23.咽音技法之二—获取嗓音中的“心儿

sibelius

第二十三节  咽音技法之二——获取嗓音中的“心儿”的练习
8 Q* L9 O$ J; R8 c3 _    一些演员的嗓音质色往往有空、虚、散等缺陷，造成这些现象的原因，是嗓音缺乏内在的“心儿”。哼咽音练习是获取嗓音的“心儿”的一种练习。下面将咽音练声第三个步骤闭口哼咽音练习的目的、要领讲述于下：   
& j) y; V# o# ~9 k* ~    练习时，首先要做到抬高舌骨后部，抬高会厌，会厌后倾与喉口咽壁形成管口，而构成倒漏斗式的发音管(以下简称为基音管)，然后闭口哼咽音，以获得明亮，集中、高位置的头声效果，这就是训练声音中的“心儿”的练习。   

    练习要领：
+ A' U; q. S8 v! T/ t    保持正确的歌唱姿势，将嘴闭住，上，下牙微松，并把口内的空气全部排净，上、下后大牙稍有张开感，以闭嘴微笑状，从基音管发出金属般的结实、明亮、集中、高位雪、穿透力很强的闭口哼咽音。做这个练习开始可用五度(1—5)，或八度(1一i)音程，半音上行、下行练；而后可转换为旋律音阶，如同歌唱发音般的做各种不同要求的音阶技巧练习。
    练习闭口哼咽音，一定要防止那种暗淡、虚弱、发闷，停留在嘴鼻部的不流动、不舒畅，空散的声音，同时注意闭口哼咽音的气息必须来自丹田之气(力)；胸部和下巴都要放松，不能紧张。
1 [7 t" H3 y2 G) B7 z, R    哼咽音对于艺术歌唱极为重要，如果能准确无误地发哼咽音，将为你获得美好的嗓音开辟道路。
    做这一练习，要特别注意精神状态。要能够以积极的精神状态能动地带动气息的爆发力。也就是说，没有来自丹田的爆发力(最微弱的声音，也要有微弱的爆发 力)，是不可能发好哼咽音的。好的精神状态的第二个方面表现在能积极地提起硬腭，使哼咽音从硬腭上发出来，要有在脑门外发出响声，与口腔毫无关系的感觉意 念。此时，张开嘴或闭住嘴哼咽音效果立不受任何影响，声音的质色不出现任何变化。第三个方面主要表现为，在发长音时，气息始终有支点。而且要体会在这一支 点伪作用下，气息从后腰下方顺肩背直上后脑、上前额，有一种掀翻、周转滚动门感觉效果。有没有气息支持周转的感觉是非常重要的，在学习歌唱的全过程中，无论做何种练习，只要-、开口，就应当体会到气息的支持，感觉到丹田支持的“支点’部位。   
1 ^% i% E) @* [& x    有一些声乐教师，练习过哼鸣音，哼鸣音和哼咽音无论从气息的支持、声音的质地、声音的色泽和声音的位置等去辨查，都是不一样的。所以在练习哼咽音时，一定要防止出现哼鸣音的那种声音形象及效果。
9 ^0 h4 }6 Y$ ^7 b6 p! a    哼咽音比哼鸣音所用气息的密度和支持力度要大得多，要有一种气柱直冲眉心将哼咽音带出的感觉，而不是夕阳西下的村庄中的炊烟那样轻飘无力。
    哼咽音比哼鸣音在声音质地听觉上要坚硬得多，结实得多，而不能出现虚弱无力，毫无穿透力的长叹。
    哼咽音比哼鸣音在声音色泽上要明亮得多，一般人初次听列它都会非常惊蚜，哼咽音绝不见暗淡光无地停留在鼻唇部的那种虚闷声。
9 D, x% w( g7 @. t    哼咽音比哼鸣音在声音位置上要高出一大截，发音要有从眉心、头顶部直飞上天的感觉才对。
    只有获得了以上这些规格的哼咽音，再将哼咽音的发音状态非常熟练、又不走形地运用到艺术歌唱中去，嗓音中就会具有非常漂亮的、金属般明亮、集中、高位置、穿透力很强的歌声的“心儿“了。
    属于艺术歌唱的哼咽音和咽音练声八个步骤机能训练的纯哼咽音也稍有差别。用于艺术歌唱的哼咽音，一定不能在听觉上使人察觉到形成基音管时的机能力量，也不能使人听出有喉部用力的声音。有一些学员，邓原有喉音过重的现象，在练习中，就更要克服喉部力量，使哼咽音都能集中到眉心、头顶部。