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作曲的技巧！！！/ u2 Q: U( I9 W$ h4 b1 Q+ M" N
1 {6 S( Q% J5 a# o" s0 P3 N. o( j整理了一段时间！我再发一个有关作曲技巧的贴子！% X/ ^# c& C4 h4 y8 x: U
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都是个人积累的一点儿经验！希望对大家有用！9 O m; \& X) B! q0 e+ Z
: a+ n D) O$ X. O' [- D
作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
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6 \1 X% I! q% j8 P/ J/ {/ Q/ m两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！6 \# q: Q+ \% j& N; W r! |
; D/ {& i% a1 `3 j/ g: j1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！' c r a1 k. @3 M% Y1 c
% z9 f/ P B& J/ i }! D* f这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！- w+ N3 ~( c2 p( Y( ]5 K
4 a7 v9 e6 D* q5 F+ h
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
5 W1 U7 v) y4 F
1 K) Q0 p5 \! w' e7 ]2 b还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
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/ u* ~ g" y$ S
' i: V5 d1 m2 f7 g u. C2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
0 m3 p8 m% X& ~0 \
* s0 U7 o# i' t- K) V0 C如： 2 O# k$ ?; s' j! F3 @9 a. O. t
" y% R: X% i' }6 h 大调自然音阶： 1 2 3 4 5 6 7 4 Q4 S- q* |( B8 C4 }
+ o0 z) T" W) R! k6 b* q 小调自然音阶： 6 7 1 2 3 4 5
# \. y8 O2 T) @1 Y1 I$ f, G) o9 P0 {9 a* R
3. 使用各种特色音阶来作曲。7 M" C) }' Y4 J* d1 f% W3 B' q
( ]. c2 q! ]/ H9 s0 P* a' D这一点，我要重点讲一下！
0 a) X8 U% z, E
e1 P/ \( t e4 l0 ?% X5 N' D我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！+ W/ t+ `" u' w- E2 K7 |6 }
( ]2 h. k Q8 O4 B7 m
如：+ ?: ?0 I+ i* y/ ?' w
3 t, l! p4 |- K0 Q! la. 我国常用的五声音阶：
+ J7 c+ q+ E' n5 u8 W% R/ r: G
大调五声音阶： 1 2 3 5 6: |* \$ ] j$ ?6 V7 L* b/ `
8 K# Z4 y! c' a; L$ R3 H 小调五声音阶： 6 1 2 3 5
; m- A3 [1 ~# i, V( J/ u& _1 i( ~. `" h& Y
b. 和声小调音阶： 6 7 1 2 3 4 #5/ v7 d1 w) Y; e* N ?
# u. o. z0 f jc. 大佛里吉亚音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
; f. R3 v, d: f2 @
( `- J- Y; L' T- A$ Id. 自然音阶的各种不同的模式：( {. N4 g. K+ ~" I4 [5 c6 k* N
* h0 V* ?, w+ j% F- k
伊奥尼亚模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大调自然音阶！
1 ~1 e' _. A" ^5 O
4 V- i% y$ p1 R* o3 W7 N f, H4 J 多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )
" O% Q/ o3 o1 B7 M, a/ U" t: `1 N8 g. i; m: r* ~
佛里吉亚模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian）9 G! |' \8 X7 a( g
' X, ]3 G( J: k% V J0 M
利底亚模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）
$ ]6 h! V2 ^& P
4 t" g4 l2 K; J 混合利底亚模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian）6 {- x/ X! P3 t
爱奥尼亚模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小调自然音阶！: z- u4 H& N& J3 l2 c; i
7 |' h* d' Q8 P: Z 洛克里亚模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）
9 d$ D4 ]0 A) W. f* \+ V7 C' Y: D! N: u" d" x& b
以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！/ ~# ^$ E h' B3 l# n7 T' Q- ^" c! \
- z1 h0 u: Z: q6 Se. 减音阶： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7
3 w# _% C; ?" r" a, x( M1 e/ f% M3 O8 u7 X' ~. R6 x* M% Q; y, p
f. 半-全减音阶： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7
. G& q- c. \: H/ W+ Q# H9 p" n/ j
g. 全音音阶： 1 2 3 #4 #5 #66 k7 h I3 v$ j5 I3 C8 W0 ~% N( t
) t: b |. v4 o! I% y2 W- Q
h. 布鲁斯音阶： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues ). ]7 h9 G1 t# N" i" G& r' o
2 K( X; g! \8 [* U( ]
i. 混合布鲁斯音阶： 1 b3 3 4 b5 5 b7
# I; }- Z/ ~5 H: @% A3 j
, ^ r1 V8 d5 uj. 大利底亚音阶： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )
! j8 `# Q$ O; ]% ?( n+ g
8 X: Z& |7 l; Y& R* kk. 超级洛克里亚音阶： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）# N! _6 s3 e1 [
' ]1 e$ D' y6 {' b) }0 \l. 印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）6 l% J0 e9 |. b1 R" S" j
4 c- U% q4 h7 |5 J4 x5 |
m. 吉普赛音阶： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）
) Z5 c: P* v8 i. V+ s
& n8 l& i4 [2 s8 k$ r% S1 Ln. 匈牙利音阶： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）
% f# L7 _: [5 N; o4 U/ c5 v2 ]4 h
& r, ]0 F; R- Ko. 匈牙利小调音阶： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）& ~; |, N$ [0 }1 z4 D- y% ~* e
# ~6 F" X. ]$ s. Z8 k. u+ mp. 旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
" L) \8 w& [$ ^! N7 v' u
2 t- |. k. o" e0 t+ |- R7 sq. 旋律小调音阶： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6 % x) A4 A }5 G w c6 C
; G7 X# g# K2 p/ r) _. L4 j* N
r. 日本音阶： 1 3 4 6 7 3 V, h! i$ d, i/ P+ s6 M. k7 z
s. 俄罗斯音阶： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5) & l/ M0 F6 c; ]( }9 ~) v
t. 爵士小调音阶： 1 2 b3 4 5 6 70 q. ]: C8 Q. F" h& ?# }
u. 阿拉伯音阶： 1 b2 3 4 5 b6 b7
" [' v( q& t( a) R6 X! |v. 拿波里大音阶： 1 b2 b3 4 5 6 7
) h( V3 E; t5 D. P; W0 g6 r3 a7 jw. 拿波里小音阶： 1 b2 b3 4 5 b6 7+ N9 n1 _ C0 I% [
x. 东方音阶： 1 b2 3 4 b5 6 b7
3 ~9 N, Y2 x7 @5 ]2 Z' v& ^, _0 ^/ V2 u" r" s& o- K
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
8 m3 G2 v. \0 A( Q+ L7 |5 Z+ r1 Q E+ m. G8 l `
4. 借助各种乐器的音阶特点来作曲。- q$ W; \. F4 D
2 \6 w" Y( j" \ 如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
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- C2 ] `1 K) L4 C6 B: r 再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！- d7 t: t* Z- ?, J) ^3 a$ _
2 r9 j% F. d8 F/ H* D/ c1 S5. 模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。, c" ^4 L3 C: C- F, S! m5 H2 C. t( W
9 g! V" Q* j7 k; }/ N5 I模仿读音作曲的秘诀!. {; j/ D: D0 l
秘诀,两个字: 好听!
: _9 y, f0 V; k& x; ]9 ?9 ]3 e2 `随你们的心情去写! [' x1 n9 d5 T) |# z
+ [9 C% j% I6 f3 Q: \
# G5 S5 I. V* T$ }
具体地说: . K% ]. C7 J" e( p& S1 D
7 q+ ]; ^. K# p) E9 t% d- e5 Q. {
) G* M' T. R& g4 o9 m, ]/ Z汉字有四种读音:
# v1 }6 h$ z+ z+ |! _- Z4 T* O0 i; ?7 E! L/ L
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！! T1 E( I. s* U
* V6 |1 i6 ~; Q3 E% t2 g5 p
如用于为歌词谱曲的话：
0 E7 p* y1 u* X* u9 M' O9 d2 g/ O
比方说： $ m/ G4 r$ V" u9 c1 U$ A
# |/ y5 v/ m/ m* W9 s9 X
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！! J: h" M; p( U
/ h' D2 ~+ z# F H& Q如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！& ~; [# w) @- a* w, i4 c
4 F8 y# z& z; @. e- S如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！ [- u; f- ^2 y( Q4 y. s' k
/ M. @* s% \7 v# h8 ~6 l7 t
如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！
7 B- S, R+ }9 B7 M0 k" w: l; ]( a7 q9 P( Z
7 D% |( t& d/ {5 z+ N; S
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
5 L' [" v# O1 O+ s9 }( \$ u3 ]) @" y3 \, S
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
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Y* `4 n5 N U' ^8 H& B+ Y2 M! j
0 r) {. t/ t- r0 G0 q. U. }5 e+ \/ W* D, X" B* f7 |0 E/ @+ B
如：
& \$ T+ r% h, W0 u. ^8 W2 m2 E; e: z/ B
梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
2 E6 F: O6 q3 j 陈晓东的《心有独钟》
5 `( Y- J: R& Y5 M 迪克牛仔的《梦醒时分》7 d, u; u* Q \6 p' i7 s; o& R7 r
孙燕姿的<<开始懂了>>- J9 ]! M6 W& b% Y9 y5 K
庾澄庆的<<情非得以>>
# K' m4 T3 P1 M! I+ X+ ~ 周惠的<<约定>>
+ E4 c! P: [, }; h4 n: u 杨坤的<<无所谓>>
1 T" e) y; ~9 F g, S3 B 阿杜的<<他一定很爱你>># t; j' I' Q7 y. I
Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！& o0 p9 @" ]9 v* E
, S3 {( S. z) \- D3 Q/ t- k5 P+ s再补充说明一下:
0 t4 s9 d- [1 G. }; u8 D像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
$ Q: U& S/ c0 @! Y1 T' ^1 _5 v6 \- d任贤齐
5 l7 B+ `9 Q# C# s3 t/ d; l4 d+ ?. u/ ^, f如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!6 K8 \' O6 ?# Q7 Q/ m9 p! B: y
老狼
( C# v0 m O% _+ f, b<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
. g" e- W* m9 E' j; @9 ^$ ?朴树
$ _# G5 B z+ a- A<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
3 K5 x# w- V O5 z$ [许巍
4 R% @; t z( m( ?# n0 U8 k k有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!6 F/ K; T! R. Z! J) V r) E6 o
郑钧; f1 @- W2 y# ~: h- i
<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
9 X9 k+ ~) A' c! i8 `% L# a$ {另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!. N' C. ~; `# o8 J1 u/ b/ t& D, y
总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
/ c" O/ l: \- s( m0 c最典型的例子还有: 3 r! U& ^ g! `7 a% |4 d0 o
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:1 a/ R9 g- H. d4 W4 @* K" G# d# S
蔡琴* v) t3 X) R6 l/ l& v
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!1 v3 V; Q. O7 t7 }! q3 j# t3 ?' F
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
8 n+ v) F, n+ V! J( y9 b如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
/ e0 a" ~2 j% m `* A t! K张惠妹# y* B% k4 k: \5 y
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
6 m. [- V" c8 M- I- M还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!
5 ?0 ~% }5 V( B/ Q8 N& Y如: % t: ?* l# m! a* G0 C P
周惠,王菲,那英......
* K; |# ?1 L7 h% g& M0 ?2 P齐秦,羽泉,迪克牛仔......0 X. F" R/ u6 R
太多了!!!说不完了!# q% E- g u5 F* I
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, f* U) Q Z# {3 Z" U
为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。8 l& H; K; o; K2 z& m
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!/ ~, o* S2 {% d/ q% l
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
) G5 n, N+ m' p! p3 M也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!. e; b9 @& x1 c9 I
/ h" Q5 {% t5 J7 I; Z; z, _1 F7 k6. 用音阶模进的方法作曲。 : A* S7 w' p" t, \9 x1 j
, o9 l. G! t7 c+ J& }: k音阶模进: 也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!( W$ P& ~) {! q+ _* z
也就是后面的旋律模仿前面的旋律！3 }0 Y% [) \" V- z; K+ ?
) n R6 b& \ y" p% k0 ^比如说: 7 H$ S6 R }. a0 T
上行: 1234 2345 3456 4567 5671* A: S6 J, c$ {9 Q
(最后一个1比第一个1高八度!) 3 _: _; i% B% Z9 w# w
* z( K* M, @6 e' r) ]9 t/ n) i. I
171 212 323 434 545 656 767
3 h- y- s3 a- t( K& {(第一个7为低音,其余音为中音!)
4 X8 _8 T" h% k* j& A$ t$ x
. ]3 ~! Z' b( M" E1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1
2 M3 ~, T2 Q% b M$ i(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
# N# C# j2 q* @, E, v8 B5 l
9 a+ C: O1 ~. z- k注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行! e. t$ K. L: k! L& t* p9 }* i2 ]
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!# N* C6 q7 t, Z) }! R
) h. v* I/ k$ ]) V4 O
下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5
( g {$ F( R) i1 Q/ w(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!): q% h* I/ J7 g6 ]. U+ N
7 g* O+ U1 B6 q# F$ ]% t
6316 5275 4164 37538 `# C! A' c( Q! u- w$ u% H
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
; B9 J/ O, `: ~( E' [, H: }! l+ v) G
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!/ a, @0 i) W8 d. }; @; E- s
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样! ~' _% x4 d4 I! T4 ? H# \5 ]1 e
' r( k4 f- f: q& f) e
/ T8 L2 F9 I8 C4 F V. A. Q- A( Y9 }
2 L+ r2 l8 ]$ `3 j1 X, a* d
详细说明一下！
$ T' s3 L3 P9 p" S: e0 ~如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
, K* ^5 J; V: P! b: C; H- A+ N, G h/ E1 O
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:
* d' Q" c r' w; j6 n9 E; y; c6 L3 s1 S3 |# j
我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
- Y9 J, N1 ?: f, C1 2 3 4 5
4 ^$ Z7 T: l/ n" k8 V音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
4 m+ p, C/ g4 _3 j) [! v3 l7 J
8 h4 R% G7 K9 F5 q1 U我们再来分析每一小节: + k$ }' v! c# [! ]/ d2 c
1671- ]2 n+ x l4 E% z1 U0 h6 j) Y
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!3 i; g. u7 ^3 v
2712
. V8 X# {; l, \& j4 v! }: L2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!/ y/ L0 V* P# }3 E
3123( R" s* O( A2 ?
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
3 k; n/ O3 S, o以下同理!7 |4 j! e7 U4 E9 j; ^8 ]% u; p
可以看出,它们的结构是一样的!
0 ?0 f# K4 Q7 |5 b7 b也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!6 l6 H. C$ Q$ O3 o% P8 g- M
+ T8 R( i; ^. [# H/ |9 e/ Q% s' z. c- D0 X
3 v5 D; X" P# e* a/ Q
当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!0 c: o6 y& _, B/ T6 [
如: 4132 3721 2617 1576 （从第二小节开始,567为低音)!
# w! `. z+ Z8 K' @8 w
) ^8 o/ T+ O j+ v, A) A好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!
. v" l! k7 l7 j我跳,我跳,我跳跳跳!7 R0 R) A; J) N, V9 r- K+ t4 O0 [
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!: X' d* T5 ~4 r
1321 7217 6176 5765 ......(第2小节开始,765为低音)!& n7 p) X F9 {1 o% `2 f0 u
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发表于 2010-4-19 10:44:06