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发表于 2017-9-21
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二、平静的行板与华丽的大波兰舞曲 op.22
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$ W c, E j" C+ I5 U8 r本曲是鋼琴獨奏,管弦樂團伴奏的作品。蕭邦的鋼琴曲中,有六首是和管弦樂團一起演奏的作品,其中兩首為鋼琴協奏曲。本曲一般的演奏方式皆將樂團部分使用鋼琴來代替。整個曲子就分成兩大部分,第一段為流暢的行板,第二段則是華麗的大波蘭舞曲。% l k& G3 e9 l
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- 行板 -3 \6 p; V- G v
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如夜曲般
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樂曲結構:導奏、A、B、尾聲。
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3 @& {% s5 O4 S( t- Y導奏:四小節,平靜的分解和絃,準備引出主旋律。這段伴奏令人有如置身寧靜的湖面般的感覺。
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A:aba三段式加尾聲2 q( V) b2 @( j& A
4 S8 a3 a W8 @3 Y, c8 Sa:由兩個八小節的樂句所組成,前半句四小節,再寫出雷同的後半句,以此形成一個八小節的大樂句,再加以反覆,形成一個十六小節的樂段。當然蕭邦的反覆,總是會將旋律加以裝飾變化。; j4 T' Z' a8 ]9 s" t
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b:這是和a段作對比的段落,只是一開始對比性並不明顯。: {3 Z1 W! X' X3 j6 h7 ~4 F$ [2 G2 `4 {7 _
0 o# ]6 u5 {+ m* G; I0 i再現a:同前a,但後面的八小節增加了對位旋律。
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& _7 m f5 V3 s- \! z" a5 X小尾聲:伴奏音型並沒有改變,旋律則為十六分音符所組成。
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B:拍號改為3/4拍,樂曲結構為ababa,可看成是輪旋曲式或小三段式。" r4 t5 Y3 q4 q' v; R2 d) n
% Y3 ?3 V' ~# La:三小節的樂句,再加以反覆。
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6 ?7 \ q B6 F1 @6 o/ [8 mb:由兩個三小節的樂句所組成。$ Y# m& G& _3 j/ b8 R
z5 m; u; { [' z' [+ b3 j$ J尾聲:由A段的小尾聲和B段a的主題所組成。1 j: m. c( H2 s, V9 ], o7 G
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- 波兰舞曲 -
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9 a7 \8 _2 A, S& X& I樂曲結構:有導奏與尾聲的複合三段式。* w: y4 ?. Z r) b
# E7 l3 T; q( ^! Z6 x2 q% m0 J導奏:一開始即為波蘭舞曲的節奏。+ s* A0 z9 C: Y9 W/ V9 w
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三段式:ABA
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( A. A/ b$ ^# M& wA段:有尾聲的小三段式,伴奏使用波蘭舞曲的節奏。主題的呈現除了旋律外有時也出現技巧性的段落夾雜其中。
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a:由兩個八小節的樂句所組成。 前八小節樂句:由兩個四小節的半樂句組成。後四小節:前兩小節是之前的模進。後八小節樂句:旋律中加入技巧性的段落。
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b:和前a對比的段落,主旋律使用高低兩個聲部來對唱,後面則加入技巧性段落,再引出a再現。
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9 w/ h. i) E+ k7 d& H再現a:同前a,但第三、四小節有變動,而後句則加以擴張。( h2 F* y% m6 F/ M
, ?( w3 u) N! b9 L6 U1 u經過句:兩個四小節的段落,後四小節模進前四小節。' F5 O( X! T8 Q( h% q
, P& U+ B$ p5 x& _* g小尾聲:8小節優美的旋律,第五、六小節模進第一、二小節。
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4 w7 F* d8 ~5 @% p, I# B3 ]4 q9 H間奏(經過句):準備進入下一段落。( B& A( N; G% k- J' _# F2 ]
* O+ C$ n8 n8 }4 x- U9 `: N5 JB段:先兩小節的前奏,雖是波蘭舞曲的節奏,但有水波的音型。6 C% K; i& L* w
3 Y' z. K, ?, w主旋律:8小節的樂句,可分成2+2+4(1+1+2),最開始的四小節是兩小節的模進,後面四小節是一小節的模進。再將此8小節的樂句加以反覆並擴張成18小節。! Y- S9 V: H% W8 ?0 v
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經過句:這是段屬於自由發揮的技巧性段落。9 r6 d' z) i& R1 |8 J+ Y
3 c; f- `" E& l再現A段:完全再現aba。3 x" P x' N5 _* n
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尾聲
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這也是段屬於自由發揮的技巧性段落。最後在波蘭舞曲的節奏聲中結束。) d, t/ E/ w% j( u+ X7 \2 @
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三、练习曲全集3 W1 ], @ v# [8 \) z
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肖邦一共作有27首练习曲:OP.10的12首,OP.25的12首以及3首新练习曲。: i% ?, z% G! d( {5 m* P
! O5 s8 o7 Y$ W3 b6 m8 p$ V肖邦这些练习曲,除练习钢琴演奏技巧之用外,也是为旋律、和声、节奏以及情绪表现用的练习曲。尼克斯对这些练习曲的评价是:“健康而又新鲜,又像是沐浴在梦中所见的哀调之中”,“这些练习曲中,技巧的含义常常与美的含义相平衡。”
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9 k7 i& ~9 j- [这些练习曲中,OP.10的12首,据考第一、第二、第五、第六号作于1830年;第八、九、十、十一号作于1829年;第七、第十二作于1831年;第三号作于1837年。这12首作品呈献给李斯特。
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7 g; a" Z! c4 q" f. F* t1.C大调,技巧性琶音练习曲,因以琶音和弦浓缩原来的和弦,有圣咏合唱曲形态,所以称为《逃亡圣咏曲》。快板,3段体,中段后经变奏、转调而恢复原形。* D& E' ?9 A4 Z7 ^: f3 X- @0 M
: c+ C! m+ [+ l, B: d, Z' P4 \6 |2.A小调,半音阶技巧练习曲,有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。快板,3段体,中段转为F大调,第三段为第一段反复。! i1 {2 c6 m+ a% c+ z" B! H: W
* `3 w2 U2 G/ [$ v( ?3.E大调,离别曲,与第六首降E小调成为一对。开始的旋律极为优美,钢琴家古德曼的说法,他演奏此曲时,肖邦曾抓起他的手喊道:“啊,这是我的祖国。”不太慢的缓板,3段体,中段转为更活泼,情绪也更高扬。
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4.升C小调,手指速度的练习曲,钢琴家汉斯彪罗(Hans Bülow)认为,“这是纯粹古典、典型的练习曲。”急板,3段体,中段升G小调起经各种转调,再回到第一段的升C小调。
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* N1 N" S) j# j) l& o5.降G大调,黑键练习曲,右手只奏黑键,左手和弦支持。彪罗认为:“这是女人沙龙用的练习曲,令人感觉像是盅惑着一般。”甚快板,3段体,第一段从降C大调降至降D大调;中段降D大调至降G大调,有调性不明的经过性转调;第三段和尾声都为降G大调,最后双手以八度弹出ff的下行音阶。( ~& m& H9 `3 H0 e( z
, T; G: i' _2 F4 G/ u6.降E小调,夜曲形态的练习曲。评论家们认为曲中到处都散发模模糊糊的阳光,尤其中段转为E大调的部分。此曲为行板,3段体,中段由降B大调转至E大调再转回降E小调;第三段为第一段重复,最后5小节由降E小调转为A大调。
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7.C大调,类似托卡它的练习曲,右手表达重音,高音部表达旋律,低音要有断奏性质。甚快板,3段体,中段为D小调,最后有尾声。
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/ ^! a- g% F: ?/ R t2 B3 @! [8.C大调,右手流畅的练习曲,各式各样明亮的装饰音阶结构,快板,3段体。第一段为F大调转C大调转F大调;中段E小调起转为降E大调,E小调再回到F大调;第三段F大调,降B大调,然后进入F大调尾声;转调频繁。; w; Y) R1 J9 Y- H" L
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9.F小调,感情的练习曲,右手弹喘气般病态的旋律,最后在叹气中结束。据李斯特学生说,曲中焦躁的情绪很像是李斯特,急促的快板,ABAB尾声。第一段为为F小调;第二段降D大调、降G大调至F小调;第三段F小调;第四段和尾声都为F小调。& r0 b. R* j+ L$ k
: }; ?2 J) S" r10.降A大调,节奏和重音的练习曲,OP.10中最高级的练习曲,其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照,彪罗认为此曲充满幻想的常动性格,除李斯特的《鬼火》外,没有其它的练习曲可以比拟。甚快板,3段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调;第二段从E大调经各种转调回到降A大调;第三段为第一段重现。
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11.降E大调,广幅离开和弦,双手琶音练习曲。钢琴家哈聂卡对此曲评介:“这是音乐的科罗,纤细的蔓藤花模样,犹如吹进灵魂的吉它一样,它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽。”此曲为夜曲风格的练习曲,色调来自天国,终结却是叹息。稍快板,3段体。第一段为降E大调、F小调、降E大调、F小调、降E大调转降C大调;第二段降D大调、降D小调、降E小调、降C大调、降B持续音上方的降A大调;第三段为第一段反复。/ f4 F. d' r# f# v2 d+ j; t7 d
% {2 {) ^" B8 s; o' R I" [; N1 \3 A12.C小调,《革命》,肖邦1831年离开华沙,踏上返巴黎途中,在斯图加特得知俄军离开波兰,悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶上,右手奏壮丽的八度,左手练习曲,有魄力的快板,3段体。第一段8小节序奏,从C小调起经转各种调至降B大调;第二段由升G小调转C小调;第三段再现第一段,从C小调起经多种转调至C小调结束。 {& U( X' X! j7 D; i
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OP.25的12首:第四、五、六、七、八、九、十、十一首作于1832-1834年;第一号作于1834年;第二、第三、第十二号作于1836年。呈献给达左尔(Comtessed’ Agoult)伯爵夫人。 |
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