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合唱话筒的摆放及使用
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4 B: l* g; R9 ]4 T3 B c5 {+ X8 w演出时合唱话筒的摆设对拾取整个声音效果有重要的影响，应以不同情况获得最佳的声音效果来选定数量、摆布方式。1 B- R: Y" L+ s! } J
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" b( L3 p8 U! ^, B1 H8 N" I一、合唱话筒（打扰式）的选用及摆布、数量/ R5 O! M1 f+ n4 F: i. x5 @
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, s. ?2 ]+ }9 |3 I( R6 O1、先确定合唱队伍的节目拾音需求/ `/ S0 |' S9 u+ ?- f
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如：有没有分高中低音队伍，有没有男女声二重唱等等。& y$ U# ?- H3 G
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) {2 s! G+ N5 D& Y$ [& {2、分析扩音声场及合唱话筒性能2 q- K4 K4 b) `2 q8 x
# A+ R+ b" a! w- _% s如： 如何补偿由于室内各种噪声或近距离呼吸时的噪声产生的影响，合唱话筒的指向性是心型，还是超心型等等。, \6 x2 b* b8 d3 [* B
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1 E& V+ r0 I7 u0 N6 R) l3、确定现场扩音在合唱话筒拾音后，声压能否达到所需声压. r% H* J0 ~- R# T, o! d4 d1 f
, w; R u* h7 ~) h- P9 _9 \5 h如：调整话筒角度、高度、拾音距离、扩音场所总功率是否足够等等。% {$ V l! R, |3 H
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4、很多时候，合唱队伍人员的演出唱质素高低会直接影响话筒的数量与摆布方式。
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5 X' _! D% u9 o' T! I2 X; |所以控制人员在保证声压足够的情况下认真调整电平的同时，要特别注意声反馈的产生及不同区域的拾音平衡。# P& ]# O' `% R( P. y/ w
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二、演出时使用电容话筒进行合唱拾音注意问题$ t8 j$ T7 w6 p% L' }
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1、主扩音功率要足够。/ x9 C4 f- N$ [' A) q5 ?
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. c) Y* c/ [& S7 r! }% ^( Y2、摆放位置尽量远离音箱，如果合唱演员不是很专业，话筒数量有限，注意将话筒尽量靠近演员。
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非特殊的拾音要求，尽可能不要超过舞台两侧音箱的位置，并且保持一定的距离（2米以上为宜）；根据现场实际情况，减少拾音器与发音体的距离，此举可以增强传声增益，让调音师有更多的信号电平余量去调整现场声压与音色。9 Y, @% W( |- I; c
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! j6 l( r1 C3 x! D7 j3、大部份国产指向型电容咪啸叫主要集中在中低频，特别对低频更为敏感，而设备的声场调整设备以均衡为主，此时应当将所有拾音话筒的调音标准取电容咪拾音为调试标准，利用拾音器与现场声压的配合。（将电容话筒靠近音箱依设备与调音能力而定，一般采取2~3米位置进行。控制好电平，在主均衡上进行音场处理后，将电容咪摆回原位，这种调试方式往往能让调音台推子有足够的“余量”去满足最佳信号的输出。）
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& i; @* p% w# ] Y尽可能地通过均衡器找到啸叫点，并将其衰减3~6个dB，确保演出期间此频段的声反馈可能性降低，调整完毕后在调音台上再进行各种拾音话筒针对性的音色微调便可。) d" g0 _6 ]7 A( ?$ ]
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' n7 g6 O0 |7 G9 s* n% e4、室内进行合唱拾音，一般监听音箱不给人声，只给伴奏音乐，这样可以减少声反馈的形成。针对不同的合唱节目需求，使用不同指向性的拾音器，同时也应注意拾音角度与音箱音源辐射角度、演出场所反射声角度的判断。6 ^: r7 k8 H- P! F- X
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5、现场演出，首先应该考虑合唱队伍有多少“声部”、每个声部有多少人，话筒数量不应少于声部数（当然每个声部能有2个话筒更好）。
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6、就像乐队一样，每个声部也有他们的“首席”，话筒当然要指向首席。因为是合唱，也一定要有“群感”，话筒兼顾着声部的其他人（就是说不应近距离拾音）。5 |( q# h9 v" o" Y
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& H& c- A, v- h& c* O" t7、领唱可考虑专用话筒，应近距离拾音。 |
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发表于 2010-2-23 12:37:05
