和弦的转换-基础理论

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和弦的转换-基础理论
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一、和弦转换的意义  
    在低音保持不动的条件下，由于上方声部和弦音位置更迭所构成的同一和弦的变化，叫做和弦转换。这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。  
- r% U+ E6 ^! ?" o% J- W" h  S    当我们为一个指定的旋律配和声时，如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步（即一音配一个和弦），那将十分笨拙而且会困难重重。和弦转换，则可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。  
    属于同一和弦的两个或更多的音，可以通过和弦转换的方式，容纳在一个统一的纵结构之中，以此避免和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。一个时值较长的旋律音要免于音调，亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。  
3 S+ o- r: r: ?1 q$ ?4 c: i! {3 z二、和弦转换中的声部进行  
    1 和弦转换可能引起排列法的改变，但并不是必须的。  
; c  C2 u7 W5 P2 k/ c: T    旋律声部参与转换，向上跳进，排列法可由密集变为开放；向下跳进，排列法由开放变为密集。  
( i  ?4 ~2 I0 {; m" k  @' Y    旋律声部保持不动，只有内声部参与转换，声部同上进行时，排列法可由开放变为密集；声部向下进行，排列法由密集变为开放。  
: X, S- G8 x% i! F( F1 @    不改变和弦排列法的转换，必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下，由上方三个声部的同向运动构成。  
    弦转换与排列法关系的知识，有助于我们在运用和弦转换的方法时，求得声部音更好的协调与平衡。  
6 s3 t' u- n2 K0 E- R, f! j    2 转换的和弦，应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。  
" H5 A: r) D* n0 B3 G    3 经转换之后的和弦，应与下一个和弦保持正确的连接关系；同样应当避免平行八、五度，四部同向，声部超越等不良进行。  
    4 弱拍上的和弦，不宜通过转换和形式在强拍上延续。因为这样会形成和声的切分节奏，与现阶段所学习的传统和声风格不符。  
+ Q3 j! P6 c4 E; ]  G9 s7 c# o2 [    在为旋律配写四部和声的习作中，应当积极地利用和弦转换的手段，去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。  
" @8 N8 C, D' G+ b4 u3 f# E$ i$ m8 p三、键盘和声音型——柱立式 一比二  
; H5 _( i& }- b% H    懂得了和弦转换的方法之后，在即兴伴奏中，运用“柱立式、二比二”的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续，当不会再有困难。  
, w" u& b7 ~; S1 J& l& O    “柱立式、一比二”，是说一个和弦占用两个节奏单位。  
, @: {8 ~( @2 B2 k6 f    术立式和弦转换一次，便构成一比二的节奏形态；和弦原样重复一次，也属于“一比二”音型。在“一比二”音型中，和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进，都不改变音型的性质。  
- I' J3 X3 v2 U1 \! Q0 y! D    键盘即兴伴奏，有重复旋律和不重复旋律两种形式。  
    柱立式和弦音型重复旋律，通常是将旋律置于高音声部；两个内声部的和弦音，以密集排列方式在下面伴随。当旋律中出现和弦音转换时，三个声部同时转换；旋律音处长，和弦可作节奏上的重复。  
    不重复旋律的术立式和弦音型，主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。除左手的低音声部可作正常的跳进外，右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度，以便于和弦材料的组织。人们比较喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线，以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。

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