音频制作与编辑

Edirol

安栋，作曲家，上海音乐学院副教授，电子音乐没计及录音艺术方向硕士生导师，音乐工程系副主任，中国流行音乐协会理事。
  S" C# W$ v/ H; w! l3 ^曾担任北京奥运会开幕式音乐作曲、音乐剧《弘一法师》作曲、大型原生态歌舞剧《羌风》作曲、2010上海世博开园主题歌作曲、2010首届中国“达人秀”音乐总监、上海世界特奥会主题歌专辑音乐总监、YAMAHA中国音色媒体数据库制作总监。影视音乐代表作品：电影《东京审判》、《西风烈》、《做头》、《停车》等，电视连续剧《神探狄仁杰》、《保密局的枪声》等；游戏配乐：盛大网游《星辰变》、EPIC《全球使命》。
0 C0 m1 V! T% K5 O1999年与瑞典、美国音乐家共同创建了“千喜乐”网络作曲活动，并担任中方的音乐总监；2003年应邀赴美国伯克利音乐学院交流并作“东方电影音乐语言”的系列讲座；同年赴法国里昂国家电子音乐中心交流；2007年为“东方大讲坛”作专题讲座“当代音乐的制作”；2009作为艺术总监，发起了首届数字音频大赛这项国际赛事与研讨会，具有很高的专业性与学术价值；2010年，发起举办了中国首个“数字音乐生活体验秀”，引起巨大社会反响。
杨杰，维塔士软件(Virtuos Games)音频设计研发总监。在游戏音效制作和游戏作曲行业已工作了15年多。是上海育碧Ubi Soft)中国公司第一批音频专家之一，2004年创立上海胜有声(Besides ound Production)工作室。胜有声是中国第一家专业于视频游戏音频制作的服务提供商，为国际和国内最大的游戏发行商制作了无数的电脑和主机游戏，后于2009年被游戏外包的领军者维塔士电脑软件收购。
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内容简介
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《音频制作与编辑》，主要内容包括：音频编辑与处理、混音与效果器应用、软件工具集纳、音序软件/工作平台、个人音乐工作室、影视与多媒体音乐制作、电脑音乐人性化处理、素材提炼与特质萃取等。

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目录
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第一章  音频编辑与处理
1.1 频谱与分析
1.1.1 频谱的基本构成
1.1.2 静态频谱分析
6 q! C$ q( N1 C& x1.1.3 动态频谱分析
) Q: N3 o' C7 O' Z" f1 s2 A1.1.4 相位镜(Phase Scope)
1.2 噪声处理
1.2.1 基本手段
1.2.2 专用滤噪工具
1.3 音频切片处理及剪辑技巧
" {& ~  z: H+ D/ v& X1.3.1 Soland Forge的切片
& a1 {( V: J) t4 Y, @$ X# V% U1.3.2 ReCycle的切片
' e9 J3 B- M4 W% k. E1.3.3 音序软件中的切片
' H% B% L4 C4 W+ J: U6 l  \+ m2 I) R1.4 样本的编辑与创造
, e0 \% ?  F* j2 Z- f第二章  混音与效果器应用
2.1 压缩与动态处理
) u! ]7 G% v; T; Z2 U2.1.1 动态
% ]' M" \0 a0 j" ?: V2.1.2 压缩
! [; o2 T; w4 Q+ E2.1.3 频率均衡
" e' A) g) L3 @) D* |2 `2.2 常见效果器
2.2.1 混响(Reverb)
2.2.2 合唱(Chorus)与镶边(Flanger)
2.3 语音编码效果器(Vocoder)
2.4 混音基本技巧
' x! ~3 ~0 v  S! z: o: G2.4.1 前期准备
2.4.2 平衡与效果
第三章  软件工具集纳
; `/ @, }6 d1 n3.1 母带处理
- ^+ y% c0 e. {  r9 J3 b/ y/ }3.1.1 母带处理基本目的
3.1.2 母带处理基本工具
3.1.3 母带制作工具
2 j* Z% D, z4 r3.2 采样技术与软件采样器
, C* T% d& }7 I9 q& ?" i! V6 @: s& H$ D1 C3.2.1 采样技术基本原理
3.2.2 主要采样器软件
3.3 格式转换
3.3.1 采样数据格式转换
3.3.2 常用音频数据格式转换
3.4 虚拟MIDI驱动
( t' f9 a& S) p+ \1 K第四章  音序软件/工作平台
0 k% N' ^7 T% n6 h& c( J4.1 音序平台
4.2 工作站软件
+ R( k$ `+ t) `6 Y$ Q4.2.1 Propellerhead.Reason
4.2.2 Ableton Live
* ], K: L1 z$ l! \5 S4.2.3 Image Line.Fruity Loops
  V; j! n3 c! }) l; J4.3 乐谱软件
& o2 m! D/ ~9 T6 r" }# x" X' C8 \第五章  个人音乐工作室
5.1 如何构架小型工作室
* w0 Q" [# `: K5.1.1 制定计划
5.1.2 控制预算
5.1.3 建立工作流程
4 s- `, U( R$ E9 E0 D. P2 I: E- h5.2 移动工作站
5.2.1 选择硬件
5.2.2 选择软件
5.3 软插件的运用
4 K) h% G; i1 a' o+ s6 R8 V6 }( A5.3.1 选择效果器插件组
* k+ ^) Q0 G& z' C( ]" G5.3.2 选择软件乐器组
5.4 工作站的网络化
4 y- f% K7 x. u# _' M$ x5.4.1 Steinberg System Link
# m- v- H+ Y3 j; ^6 j5.4.2 FX—Max的FX Teleport
! V* d* q- |/ _# k5 x3 v% o5.4.3 传统连接方式
9 f( _+ z! E% b$ X5 t5.4.4 其他网络化制作技术
第六章  影视与多媒体音乐制作
4 T9 Q9 \2 ]4 v; D% i# J+ Z7 x& N6.1 广告音乐
6.1.1 沟通
6 C" g8 w6 l8 z6.1.2 前期制作
6.1.3 音乐制作
1 q4 p0 u3 a  d5 z6.2 游戏配乐
  W- l& `4 C; S! b: ]6 F/ ?6.2.1 计划先行
/ r3 g# J! }1 _- K6.2.2 合作与沟通
( X% r7 w( g5 C. m0 S3 u& N& c: C) }6.2.3 充分深入地了解一个游戏产品
6.2.4 游戏音乐的后期处理
9 J+ S( s" Q. Z7 U$ E/ K6.3 人声录音技巧
6.3.1 选择合适的前级
- Y1 h% N6 ~: X5 ]9 p6.3.2 歌手的问题
6.3.3 话筒的选择与放置
6.4 电子乐器与打击乐器
6.4.1 合成器与音源
6.4.2 鼓组与打击乐器
第七章  电脑音乐人性化处理
# f+ y, G, k- K) A0 X* g  s8 @, J7.1 人性化的管弦乐制作
8 I4 ]; |/ \1 W; J7.1.1 前言
7.1.2 基本设置
7.1.3 编辑与功能
7.1.4 Legato模式
* O+ L5 c+ s0 B8 s0 W8 \7.1.5 MIDI功能键
+ }% x8 @; A4 `7.1.6 Alternation模式
7.1.7 The Matrix
1 Y7 L, |, o) _7 y0 s7.1.8 复音(Polyphony)功能的开和关
7.1.9 连贯模式(Chain Mode)
  i& `9 U* g9 l* _2 A5 y4 B  i7.1.10 从音序软件到Giga Studio 3的连接
7.2 软、硬件互动的实现
, V6 e8 ?3 ^5 H6 D7.2.1 外部控制器
7 F7 I& S* u8 m$ ]) E' K7.2.2 控制器与MIDI
9 r- ^; Q) _( z) J+ v; K7.2.3 Reason 3外部控制器功能
7.2.4 Rewire模式下外部控制器的连接
/ e* _6 A; m% |* ^7 y+ J第八章  素材提炼与特质萃取
8.1 使用素材
; L6 Z( u8 |' v- o2 G. G8.1.1 多样化形式
8.1.2 综合使用工具
5 s5 ?/ I$ w* Q$ B& ?8.1.3 特质萃取
8.2 采集素材
8.2.1 商业素材
8.2.2 录制素材
8.2.3 提取素材

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