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合唱话筒的摆放及使用
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演出时合唱话筒的摆设对拾取整个声音效果有重要的影响，应以不同情况获得最佳的声音效果来选定数量、摆布方式。; Z! u1 w. n" K, K" h+ n
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& I0 A3 B" d& d w1 P一、合唱话筒（打扰式）的选用及摆布、数量9 W2 \ F% N" N0 V7 P
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1、先确定合唱队伍的节目拾音需求+ e, e, [$ U& ^) |, M) v
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如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等等。6 ^1 i! G8 g5 M" C! p5 m5 i
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3 j/ T& g# P* c" S2、分析扩音声场及合唱话筒性能1 t3 y8 s' u0 e/ d; k
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如： 如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等等。
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) ?- v7 C. @/ p% c& j& _, W1 V3、确定现场扩音在合唱话筒拾音后，声压能否达到所需声压
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8 K( x! R) T* \* G如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等等。5 {: R5 Q% g1 J. b
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/ O! S1 Y1 m5 h% Z( j4、很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低会直接影响话筒的数量与摆布方式。0 f3 r+ x" w0 y2 r) N$ q$ U$ ^
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所以控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。3 B. n" @/ A( P1 w- ^# f5 c& ^
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, s! w5 O/ P5 n& z, _' T m二、演出时使用电容话筒进行合唱拾音注意问题0 F# j/ V( b. C. _7 E( l$ ?0 \
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1、主扩音功率要足够。2 m; y% ]" q8 y2 k3 j! D2 P S
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: \) w2 n; B( E# S- i; J2、摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。
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# k8 W; ?& o$ e% F( K; G; N8 ~% T非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离（2米以上为宜）；根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色。! {0 U, u; ?- R2 b* L: A9 I
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3、大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合。（将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出。）7 Z! G1 n. Q c* r& d8 b- O: V" p
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& o8 m; y. J- E, ^尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个dB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低，调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。 |; ^: V3 U/ f& ^( W
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4、室内进行合唱拾音，一般监听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。针对不同的合唱节目需求，使用不同指向性的拾音器，同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。
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. {$ t: G Z ?4 w9 {+ M5、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部数（当然每个声部能有2个话筒更好）。; N3 W) r! Z& {7 R* x! p( d
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6、就像乐队一样，每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席。因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒兼顾着声部的其他人（就是说不应近距离拾音）。
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7、领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。 |
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发表于 2010-2-23 12:37:05
