浅谈调性

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1.下属音及下属和弦音的应用
下属音即调式中的四级音，下属和弦音即四级和弦的构成音，大调式的下属和弦音为4、6、1，小调式的下属和弦音为2、4、6。在调性功能中，下属音和下属和弦音具有展开旋律的作用，它有着向属音和属和弦音发展的倾向性，一般运用在属功能（D）之前。

例：《那一天》




例：《男人海洋》



2.调性的转换

在歌曲中，情绪的变化有时可以通过调性的转换来实现。调性的转换主要有三种类型，第一种是转调，即由原调转换到另一个新调上，并在新调上有所发展且形成终止式（完全终止或半终止）；第二种是离调，是指由原调临时过渡到另一个新调上，但是不作调性巩固和发展，只是短暂的过渡之后立即回到原调；第三 种是移调，是指在原调基础上，将全曲移高或降低一个调。下面分别对三种调性转换的类型进行分析。

1).转调
在歌曲中，转调一般都是出现在段落的衔接处，在流行歌曲中主要有两种情况，一是AB二段体的AB段的衔接处；二是三段体ABC结构的BC段的衔接处。一般情况下，出现转调时，歌曲的情绪会发生一定的变化 ，不同关系的转调，体现出的情绪变化也都不同。

①近关系调转调

近关系调转调是指属调、下属调经及平行大小调之音的转调。在五线谱上是指相差一个调号的所有调的转换。由于近关系调的两个音阶**同音较多，所以听起来即有调性色彩的变化，又保持了一定的统一性。

例：《暗香》在中间“如果爱告诉我走下去”时，已经转换成F调，而到后面“当花瓣离开花朵”时，又转回原调C。


《爱不爱我》


②远关系调转调

远关系调转调是指近关系调之外的所有转调。在五线谱上是指相差两个调号以上的调的转换。由于远关系调的两个音阶中，出现两个以上的非共同音，所以调性的色彩变化非常大，给人的听觉感受也十分新鲜。因此，在情绪需要较大幅度转折时，可采用远关系调转调来实现情绪的变化。如陶喆的《黑色柳丁》（１＝C转D），周杰伦的《伊斯坦堡》（１＝A转C）。

例：《人间》




③同主音大小调转换

同主音大小调转调是指主音相同而音阶不同的大调和小调之间的转换，两调相差三个调号。如C大调转c小调，虽然它们的主音相同，但是调式发生了转弯，所以听觉上的变化十分明显。如果是小调转大调，则有一种扩张的 感觉；如果是大调转小调则有一咱收缩感。如苏芮《请跟我来》（e小调转E大调）；F.I.R演唱的《你的微笑》（d小调转D大调）。



2).离调
离调一般出瑞在歌曲 的某个乐段之中，它的特点是使调性发生短暂的、过渡性的变化，给人一种听觉上的新鲜感。如果将一首歌曲比作一幅画，离调的乐句就是画中最突出的色彩。在歌曲中，由于离调部分一般都较为短暂，所以大多采用临时变化 音来记谱，在分析歌曲时，不要将其错看成调式外音。如齐秦的《悬崖》、张信哲的《白月光》都采用了离调的手法。


上例中，主歌前4小节是D大调，从每5小节到第8小节这四小节的调性临时转向F调，后面又转回到D大调。4-8小节是离调部分，由于时间较短，调性未作巩固，因此不太容易确认是大调还是小调。

3).移调
移调是流行歌曲较为常用的一种调性转换手法，特别是为了使情绪再一次递进，**再次反复时，经常会升高一个调（将所有音符移高小二度）来达到情绪的提升，有时甚至还会出现移高两个调（将所有音符移高大二度）的现象。在旋律写作中移调的运用并不需要太多的技巧，但是在编曲中它实际上属于远关系调转调的一种，和声上需要一定的铺垫。如孙燕姿《我的爱》（#C转D）、周杰伦《上海一九四三》（D转#D）、东风破《G转#G》等。这类歌曲在流行歌曲中运用的手法是非常普遍的。

例：《东风破》



关于调性，我们就暂时先浅谈到这里，在接下来我们会来讲解下曲式结构。在此也感谢尤静波老师的《流行歌曲写作》。

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