中英文名词及解释（音箱类）

edifier

中英文名词及解释（音箱类）输入功率（input power)：为音箱内单元的承受功率（电功率），一般有额定功率(rms)。，最大承受功率(program)和峰值功率（peak)。其中额定功率是最准确的输入功率数据，其他两个名称只是表明音箱瞬间负荷能力，没有多少实际意义。阻抗(impedance)：音箱单元的交流阻抗，一般为4欧姆，8欧姆和16欧姆，NEXO例外，采用12欧姆6欧姆3欧姆。实际用万用表测试的时候，测出来的不是音箱的交流阻抗，而是直流电阻，一般8欧姆阻抗的音箱，直流电阻大约6－7欧姆左右。频响范围(frequency range)：音箱能播放的频率范围，一般表明的条件是在－3分贝情况下测试，比如，50－18000Hz@-3dB,也有一些音箱是按照－10分贝情况的，比如，50－18000Hz@-10dB,用－3分贝测试比用－10分贝测试更加精确，前者的频响范围要比后者更宽。一般来说，频响范围宽的音箱，音质更好一些，但用－10分贝条件标称的频响范围有时看起来很宽，如果用－3分贝的条件来衡量的话，就会变窄很多。灵敏度(sensitivity)：音箱输入1瓦的功率，在距离音箱1米的距离上，音箱能发出的声压级大小，比如100dB/1w.1m，就表示这个音箱在输入1瓦功率，距离音箱1米的距离上，产生的声压级是100分贝。灵敏度代表音箱把电功率转换成声功率的效率，灵敏度约高，这个效率就越高，灵敏度低的音箱给人的感觉是"吃功率"。两个音箱对比，如果灵敏度相差3分贝，就表明灵敏度高的那只音箱的效率比灵敏度低的那只高一倍，同样的功率输入后，灵敏度高的那只音箱听起来更响。一般专业音箱的灵敏度大约在95－105分贝之间。
最大声压级输出和峰值声压级输出(SPLmax and SPLpeak)：表明音箱在输入最大功率时，距离音箱1米距离上能发出的声压级，比如最大声压级130分贝就意味着这个音箱满功率输入时，在1米距离上能产生130分贝的声压级。峰值声压级输出是音箱在短时间承受峰值输入功率（一般是额定输入功率的4倍）时，在一米距离上产生的声压级输出。最大声压级指标代表音箱的实际输出能力，两个音箱对比来说，最大声压级如果相差3分贝，那么输出高的一只与另一只对比高出一倍，一只顶两只。一般常用的专业音箱的最大声压级输出大多在120－140分贝之间。超过130分贝输出能力的音箱可以称为高声压音箱。分频点(crossover point or X-over)：由多个单元组成的全音频音箱内部，高频，中频和低频单元之间分别工作在不同的频段，这些频段相互交叉结合的地方的频率就是分频频率，也叫分频点。比如一个二分频音箱的分频点是1800赫兹，也就是说，音箱内部低音单元的工作频率在1800赫兹以下，而高音单元的工作频率在1800赫兹以上，分频点的设置时根据单元的特性和对音质的要求来决定的。如果使用主动分频，在电子分频器上分频点不要随意调整，否则容易烧毁单元。主动分频与被动分频（bi-amp and passiver)：主动分频也叫做外置分频（有源分频），就是音箱内部单元之间没有采用分频器，而是在音箱外部采用电子分频器将全音频的电信号分成高低两个频段或高中低三个频段，然后把分好的频段的电信号送到各自独立的放大器，再由单独的放大器推动对应的喇叭单元。被动分频就是常见的音箱内部具有分频器的方式也叫内置分频或无源分频，就是在音箱内部采用一个无源分频器把功放送来的全音频信号分为高频段信号送给高频单元，把分出的低频段信号送给低频单元。这两种分频的目的都是一样，但效果有很大差别，主动分频可以获得失真更低，损耗更小的效果，无源分频由于存在损耗和干扰，一般都只能作为经济型产品，但有些音箱可以切换主动或被动分频模式，适合不同要求和不同预算的客户。覆盖范围（dispersion HxV)：也叫指向性，一般表明音箱输出声压级在水平方向和垂直方向在与轴线方向相比衰减6分贝时，音箱能覆盖的角度，一般来说，这个覆盖范围越窄，音箱覆盖范围越小，传输距离越远，覆盖范围越宽，音箱覆盖范围越大，传输距离越近，就好比探照灯和散光灯（例如工地用的碘钨灯管）的对比的概念。
音响中英文名词解释二（功放类） 输出功率（output power）：表明该功率放大器在一定负载下输出功率的大小，一般在功放说明书上标明在8欧姆负载，4欧姆负载或2欧姆负载状态下的输出功率，同时也会表明功放在桥接状态下，8欧姆负载时或4欧姆负载时的输出功率。这个输出功率表示功放的额定输出功率，而不是最大或者峰值输出功率。负载阻抗（load impedance）：表明功放的负载能力，负载的阻抗越小，表明功放能通过的电流能力就越强，一般来说，大部分的功放最低负载阻抗为4欧姆，品质好的功放最低负载一般为2欧姆。双通道时能够负载4欧姆的功放，在桥接状态下可以负载最低为8欧姆，双通道时能够负载2欧姆的功放，桥接状态下可以负载4欧姆。桥接状态下只能负载8欧姆的功放，不可以负载更低的阻抗，否则会造成功放因为电流过大而烧毁。
立体声(两路)模式(stereo mode or dual mode)：一般的功放内部具有两个独立的放大电路，可以分别接受两路不同的信号分别进行放大并输出，这种工作状态称为立体声(两路)模式。桥接模式(bridge mode)：桥接模式是利用功放内部的两个放大电路相互推挽，从而产生更大输出电压的方式，功放设定为桥接模式后，成为一台单声道放大器，只可以接受一路输入信号进行放大，输出端为两路功放输出的正端之间。
并联输入模式(parallel mode)：此方式将功放的两路输入信号通道进行并联，只输入一路信号来同时驱动两个放大电路，两个输出端输出信号相同。频响范围(frequency range)：表明功放可以进行放大的工作频段，一般为20－20000赫兹，一般在此数据后面有一个后缀，比如－1/+1dB,这代表这个频率范围的误差或浮动范围，这个数值约小，表明频率范围内的频响曲线更平直。如果功放的频响范围以－3分贝为测试条件，这个功放出来的声音可能就没有那么平直了。总谐波失真(THD)：表明功放工作时，由于电路不可避免的振荡或其他谐振产生的二次，三次谐波与实际输入信号叠加，在输出端输出的信号就不单纯是与输入信号完全相同的成分，而是包括了谐波成分的信号，这些多余出来的谐波成分与实际输入信号的对比，用百分比来表示就称为总谐波失真。一般来说，总谐波失真在1000赫兹附近最小，所以大部分功放表明总谐波失真是用1000赫兹信号做测试，但有些更严格的厂家也提供20－20000赫兹范围内的总谐波失真数据。总谐波失真在1％以下，一般耳朵分辨不出来，超过10％就可以明显听出失真的成分。这个总谐波失真的数值越小，音色就更加纯净。一般产品的总谐波失真都小于1％@1kHz，但这个数值越小，表明产品的品质越高。互调失真(IMD)：互调失真是由于功放内部的晶体管工作特性引起的，使正弦波的波形发生畸变而产生的。互调失真的存在，直接影响到声音的音质，电子管放大器没有互调失真，所以一般来说晶体管放大器听起来感觉没有电子管功放那么柔和，舒服。一般互调失真的数值如果大于0.1%，这个功放的声音就感觉生硬，发涩，不抒展。共模抑制比(CMRR)：共模抑制是用来衡量共模信号被放大器抑制程度的一个综合指标，详细的定义不赘述了，这个参数一般用负值表示，比如－60dB，这个指标也是严重影响放大器的音质的指标，此指标数字越低，功放的音质就越好。
阻尼系数(damping factor)：这是功放内阻和负载阻抗的比值，阻尼系数＝音箱的阻抗÷（功放的内阻＋音箱线的阻抗），高阻尼系数的功放对音箱单元的控制能力加强，可以让单元的反应更加接近功放输出信号的要求，但过高的阻尼系数将导致音箱的低频延展性变差，声音干硬。比较低的阻尼系数可以获得柔和的低音，但过低的阻尼系数将造成低音变得拖沓，不干净。一般的功放阻尼系数在200－1000@8欧姆之间。音箱线质量不好，线电阻大同样会影响功放的阻尼系数，造成功放对音箱的控制力减弱，声音变散。输入灵敏度(input sensitivity)：这是个电压概念，表明当功放达到满功率输出时，在输入端的信号电压的大小，一般的功放的输入灵敏度电压为0.775v(0dB)到1.5v(+6dB)之间，灵敏度电压越高，输入灵敏度越低。有些高品质功放，输入灵敏度低是由于采用更深的负反馈电路，所以具有更低的失真，更宽的频响和更好的音质。
信噪比(S/N or SNR or Hum and Noise)：指功放信号电压和本底噪声电压的比值，这个数值越大，表明功放的噪声更低。一般专业产品的信噪比都在100分贝左右，用正值标注时，越高越好（有些功放采用负值标注，数值越小越好）。衰减功放的输入电平增益（关小功放音量旋钮）会降低功放的信噪比。通道串扰(crosstalk)：意味着功放内部两个放大通道之间通过电路耦合产生的串音，此指标不好，一个声道的信号就会串到另外一个声道去，从而在另外一个通道产生不干净的声音，通道串扰的数值一般为－60分贝左右。这个数值用负值标注时，数值越低，表示两个放大通道之间的分离度越高，声音越干净。转换速率（Slew Rate）。：衡量放大器的响应速度一般是用电压转换速率其定义是在1微秒时间里电压升高幅度，如果以方波测量的话则是电压由波谷升至波峰所需时间，单位是V/u s，数值愈大表示瞬态响应度越好，感觉声音的速度快，能量集中。专业功放的转换速率一般都可以做到40V/u s以上。转换速率低于20V/u s的功放出来的声音会感觉拖沓和发散。高通滤波器(high pass filter or HPF)：音响系统中，有时会有一些极低频的次声波（infrasonic）信号夹杂在全音频信号当中，这些次声波信号人耳听不见，但是这种信号进入音箱，就会导致低音喇叭产生自激，并导致喇叭损坏，所有，有些功放内部装有次声波消除滤波器，有些是在后面板设置开关，可以在需要的时候切除无必要的30赫兹或40赫兹以下的频率，保护喇叭的安全。
限幅器(limiter)：这是功放的保护措施之一，在功放输入电压超过输入灵敏度电压时，对输入信号进行限幅，从而避免功放因为过高的输入电压产生削波失真。有些功放的限幅器是自动启动的，有些功放在后面板安装了限幅器启动开关来控制限幅器的启动状态。接地开关(ground left)：功放的机箱一般与电源变压器屏蔽相连，功放机箱也具有接地端，但这个"地"与信号的"地"不同。当电源的接地端存在干扰时，打开接地开关让功放机箱的接地与之相接可以降低交流声干扰，如果电源地线没有干扰就不要接通 。   

sibelius

不错！发些配器技巧上来大家学习学习。:victory::victory:

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不错！发些配器技巧上来大家学习学习。
寒澈骨 发表于 2010-5-12 09:10

    谢谢您高看我一眼呀！我完全没有专业修养的，真是凭狭隘的“自我感受”而已。这里的老师好专业的，向他们学习！

caitirun

回复 1# 洞庭沙


    按照洞庭沙朋友的原创意图，也做了一个类似“春来了”的小品头（才几句），看看是否显得轻盈一些？

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

edifier

回复  洞庭沙


    按照洞庭沙朋友的原创意图，也做了一个类似“春来了”的小品头（才几句），看看是否 ...
caitirun 发表于 2010-5-18 20:50

    好！轻盈跳荡而且丰富，意境出来了！
   在我心中，春天的那股子力道占有较大分量，对于“势”的过分强调，使曲子显得“沉”了一些。
    能否请您把这首乐曲完整地编配一下呢？:loveliness:

caitirun

回复 5# 洞庭沙


    洞庭沙朋友让我“完整地演绎一下”，我试了一下，不知是否合您的意？

如果无法播放，请点击此处在新窗口打开

知音99

蔡老师真不愧是配器论坛版主！修改后的配器音乐一改前面的沉闷、压抑的情绪，感觉轻盈欢快活泼，有春天万物奔发的动感。好听！喜欢你多发表好作品供朋友欣赏。

edifier

回复  洞庭沙


    洞庭沙朋友让我“完整地演绎一下”，我试了一下，不知是否合您的意？
caitirun 发表于 2010-5-24 19:50

好，这完全是就题目所进行的原创啊！
完全赞成，非常欣赏，下载了！
作为器乐小品，您的创作很充分地表现了人们对春的感受，我觉得是很成功的:victory:
建议您作为原创把它发到相关栏目去，不用带“洞庭沙”三字。我是真的觉得不能与您共同署名噢！
《春天来了》本是我和红月合作的一首歌曲，现在也发到这里来，想请您帮我们修改修改，看能不能弄成合唱，或者弄个伴奏？

edifier

蔡老师真不愧是配器论坛版主！修改后的配器音乐一改前面的沉闷、压抑的情绪，感觉轻盈欢快活泼，有春天万物 ...
知音99 发表于 2010-5-24 21:50

    完全赞同！

edifier

蔡老师真正搔到痒处了！

cyberlink

不错，不错。版主的音源也好啊！

bestbuy

学习版主精彩编配:victory:

edifier

学习版主精彩编配
bjh886328 发表于 2010-6-7 12:52

    是啊，让我们大家都来向我们的版主学习！

caitirun

诸位真是太客气了。洞庭沙朋友的要求我到现在还无法完成呢。
还是请大家在这块园地里多发作品，多交流心得，多提高作曲与配器技能为好！

音频应用

诸位真是太客气了。洞庭沙朋友的要求我到现在还无法完成呢。
还是请大家在这块园地里多发作品，多交流心得 ...
caitirun 发表于 2010-6-7 14:14

    是呀！大家多发作品！冷了本版挺可惜的！

edifier

诸位真是太客气了。洞庭沙朋友的要求我到现在还无法完成呢。
还是请大家在这块园地里多发作品，多交流心得 ...
caitirun 发表于 2010-6-7 14:14

    遵命！
    发了一首新编的歌曲，请大家斧正。

edifier

是呀！大家多发作品！冷了本版挺可惜的！
方翔 发表于 2010-6-9 19:23

    版主好！发的曲子请多批评哦！

5850447

听了原声版，又听了高手帮制的修饰版，感受良多，获益匪浅，方感受到一首美妙动听音乐之中包含音乐人的几多心血啊！

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听了原声版，又听了高手帮制的修饰版，感受良多，获益匪浅，方感受到一首美妙动听音乐之中包含音乐人的几多 ...
hxg47 发表于 2010-8-5 16:35

    说得好。音乐作品是真正的“千人糕”呢！