立意与选词韵

PreSonus

　　立意与选词韵
8 O" {5 P6 l7 ?2 B* l
　　根据题旨选定了词牌，就要进一步据已定旨意选择所用韵脚。如张炎《词源·制曲》所说：“命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。”

6 ]7 K. U1 x; w5 k# V6 s1 g　　初学者尤其要注意两个问题：

　　（1）了解各部韵的特点，懂得韵字的使用与感情的表现有一定联系的道理。各部韵字有韵头、韵腹、韵尾的不同，有开合齐撮的分别；《词林正韵》十九部中的前十四部，各部有平声韵与上声韵、去声韵的区别；第十五部至十九部，则为入声韵。韵头、韵腹、韵尾与声调的不同，都关涉着感情的表达。蒋嵩云《乐府指迷笺释》引清周济曰：“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，各具声响，莫草草乱用。”正是注意到了不同部韵的一些特点。清人万树《词律·发凡》：“上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高。”注意到了声调不同作用也不同。声调的特征，在于相对音高曲线的高低起伏的形状。清人张成孙《说文韵补》认为：“平声长言，上声短言，去声重言，入声急言。”长、短、重、急，在一定条件下会影响感情的表达。所以填词，要注意在选定词牌后，根据题旨选择用韵。比如晏几道《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”词中“垂”、“时”、“飞”、“衣”、“思”、“归”为韵字，支微通用，在《词林正韵》属第三部平声。周济说“支、先韵细腻”。
' Y8 M  U& Y9 s3 s
: K/ x6 ]7 b& W2 z  T晏几道此词正表现细腻深挚的情思，每读至用韵各句句尾，有一种低回柔厚的感觉。
   （2）词的唱和，常有赓和来词之韵的。对于初学者而言，用笔尚待自然流利，功底尚欠丰厚扎实，不可轻易步他人来词之韵。诚如张炎《词源·杂论》所云：“词不宜强和人韵，若倡者之词曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。……我辈倘遇险韵，不若祖其元韵随意换易，或易韵答之。”词韵宽平，如周济所说的“东、真韵”；所谓险韵，如《词林正韵》第五部平声九佳（半）十灰（半），第十九部十五合十七洽。其韵字少，又多僻字，不仅不易赓和，就是原作，也要慎用，初学者最好不用。

, L3 V- N5 A/ M1 n# A   五.宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：

0 I) Q3 g+ T6 B$ J! U! ~     第一方面是区分字的平仄， 这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；
     第二个方面是押韵 ，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。
: ^0 X/ _: E, B( l) ~( k1 y   （1）.写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。
! [# X. |9 n6 L0 }1 l   （2）.填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。
   （3）.词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。
   （4）.每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。
1 F: h* Z$ |; U! X$ b( a% _" T0 F   （5）.填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数 / 风流 / 人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起 / 千堆 / 雪 ”(2-2-1)。
   （6）.此外，还要注意对仗的位置。
; O" c3 m0 Y! Q7 o* Z$ w! c   （7）.如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。
   （8）.顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。
3 H# j- n1 V5 n7 |$ }0 r: C

PreSonus

六：夏承焘先生《唐宋词欣赏》，龙榆生《唐宋词格律》，举几个例子：

2 r: p+ \8 v8 q+ r/ e* \   常见词
6 _) a2 l; ^5 D2 ]; o0 ]  （1）忆王孙，词牌名。
   单调三十一字，五平韵，句句用韵， 亦有将单片重复做双调者。
   词牌格式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。
. a# p6 d$ U, n. K; j1 c; P; `* W
    秦 观
% A1 K8 h. a4 q3 j5 I8 `- J  X- ?
) s9 b' x) v# L" L2 t/ ]7 E, V萋萋芳草忆王孙，韵柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。欲黄昏。雨打梨花深闭门。
0 I9 \* D" U7 E+ S
   （2）如梦令，词牌名。
又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调 三十三字，五
仄韵，一叠韵，上去通押 。
  i0 h; Y" Y) s' T* L词牌格式

(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。
9 x$ X2 K" J' q9 N& Y(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
6 ?/ r9 s- p: V" G7 ~8 J5 {7 I
9 O8 O! U+ W; W+ E7 C4 _& p3 W+ _    李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
9 M% r. w. K9 `  u, J3 N   （3）乌夜啼，词牌名。
亦称《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字， 前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
( P" [: l0 [/ x# s3 E  X词牌格式
) x7 v+ @. ?5 e# j: @* B) x[平]平[平]仄平平，仄平平。
* ?: v6 w0 c9 U( _' ~) i[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。
# z& o" ^0 v% T5 i" g[仄]仄[平]平平仄、仄平平。
/ C' a' u! ?" n
0 s: l- V# Z( P    李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，
理还乱，是离愁。
5 }$ |) ~0 w0 P* c& a0 g别是一般滋味、在心头。

; O1 X6 H% @6 P4 R. {& V" i- ^, f   （4）长相思，词牌名。亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》。
双调三十六字，前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底 。
" I, G3 i. @: S2 C词牌格式

仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），(仄)仄平平(仄)仄平。
2 _3 a: h, D+ m( R* m  \(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平（叠后二字），
(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。
5 L8 v  H# e4 O7 R4 N  Q
白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。
" z* u3 R( b, V: c$ p吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。明月人倚楼。

: p8 h" l5 S2 f* y   （5） 生查子，词牌名。
亦称《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵， 上去通押。
词牌格式

0 r- p( ~4 G, ]; g(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
+ ~( o$ w  W$ l3 x4 y' o% g
(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
) q7 N, Q1 V+ n, H4 R(平)平(仄)仄平，(仄)仄平平仄。
6 Z/ G/ V0 ]) |9 @; o4 r2 {$ p; @  J(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
0 O! S- B# @* X$ C- X! [( N0 D8 @
欧阳修
  E. ?. Q- V9 a  J' c去年元夜时，花市灯如昼，
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖！
! \: L6 t, f/ x* U' h1 w    （6）点绛唇，词牌名。
; W; p. j- m+ m& u7 D1 [亦称《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》。双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，  二十一字，用仙吕调，共四十一字。
词牌格式
+ ~4 N  `) h* V3 v6 Q
4 `0 y9 O5 U/ k2 {4 D8 ?(仄)仄平平，(仄)平(平)仄平平仄。
(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
( {6 k+ h- L; J6 v0 R7 U(仄)仄平平，(仄)仄平平仄。
平平仄，(仄)平(平)仄，(平)仄平平仄。
7 Z* n' l$ e/ h* |  t5 }- p
曾允元

' }. g! I' A3 Z# z8 Q+ P4 C3 f一夜东风，枕边吹散愁多少？
' S: `. {8 R& l. a数声啼鸟，梦转纱窗晓。
3 {. M. t/ _" z6 y* H3 k: I5 X, Y来是春初，去是春将老。
, |+ n1 m9 A. ?$ {0 u5 u长亭道，一般芳草，只有归时好。
   （7） 浣溪沙，词牌名。
$ H- }4 U+ c( l. D) @双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵， 一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
词牌格式

(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，
(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

晏殊

5 F6 |$ ?+ S/ O5 K  M9 i一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？
: n( G1 j6 r, C; Z无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

   （8)：菩萨蛮，词牌名。
/ R6 }9 q. m+ q7 H7 N/ E四十四字，共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。
& i& N4 r; l9 V
3 q& a" ?3 X  X4 f; B7 U) @- |词牌格式
(平)平(平)仄平平仄，(平)平(仄)仄平平仄。
(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。(仄)平平仄仄，
(仄)仄平平仄。(平)仄仄平平，(仄)平平仄平。

辛弃疾
/ Q+ I9 A) ~! Y 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
8 N" R/ @8 l. T2 b' I% C西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

PreSonus

（8） 卜算子，词牌名。
0 n' }( q% Y) i$ i2 U双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。 也有一体单押入声韵。
词牌格式
& d/ ^- \6 }% |(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
; M! y0 i* K$ _+ H# g& I, y, F(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
- H" H8 W' `- b' F$ @. {( t& H(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。
: q$ D( d9 @; ]! ^* Y% K- M( q(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。
陆游
% V! C! v/ M+ b驿外断桥边， 寂寞开无主。
# t5 Z; j! t9 J& R已是黄昏独自愁， 更著风和雨。
* z  D1 k9 L( [! U! j5 D9 m) w
无意苦争春， 一任群芳妒。
3 {) W( K5 D3 j4 g0 s* w, `2 Z7 n* R零落成泥辗作尘， 只有香如故。
# h# l( y0 E' n, ~9 Z    （9） 采桑子，词牌名。
* H$ K3 X7 `2 C& c& T1 V亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。
/ \6 I8 Q. J4 g双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 词牌格式
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
* C, d7 ~- }& F1 B
辛弃疾
. n$ Z' H4 }7 L" ~, [/ {+ W1 r% U少年不识愁滋味，爱上层楼。
" k4 l5 Y* v! C爱上层楼，为赋新词强说愁。
6 B* w; R9 {& {/ p7 R5 M* T! n而今识尽愁滋 味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋！
5 k4 B: f+ j1 M    （10）字木兰花，词牌名。亦称《减兰》。
$ }2 f; \% A2 }: u7 g
( d  I' Z) [3 j/ N0 ~4 ^  Y双调四十四字， 前后阕各两仄韵，两平韵，每句不同韵，换韵方式“甲乙丙丁”。
% J% |* [& S6 s; k* h4 W( Y词牌格式
& @: X* ^( V/ I& @, e(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。
*(平)平(仄)仄，(仄)仄(平)平平仄仄。
(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。

王安国
- s: u* Z( M3 o2 }% k2 `
画桥流水。雨湿落红飞不起。
月破黄昏。帘里馀香马上闻。
$ `. |1 e6 ?3 S; p! D" v
3 C* r5 {4 x8 r; Z! a徘徊不语。今夜梦魂何处去。
$ K* e1 N2 b* E
不似垂杨。犹解飞花入洞房
8 h, T, h# D$ n6 m; j  @
- p$ Z. G, p% H8 ~+ s   （11):金门，词牌名。

- ^$ s! {' g/ n! ~6 y$ m# s上下阕共三十五字。 一韵到底。
; S# @- Z5 R$ `- Q; n7 \$ {, x词牌格式
# q) ]0 c: z! c! E3 N平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄。

9 R+ z* l: a5 J! T仄仄平平平仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄。
6 T6 Y& T) w! Y% x
9 J  B* Q7 e9 z" k, s8 M: P    以上这些都不是一成不变的，如今填词更多的重视意境，否则就没有词的感觉了。
    所以说： 词，是一种配合音乐的文学，是古人拿来当歌唱的（后来逐步脱离乐器是另一码事），而词牌正是规定了一首词的音乐腔调。词牌就像歌曲的旋律一样，是固定的。比如字数、平仄等。 随意写词当然可以不一定要按韵律，或是古时候的规定，但是不能用旧的词牌。每个词牌都有它固定的格式。你可以自创词牌。就是说“有的人不喜欢按词谱起来写，认为太受约束，”那么你也可以自创词牌，但绝不可以引用古人的词牌。如：你随意写了一首词，然后想用哪个古人的词牌，随意按上一个，那是不可以的。如果你随意按个词牌，那么你写的词就不叫词。
8 i0 m8 M3 z# s# s  k2 p    词的韵律和格律是根据词牌来规范的。不同的词牌有不同的具体规定，包括了词的字数，平仄以及对仗押韵。是有严格要求的。
0 {2 Z! h  X8 Q; h% j
7 h! R9 M8 B1 i  U    写诗最主要的还要记住：

    1、从时间、地点起笔 ，把时间、地点交代清楚。
. C' ]( {" M" J; o' i7 x/ Y    2、点明主题，紧扣主题展开 。写诗要紧扣主题，紧密围绕着所要表达的思想来写，环境要和思想感情相一致，通过对景物的描写反应出思想感情。
    3、从写景入手 ，以景起兴，或以情切入，逐次展开。
2 v# f  X' l% Q; x, {, c    4、开门见山 ，一目了然
    七：下面我们根据写诗人物的类型，来做一下对比，参考自己适合于哪一种类。
: J7 D+ s2 l8 Z9 M# j3 h; g
    练习诗的方法：
. ^; r' M: v  U  g' d; z    各个阶段,有各个阶段的练习方法
各个人有各个人的练习方法，绝没有统一模式。如果说谁说自己的练习方法适应任何人，那是不科学的。因人而异，因才而异，因材施教，是最正确的。
9 }$ i) P5 i& {- w    人的基本类型有大致有三种
6 R0 s, h1 a: K5 J. r    1.一种是妙悟型--是天才型
1 v3 |- \6 [+ b) n7 k: |6 j6 b4 V    2.一种是理智型--是苦吟型
    3.一种就是两种都有--混合型
+ M* b7 W! W9 @, y0 w    各种类型要用各种类型的方法
    各种练习的方法
/ G# j. l& Q, C& V  J, [- ^    最简单的例子
% w# w9 ]( U$ F$ t4 e    1.李白曹植便是天才型,
+ G( }3 w8 L" O% ?1 i8 ^    2.杜甫贾岛便是苦吟型诗人。
! l" e4 W2 M' Y+ f- b    3.刘禹锡基本算是混合型诗人，一般对自己有个认识，可以把自己归下类，
    各个类型的练习诗词的方法
! X3 O) }3 D) S4 h' O2 O  L) ^: P; L    １．天才型诗人
    如李白、曹植写诗都是飞快，思维极敏捷，出口成章；
    2.理智型诗人
1 U$ r$ A2 d) c5 q    杜甫和贾岛则反之思维缜密，完整，千锤百练久练成钢，练习就相应不一样；
1 A) i* m. M& {& O7 l   【如果你是李白曹植型的，练习要把速度提上去，先不要讲工拙，只求把自己情感一股脑写出来，再往格律上靠，要求大量练习，大量写作，肆意写作，大胆而奔放，再慢慢往格律上靠，最后达到格律意境完全融合】
0 z" Y" j7 Y# D9 V; z    【杜甫贾岛型诗人，则不然，首先有了感情，要沉淀，要酝酿，化成诗句，要千锤百练，不厌其烦的修改完善，推敲琢磨，最后也达到意境和格律的完全融合】
% h5 l2 G1 k8 m8 {3 X2 d- k4 z    其实这虽然是两条路，但最后的结果都是意境和格律的融合，是殊途同归的。混合型的人，就采取这两种混合的方法来练习，以上讲因才而练习。
    二、情感怎么具体化成诗句
    首先，你有情感了，要用四句话把这种情感说出来，毕竟说话还是都会说的，说出来之后再加以律化。譬如：以夜月为题写一首诗，一般看到夜月的感情都深沉的，写一个事件，把这事件用四句话说出来再律化【第一句话，我漫步；第二句话，看到有塘，第三句话夜月出来了，第四句话，天气很凉，下面的程序就是律化】
无 题
漫步田间小径长，
高杨偶卧小池塘。
出云夜月照身影，
秋气萧萧天正凉。
    这样律化工作完成，就成一首小的七绝了。当然这只是按程序走的，倘若某天你熟悉了，真接四句就出来，根本不需要再有律化过程。

foobar2000

分享，谢谢楼主发布，我收藏了啊