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作曲的技巧！！！
4 ^$ b, ~. `+ o: m/ p! s3 {; {. ^2 d
* d- {8 P5 R% L% L% n* |- ~整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！
1 A& B5 F P% S5 e, _
G7 Y2 I: i% v3 X都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！
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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
" w2 @( F- z8 n' L H' Z6 F6 H& m$ P0 `7 ^: ?' J
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！; l3 t5 M5 S! ` p$ A
& q" E1 [) a2 T$ \7 `! X1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！/ ^5 J0 X2 h9 d Z% B: Y
& u: `+ R5 O7 Z" k* K1 k; ^
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
' y( A( ?6 R7 j
. U0 ?' t1 p2 P% t) c如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!0 V1 y' x: H1 J8 M u
3 A! ]' a& n7 X x$ z3 z2 o
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
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% ~3 K& ?- ?' k7 C+ l$ i& \. D4 Q8 R! d6 o8 b4 c; l; x
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
, B0 A' E) a E+ P& h$ B. D5 i/ o; K/ N$ w& [) `: h) h
如：
# U1 u5 O1 f: W( i1 P: Y0 v* u: L" Q+ L: p
大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 ; i+ h+ \! ~" p5 U8 D& ]/ ~9 Z G- v% W
% z8 B) V5 i) I& b6 y
小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
$ G- G# ^& Z5 M3 R( ~* j4 `7 b2 m8 \: t; q3 n% g4 r' @
3. 使用各种特色音阶来作曲。4 s' o( m5 s9 d0 W @% A
1 U; l2 g- n- b# q9 O5 S: A# e
这一点，我要重点讲一下！) H' r; X7 S0 U, C+ V' ~5 m
5 |2 r* I! W. X9 f9 b我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！1 [- b: n( f* J0 j% | k# F
; A; A/ D7 j* L1 s/ Z1 k R3 z
如：
- g% \2 y+ a2 m; t# X% X8 I/ c( E1 q j8 F( } _$ C0 E1 k4 f
a. 我国常用的五声音阶：5 J6 z ` d. c+ Q
+ Y) ~+ M [: \6 A8 e
大调五声音阶： 1 2 3 5 6
8 j$ e: r" l* q# [' C
7 A+ l. b3 j% l4 E$ p 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
- t' s* I+ R( d5 H
9 N4 |$ z7 H4 ^0 A2 q8 j& Mb. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #51 d/ L+ M1 I R
2 D _: \6 J8 y. U) }c. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
2 R: C7 I/ Q+ c
$ [, G- b R& ]( T g% Gd. 自然音阶的各种不同的模式：
4 V3 L8 Q$ ~- z; s# F: H. C' j! A1 n0 l. E) i! P; J! J
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！( w2 ^! ~! F# I
0 |4 v" e2 _. y 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian ); D! t8 H: k1 l: W% _% B0 |, ^4 u# U
7 k+ d+ E3 H+ h) x. [* l 佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）
# u% s- D1 h c B1 g/ N! C: G7 t) C
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
7 K/ u8 {/ B$ o. N0 [' }* G7 d6 y
混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）
( C' X& Q4 U. R, `5 Y* w; M 爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！& r1 C( K) t" J
$ C) N( W7 ~. N& W
洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
3 _. w" s, p& k p( B# b* K( m: G8 N3 j6 ]# O" [3 I
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！" Y# C r, m/ d; u
# D- F$ q, {) Ke. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
" ?+ B; Q( ?( Q6 L' `1 E( V9 A+ k6 N
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
4 y* B2 t+ |' l f8 h4 W' J8 E8 ^" K: [' A1 {* n
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #6
4 v7 H; U/ }: K& S/ y
) _6 f5 b* j; W: F. b: Oh. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )# H0 P( D6 u* m; l- g% f
8 R8 j* X+ u; y' d& Ii. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
" n& h# Q$ l2 ^% n9 U) M$ A
! V% z8 R' J9 ~6 R. _j. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
+ L% \# L* T2 ]
" G$ G" v/ D5 `, X# x. tk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）& Y" B2 O7 E2 N8 ~' S
$ E; r. y1 e9 p, c- J& z1 Vl. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）. i/ [9 C2 B. i( i- H; j4 O
$ p. w. }+ V* R, b
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
0 t+ H1 `' y) Y1 q" ~! S4 ?4 g, \, w# U8 F: f
n. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）. L! `1 j) f/ B% K% @* b/ W
) H5 A+ O6 W! Z% h! O3 l0 a
o. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）$ a! F, Q9 O- W$ ^: f+ M0 |, @
. ~: u6 b+ M' c. c* A0 k# J6 cp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1( \+ {$ p- t! R
8 ~+ G5 N4 T8 i) G3 e* wq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 % _& q2 _; v5 e0 n
' U" K' ~( ~! D9 G2 pr. 日本音阶： 1 3 4 6 7 , a: ^9 Y" M, ~' Z" x4 w9 @1 H
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) 7 }, B8 W5 E! ?' |" u
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 7
) q5 ^: G; j' x0 A0 ]2 [u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
; C6 ]! ?1 c& \* L( z/ s* i* a5 Cv. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 78 S: o# [, R( G! G+ z% H9 U
w. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7$ e- x; I: ]( i5 {6 \* h
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
1 _# r i. Q% Z) E# D" K: O
3 B- Z$ J+ Z6 N8 E0 k3 t. U其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
7 g7 P! Z( q3 l3 K) V/ X) p) x2 Q! J9 j1 W: \" x! |) y: s
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。, @, O0 h) F, x! c9 i
8 G! _: [. n6 D; Y% j$ R! J- U
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
' M! k! p r. ?+ p# p0 K+ p3 i* D
. G7 p; F* G! h+ x& C0 S6 d" b 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！6 _4 U7 \$ {0 v: r
& W- @/ a- H: Z5 w( u
5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。6 |" S0 e3 u. g& u9 Y0 t
, u- z5 M) M( D模仿读音作曲的秘诀!; W9 H( Y% Q! c4 T' J: w
秘诀,两个字: 好听!
: c( V' F9 m1 r8 G/ x! R随你们的心情去写!9 A" K! u/ T8 q5 l: d8 ]+ M
) A8 t) B1 A/ I2 ]
6 A* E5 j/ T0 P, G
具体地说: * A3 S# E. Z1 C1 y! N
8 c" C% N* C+ [: l: s9 H
! ?, N2 \( Z }
汉字有四种读音:+ n( y" y5 Z1 ^) J5 q- b
) P/ S" _& D0 _. t& P! q: b
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
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( u9 N, ? p% i4 |如用于为歌词谱曲的话：
: O8 d" A0 s- ~9 a5 V C* F; {( I& X0 E# Z2 y! [; t
比方说： 1 n0 Z% I+ Q3 k9 B# S3 r' Z1 X
) g# h* ?, u6 z, J0 t
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！! F! S3 y$ {' D! j! m7 U
' B# h0 P, t. f9 p2 u+ s( z
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
! Y) M3 P+ t. N: m7 V
& H7 i; ?( ?( M" _如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
- @$ R# S- @8 b G1 Z, z5 Y3 e$ ^7 d$ g9 U5 D2 T$ v8 X
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
9 ~9 J' A0 t! Z2 W8 S: |2 C+ Q1 p2 x7 V7 A. _9 e
# q9 _* }( J5 f
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
z% S/ J1 s. z% m+ i0 t. X7 N+ t, i+ F/ I G" H; Z' ~
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！; ~7 y+ [% F8 }" S V
% Z; h( k M4 B. Z* Z' G, t) ` F: l1 r' T0 i
! D& ]$ y1 j# ? C& A& C- J& B如： # Z0 G7 Z' C( D7 t$ W7 G
8 _3 Y2 i% ?! m/ x- Y& \
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
% {1 C4 P8 e& f `, J" N' @ 陈晓东的《心有独钟》
2 @* m. K2 W. ]: F8 R( B5 L 迪克牛仔的《梦醒时分》
7 o" ?4 s$ o6 l2 ]: i8 j4 [ 孙燕姿的<<开始懂了>>
5 R# W; t) L3 w, c6 f, z9 g 庾澄庆的<<情非得以>>0 k, D3 T' T ^3 V% H! j+ ]
周惠的<<约定>> . H/ A- x9 r' F, [, R
杨坤的<<无所谓>>
2 [. v% O& r% q# f+ s4 W 阿杜的<<他一定很爱你>>9 a, F2 e8 ]6 |& h2 A8 v
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
3 w$ ~% X- G; h5 q7 e/ v6 {+ C/ q/ ^, E5 v0 u" ~: t
再补充说明一下:
+ ?$ p) O) Y1 J5 s! K* i像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是: $ s0 n; j9 S1 Y2 W# U4 c
任贤齐
' _ X- h- T: q5 }/ c6 A0 p" O如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
6 X7 N5 v! ^9 Q7 T8 t* U0 V老狼& O& W% E# ?' M
<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
. e* p6 L( q' A4 B3 w朴树
5 }- I8 h4 ~6 i& A* } l# L, L<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!! i' q( {5 t7 c, t
许巍5 t6 E4 }, t$ S
有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
# f6 N8 z9 c5 p5 O% v郑钧
$ f! o* \4 g& [& f<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!1 r/ ^3 j; G* N& t
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!% f: H8 i: W5 V7 g T4 g1 \6 |3 b* A
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！5 A) e' o h1 N# I
最典型的例子还有:
( ]7 W! e* U0 U像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:4 t6 U. |" R8 K- S' i/ q
蔡琴# z# b* ~2 O( _' U
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!, P3 M- h9 Y& ~9 _* U4 a/ r
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
5 Y) {/ T `& w$ I6 x9 |3 c如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
7 e3 d7 D' X- l' K2 G. x& Z张惠妹
( ?: \3 m- E- O) r+ D<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
' B+ E: d- `) G还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的! z: n, S. x* J, A; P! _4 g: C
如: " N7 X' M, f" ?, H- d! t* U: t
周惠,王菲,那英......5 h. m0 W& Z Y% _/ @7 Y
齐秦,羽泉,迪克牛仔......' @! A7 F- v9 f3 ?
太多了!!!说不完了!
9 ^/ @; J) Y+ x" ]
& \5 O* t- S0 c U8 U
* ~" h1 d. L/ V) n8 m8 w为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。" e1 o) ^4 i7 Z$ Y6 J( Y: i
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!4 F* d- T. F. E( C
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
$ B. |, p, N3 v& q也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!: T: K4 q# ]( A. F" p
' K. ^2 k9 c3 Y5 K4 x9 h1 L! `, B' R6. 用音阶模进的方法作曲。
# [0 z3 O3 ?0 `/ C# C7 \4 e! u7 l" K* Q# g Z8 v
音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
X1 m" y& B& x1 {/ S也就是后面的旋律模仿前面的旋律！6 t" N2 T. d I9 v ]8 ~
2 k |) S8 R* E+ M
比如说: . L. ?2 U) M* ^1 U+ Y7 t( R h& F
上行: 1234 2345 3456 4567 5671
% _8 N6 x3 E9 i. F: U" A6 R, s0 P(最后一个1比第一个1高八度!)
4 i: x& i! K9 } V4 `3 o( A' |" T B1 ?) D- o
171 212 323 434 545 656 767
' M& D* G! J4 U# I(第一个7为低音,其余音为中音!)
0 G: u6 ]! M# `2 P: o8 i
6 z0 I% b0 q2 r# r" C- Y1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1' j" B# K3 W5 U b' P& i6 W
(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)7 w4 m2 Q! f% F0 G$ S3 G3 F/ N
$ @- v/ t; a3 G8 E: [注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
* C/ G9 ]+ o+ _! E3 s0 n# }而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
$ K$ ?" f9 z4 c, r. F& F6 Z& s
1 H1 M/ d4 C1 |. k下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5' U' r6 Z" g" K) q0 q) C; b
(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
1 E( f7 r+ b! l5 L* B6 A3 ]4 h 7 D9 R2 r, W/ u0 ?( C
6316 5275 4164 3753
1 P% v1 A# @, n3 q/ Q2 \3 L/ S$ ?(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
; E$ s7 o) t# s' f
% M1 O+ H4 \9 x! n3 X- w' f注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
5 W* X6 J) K9 k/ S4 c; J而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!$ S) u3 R$ W; w
$ u3 ^, d K" R# b6 h0 v
5 M* j) N W% G% }
" k3 I, q3 ?. X `6 k/ r详细说明一下！
* a2 e+ I U' x8 L0 w如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）+ H& \6 P, d" P; x& m
# S( ^- M3 Z6 i: H7 c4 I- d
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:# J7 _! ]4 a r
( R$ K+ j* P* N o& i2 q U, l9 L我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:3 j! I D4 ~0 ]! }5 ? f! m- S
1 2 3 4 5
& p. \% d2 I. h' G7 C4 F: {) D音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
& c* k9 f. L- \7 L* Z7 F# _& h
: g8 R+ e6 [& T D0 N我们再来分析每一小节: ! t( X1 J3 `7 M# B( i! s; i
1671
5 ^( u) h* D$ @( Q1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
- c4 j0 H) U* O4 w* l2712- i9 L0 D! i( \4 ?( O
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
( I7 u1 D2 L8 d# E31232 V) q) ?; M" k9 U# P: R
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
& u6 h+ b/ w( H& R0 `0 r以下同理!. l% k- _+ c" `' P
可以看出,它们的结构是一样的!
' |- E5 ^6 q1 ]- r4 f3 \也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!- n5 a9 L9 K3 `" ]# p/ k7 b
0 O9 o+ V/ V/ d& e% ]- T
/ n, @( @' P6 `- M' b
: \; R" X/ x7 u$ P1 _! ^! n当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!
7 ^! o7 s1 f* ~如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
9 C N# g, I% F, R! x% }2 O; h+ E5 ~( w6 E6 a1 `- m
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
' z/ r: m6 P% s我跳,我跳,我跳跳跳!
* \& A* g" j0 j; V F' Q我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!( C8 r, J" I- T$ F
1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)!
9 h! c( C3 V8 ]2 }0 ?3 C |
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发表于 2010-4-19 10:44:06