1 |$ h8 F3 r4 l(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
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2 X" q+ O' b9 V3 K曾允元

一夜东风，枕边吹散愁多少？
数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。
长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
1 N* K) [4 E) g* j1 z$ t双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式
6 @, O- y( ?! {! r
9 N3 ~( ~7 Z! Z& B4 Q! `- e" m9 D(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
9 ]5 S0 N6 U1 V/ y2 [8 _$ @1 i(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

3 }' @  }2 D+ X) ?% R7 D% [晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
/ m8 [  D( {) C2 V( p" `无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

   （8)：菩萨蛮，词牌名。
! \  D9 T' K5 F# A  f四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。

词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
* `8 E" P; t1 n# _! M) N' D6 Y(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。
2 L$ K2 V4 ?8 V
辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
* q  I2 e. K! y( n" V; j西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
( x( g/ S, I" U, P+ G: v 毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

PreSonus

（8） 卜算子，词牌名。
# H; b+ w8 M% G" A双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
7 H7 A, ^% o8 t; E, I. }2 N(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
* _2 }2 A% H3 F& o7 [0 v3 m' O(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
# I( M. I) q( a7 u" w(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
. k$ o: a, j2 j' T7 U& b0 j(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
3 _5 x2 H5 i) ]: }- z' c, M! H陆游
& i# W8 K% k+ N7 x8 Q驿外断桥边， 寂寞开无主。
已是黄昏独自愁， 更著风和雨。

无意苦争春， 一任群芳妒。
零落成泥辗作尘， 只有香如故。
    （9） 采桑子，词牌名。
! b- b* M$ X. ~2 {; _* y亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
5 |, V6 o8 I& G" A9 f' l(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
8 \+ W' c. t3 Y(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

& D6 `6 U; u$ e4 W$ R& {辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
# k) {: b/ ]$ |. K3 W, e/ o而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
( }7 S% d4 {; r& Q1 W
$ H+ J2 G$ Y* L. d5 P' k7 w双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
7 W1 G- v* L- d  h词牌格式
(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
. |8 Z  p3 p( G. o) }(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
/ s- [1 L; {1 X( I7 D$ W. g*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
  \! n+ O! W$ b% J(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
' g1 }7 P0 J7 n
王安国

画桥流水。雨湿落红飞不起。
' c  }1 Y+ Z9 ^, B+ E月破黄昏。帘里馀香马上闻。
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& Q: V- N% G" J+ J! v2 w' Y+ n4 ~徘徊不语。今夜梦魂何处去。
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不似垂杨。犹解飞花入洞房
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0 V" [( b1 t  l; `4 j" v7 e4 L   （11):金门，词牌名。
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1 m( ^* C! s& ?$ Y) O" e. T$ S' |2 v上下阕共三十五字。 一韵到底。
词牌格式
$ q/ _( c5 n. n9 a6 j/ f平仄仄，仄仄平平平仄。
9 D6 n+ I4 {: {, ^, N) p) S仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。

5 v3 H" \1 ~8 e8 l5 u' C仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
0 y, ^6 V) X3 F2 {  \3 k, r/ Z
    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
+ j9 ~& r* x" B3 q/ m5 E& q' G    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。

0 q) ]0 S" @6 P" ^/ `    写诗最主要的还要记住：

% E1 w* w2 g) H; W4 I, d    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
2 d5 o' u8 f4 ]" y4 O7 I    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
, _& l; N; k, d' W1 k& ~    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
$ v: `# Y$ h, @6 Y    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。

& w4 _2 `& U) C$ x9 q8 }    练习诗的方法：
% D( q, V6 I5 G5 Y, o  Y    各个阶段,有各个阶段的练习方法
! \5 P5 H2 ?6 L8 P! H8 H4 E; l各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
    人的基本类型有大致有三种
    1.一种是妙悟型--是天才型
    2.一种是理智型--是苦吟型
7 U4 l: v& @3 e' e! j( e. j    3.一种就是两种都有--混合型
/ l4 @0 [! b" k$ `% R+ J+ g( J    各种类型要用各种类型的方法
1 Y2 \3 u$ e! {    各种练习的方法
2 g( H, I7 a* w5 a* f* F    最简单的例子
    1.李白曹植便是天才型,
: |( ^4 `' k& ~; o; e5 q    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
. w: \. h) S  _- T! Y" u    各个类型的练习诗词的方法
* ^& i3 V2 d7 t" w0 `    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
4 C' h/ n2 p5 _. U+ Y   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
$ ]; L* ^7 f  f0 N# ?2 H6 M    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
: U+ q  e( B3 p8 [1 M$ O无 题
漫步田间小径长，
3 T: P) O) `& @. \高杨偶卧小池塘。
3 s0 ]) O, C2 d# k  i2 v出云夜月照身影，
/ h7 C  q9 P2 ?) L3 z! S0 w秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。

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