十三个不同情绪的管弦乐编曲手法

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0 I! V; }: v  M4 r- i管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
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5 F: q: H- a7 I7 k) I) R, f由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
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$ F. V7 ]! t* L. o下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
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7 o% M7 B: Q3 K( m, J$ G0 t一、宽音域气势磅礴的作品
  K5 z& D4 \! p0 d! d1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。
5 ]! o! e8 K1 D. f& F/ Y2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
( T5 ]# m: {$ n4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
; Z1 p6 X& V7 H2 ^# T0 l4 q9 E: m. m9 o5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
, ?) E& d; K* L$ V% Q* ~; {6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
7、使用极强乃至最强的力度。

5 V- A/ f" O* C( x- X, f# o7 Q- ^二、含蓄的作品
& z5 I  K- Z$ C6 Y1 d# q1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域
  F- `: h; G1 ^/ O4 L2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
5 o$ W% a9 r6 [6 z% L" j/ L" F3、不重复或少重复和弦音。
4、使用密集的和弦排列方式。
4 @. n0 u) P5 f3 f% P9 G5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
7、使用中弱或极弱力度。
. G9 E4 w5 K! \3 i4 O5 u) m: ^7 ~8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。
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三、紧张的作品
1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。
2、运用持续的弦乐颤音。
3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高
/ A2 C* _* G& v. F/ I3 j5 }, H4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
0 |; W! q" }  \2 C6、使用幽暗的音色。
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四、激动的作品
1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
+ P( `; _* e0 y( G0 s5 i3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
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. V' Z3 I- k: q6 v; V6 A五、绝望的作品
1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。
& T0 [% Y- l, n: u/ [2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。
- h7 p) |9 @7 H: j* _5 T3、运用钹及大锣音色。
4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
) e6 `/ i- D$ U; @& Y" ^0 V+ i5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。

+ t8 R1 N2 c# X, X+ A+ N六．辽阔的作品
! r  s5 b* l" g1、采用开放的和弦的排列方式。
  r# M. A" f- k4 \# d8 U- R2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏
' W2 B" N( j" m" O" }- M/ O4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。

: G( Z6 n( {2 }0 r# q七、军队进行的作品
3 c( L0 f$ G2 X& s. U# U1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
3 @# O' M+ z3 b4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。
/ f9 {8 }. e) A' d" t' A5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
  V5 d0 I0 x$ G& ?6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。

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八、梦幻般意境的作品
1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
$ ], p$ I  B! i: _. A! _2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
& c; L* T+ d3 v9 o) ]9 m! N6 ]4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
& m: D+ r6 Y' @7 T9 {$ `5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
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+ V4 U: o; w; e九、超自然、黑暗、魔幻的作品
1、用低音弦乐奏出固定音型。
2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
$ ]2 w3 \& ^2 y3 X' U9 S3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。
4 J0 }( w/ q4 }: x) `5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
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9 j8 i% ]) J/ }3 J十、神秘、可疑的作品
! H( a1 G6 _3 b6 |7 z1、使用中弱及弱的力度。
2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。

十一、忧伤的作品
/ G' r9 a- d, J5 [; }# m1、以弦乐声部为主进行编配。
2、使用小调式。
3、使用较小的力度。
4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
4 Q! E& q! T1 h5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。
6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  
2 j$ Y3 r$ H4 ?; I* |6 ]8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。

6 ]5 j+ X9 K+ F8 D/ B/ H5 n" s十二、幽默的作品
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
5 J" Z5 }7 a/ n: z' ?4 `8 z2 \' U; I2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
6 e9 k1 s4 V. W8 E; k, K' K  |4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
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十三、宽广的作品
. g6 H3 I7 b0 f/ S: v1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。
' ]- q( k7 l. y) T: b2 Y+ l2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
# o! ~5 A$ q/ @9 K' s3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
4 O( Y& }' t- ?0 _% t3 M8 B. P4、运用丰富的弦乐伴奏。
5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
+ Q: B4 x% `: Q2 f" S6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。

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分享,谢谢楼主发布啊
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