移调乐器的记谱和读谱方法

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移调乐器的记谱和读谱方法

        管弦乐谱表上，乐器必须按照声部进行归类。最常见的做法是把相同音色的乐器归为同一声部，通常声部的排列顺序依次是木管、铜管、打击乐、色彩性乐器和弦乐。如果乐队中有合唱，那么合唱谱位于中提琴声部和大提琴声部之间，这一点很没有道理。在铜管乐队的谱表上，声部的归类就非常混乱了，没有规律可寻。  
0 \9 u% d6 Q+ c5 Z4 S$ e3 u　　对于谱号的使用，规定是这样的：  
　　(1) 移调乐器使用高音谱号，低音乐器可以高移八度以上，记在高音谱号上；  
　　(2) 非移调乐器中，高音和中音乐器使用高音谱号，低音乐器使用次中音谱号和低音谱号，倍低音乐器高移八度记在低音谱表上；  
  M( ~- y% a3 Z　　(3) 全音域乐使用高音谱号和低音谱号；  
# d% {) N' P9 I8 x  V( M; ~　　(4) 记谱音需要低移八度的有：短笛、木琴、钟琴和钢片琴；  
' ], e5 O7 U+ e* s9 V! [　　例外的情况有：  
2 z5 T4 Z6 u1 D" l3 j5 d1 w( O　　(1) 中提琴使用中音谱号，只有在高音区才使用高音谱号；  
5 k6 c3 g4 {* q9 M+ E5 k1 u( q( |　　(2) 圆号在低音区使用低音谱号，记谱音比实际音低四度(高音谱号则是高五度)；  
　　(3) 大号按实音记谱，通常和长号写在同一张谱表上；  
9 l4 T7 l+ E0 l0 K  v. M, ~　　(4) 吉他和男高音使用高音谱号，记谱音比实际音高八度。  
　　移调乐器对于调号的使用有如下规定：  
　　(1) 移调木管乐器的调号参照非移调乐器的调号，F调调乐器的调号多一个升号(或少一个降号)，bB调乐器的调号多两个升号(或少两个降号)；  
$ Q- V+ D/ v! S6 j" U3 B　　(2) 当非移调乐器调号达到6个或7个升号(分别是#F调和#C调)时，移调乐器首先应采用6个或5个降号(分别是bG调和bD调)的等价调号作等音记谱，然后根据第一条规则改变调号；  
& g2 D" i6 r  ?　　(3) 铜管乐器不用调号而采用临时升降记号。  
1 R8 v# C) |) V* g2 _- E　　总的来说，由于历史遗留下来的原因，管弦乐谱表上的记谱方式是非常混乱的。因为每种乐器都有各自的记谱习惯，为了让总谱与分谱一致，总谱不得不采用这种混乱的记谱方式。  
　　对于指挥来说，适应总谱的记谱方式是不成问题的，但是要在钢琴上弹奏则非常麻烦，因为总谱上除了有中音谱表和次中音谱表以外，还有移调的谱表。指挥必须学会弹奏带中音谱号和次中音谱号的乐谱，除此之外，还应该学会低移五度(即F调)和低移大二度(即bB调)来弹奏高音谱号的乐谱。  
　　早期的乐谱中使用的移调乐器是五花八门的，弹奏这些乐谱可以采用借用谱号的办法(见表8-3)，只要适当改变谱号和调号，音符在五线谱上的位置就不必移动，前提是指挥必须熟悉表8-4列出的每一种谱号。  
6 G2 P8 }( S1 B& H* `      乐器的调性 bE bB F C G D A
      原谱调号 4b ~ 7# 5b ~ 7# 6b ~ 7# 7b ~ 7# 7b ~ 6# 7b ~ 5# 7b ~ 4#
      借用调号 7b ~ 4# 7b ~ 5# 7b ~ 6# 7b ~ 7# 6b ~ 7# 5b ~ 7# 4b ~ 7#
% ^2 Y4 H, b/ K5 K& R+ \/ l2 r      借用谱号 低音 次中音 上中音 高音 上低音 中音 次高音
      原谱调号 7b ~ 5b 7b ~ 6b 7b - 7# 6# ~ 7# 5# ~ 7#
8 \' v% f+ w' X8 M; u  W      借用调号 2# ~ 4# 3# ~ 4# 4# - 4b 4b ~ 3b 4b ~ 2b
) p4 h  S" ^/ A& I8 u4 ?      借用谱号 中音 次高音 低音 - 次高音 低音 次中音
. v  i9 J* z3 M6 ?! H      表8-3　借用谱号和调号的移调读谱(本表只适用于移调的高音谱表)
2 H0 O9 \9 f- o3 v( H      谱号 歌唱声部 中央C(c1)的位置 下加一线
% R# t, B2 W+ q      高音谱号 花腔女高音(Sopranino)   c1
/ x/ ?% \" y9 A# C9 C6 O) ^7 E      次高音谱号 女高音(Soprano)   a
      上中音谱号 女中音(Mezzo-soprano)   f
      中音谱号 女低音(Contralto)   d
6 a8 a) _1 `6 l! v( V      次中音谱号 男高音(Tenore)   B
      上低音谱号 男中音(Baritono)   G
0 E( X- x* M& \. a% z      低音谱号 男低音(Basso)   E
      表8-4　谱号及其适用的音域  
$ ]$ s$ q- E- ~/ q　   例如，用钢琴弹奏下面的小号谱(bB调)：  
　   首先要加上调号，并去掉临时升降记号：  
　   然后根据乐器的调性(bB)和调号A(3#)查找表8-2，表上指出应该把调号改为G(1#)，谱号改为次中音谱号，所以弹奏时就要把上面的乐谱改为：  
　   另外，弹奏时还要把每个音提高八度，这点在钢琴上很容易做到。  
" S( ~7 |9 P. Y$ D4 ?　　现在电子计算机的应用已经普及，作曲完全可以借助作曲软件来完成，只要作曲家按照钢琴的记谱方式输入乐谱，作曲软件就会自动转换成适应各种乐器的谱表。  
5 [! }7 c6 s5 K　　为了记谱和阅读的方便，记录管弦乐谱表时最好把相同音域的乐器合并为同一声部，有时同一声部内的很多乐器演奏同样的旋律，此时就可以写在同一行谱表上，就像古典作品中大提琴和低音提琴写在同一行谱表上一样。这样，整个乐队可以分为如下六个声部：  
　　(1) 高音声部，各分声部依次是短笛、长笛(2)、双簧管(2)、第一小提琴、第二小提琴和女声声部，用高音谱号记谱，其中短笛低移八度记谱，其他乐器在只高音区才低移八度(注明8va alta)，木琴和钟琴也写在该声部内，该声部的总音域为g ~ c4(短笛要到a4)；  
　　(2) 中音声部，各分声部依次是英国管、单簧管(2)、小号(2)和中提琴，用中音谱号按实音记谱，只在高音区才改用高音谱号，该声部的总音域为c ~ f3，比高音声部低五度；  
6 y6 [* p7 A) ?' J( Z* A. ]　　(3) 低音声部，各分声部依次是低音单簧管、大管(2)、圆号(2+2)、长号(2+1)、大提琴和男声声部，用低音谱号按实音记谱，只在高音区才改用次中音谱号，该声部的总音域为C ~ f2，比中音声部低八度；  
, C+ Y) j! M: d% @% t6 T7 |: O# ?　　(4) 倍低音声部，各分声部依次是低音大管、大号、低音提琴和定音鼓，用低音谱号高移八度记谱，高音区可改用次中音谱号(也是高移八度的)，该声部的总音域为E1 ~ c1，比低音声部低八度以上；  
　　(5) 无音高声部，即各类无音高的打击乐，如大鼓、小军鼓、铃鼓、三角铃、大镲等，用单线谱记谱；  
' s& I& k6 E7 {* U4 `4 s　　(6) 全音域声部，即竖琴、钢琴和钢片琴，用钢琴谱表(高音谱号加低音谱号)记谱，钢片琴可以低移八度记谱(两行谱上都注明8va bassa)，该声部的总音域为A2 ~ c5。