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合唱话筒的摆放及使用/ k5 h# N0 N8 H8 \1 P4 I
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" k. A) X* z6 g$ T演出时合唱话筒的摆设对拾取整个声音效果有重要的影响，应以不同情况获得最佳的声音效果来选定数量、摆布方式。
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一、合唱话筒（打扰式）的选用及摆布、数量
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7 F+ c1 B1 L; F1 ]( I# B% x; [8 B1、先确定合唱队伍的节目拾音需求
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+ B9 n4 O/ L" |$ H! T4 \4 k如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等等。' K* M& E7 k2 a) v8 x$ x; x" ]
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2 k4 |2 z6 O3 m1 a7 V" [2、分析扩音声场及合唱话筒性能
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如： 如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等等。
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3 \2 G# D, _- Q; H3、确定现场扩音在合唱话筒拾音后，声压能否达到所需声压
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如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等等。
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2 z$ w2 F9 c9 q$ a4、很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低会直接影响话筒的数量与摆布方式。& y, ~/ e2 R& T1 c% `
: g: N0 N) B0 P# D: r" [所以控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。; z: I: v+ o2 R+ _- c
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) a5 a: _: x# h4 y( W+ P二、演出时使用电容话筒进行合唱拾音注意问题
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+ ?' m% r) q/ n! r3 k0 g$ @1、主扩音功率要足够。& g8 p# x+ b# n5 D
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2、摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。0 L+ L" b. ?9 ?) l
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% z+ O3 T& C: B+ v$ J4 r非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离（2米以上为宜）；根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色。
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+ p8 O2 ~4 [, @) c; f. r+ }3、大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合。（将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出。） R. r& _& Y2 c. x) S7 v
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尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个dB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低，调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。( {4 E7 ^9 w$ j9 i. a
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4、室内进行合唱拾音，一般监听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。针对不同的合唱节目需求，使用不同指向性的拾音器，同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。
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5、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部数（当然每个声部能有2个话筒更好）。: N5 a: E' _; n0 B( }- X
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1 B$ N) K& A) ?! t3 v6、就像乐队一样，每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席。因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒兼顾着声部的其他人（就是说不应近距离拾音）。3 o- _: l" {3 S1 V8 c* L
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7、领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。 |
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发表于 2010-2-23 12:37:05
