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发表于 2009-11-7
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大三和弦和小三和弦中...由于其根音五音的关系相同...区分仅在根音于三音之关系...因此...命名是根据根音三音的关系...根音与三音大三时谓之大三和弦...根音与三音小三时谓之小三和弦...增减三和弦的命名是根据根音于五音之关系...根音与五音增五时谓之增三和弦...根音与五音减五时谓之减三和弦...
四音呈三度叠置...谓之七和弦...也可理解为三和弦基础上增加与根音距离七度之音构成...根据三和弦之四种常用分类和七度之六种分类排列组合...理论上七和弦可以得到四六二十四种形式...和三和弦一样...为了避免二度...实际使用中...只有七种七和弦被应用...而这七种七和弦中又因使用率的不同...被分为五常两不常...
五种常用七和弦分别为:
1...由大三和弦与根音七音大七度构成的大大七和弦...其名得于大三大七之两"大"...又称大七和弦
2...由大三和弦与根音七音小七度构成的大小七和弦...其名得于大三小七之一"大"一"小"
3...由小三和弦与根音七音小七度构成的小小七和弦...其名得于小三小七之两"小"...又称小七和弦
4...由减三和弦与根音七音小七度构成的减小七和弦...其名得于减三小七之一"减"一"小"...又称半减七和弦...
5...由减三和弦与根音七音减七度构成的减减七和弦...其名得于减三减七之两"减"...又称减七和弦...亦称全减七和弦...
两种不常用的七和弦分别为:
1...由增三和弦与根音七音大七度构成的增大七和弦...其名得于增三大七之一"增"一"大"
2...有小三和弦与根音七音大七度构成的小大七和弦...其名得于小三大七之一"小"一"大"
五音呈三度叠置...谓之九和弦...也可理解为七和弦基础上增加与根音距离九度之音构成...
六音呈三度叠置...谓之十一和弦...也可理解为九和弦基础上增加与根音距离十一度之音构成...
七音呈三度叠置...谓之十三和弦...也可理解为十一和弦基础上增加与根音距离十三度之音构成...
通常情况下...我们将九...十一...十三和弦称为高叠和弦...理论上在这些高叠和弦中...我们通过音程结构可以将其划分为很多种类...但是在实际使用中...高叠和弦中的高叠音可以被理解成为三和弦七和弦的延伸...延伸一般为调内基本音级(参考调式调性章节内容)...所以...九和弦的九度音为大九度或小九度...十一和弦的十一度音为纯十一度...十三和弦的十三度音为大十三度或小十三度...所以...
九和弦常用为六种...
1...由大七和弦与根音九音大九度构成的大大大九和弦...又称大九和弦...
2...由大小七和弦与根音九音大九度构成的大小大九和弦...
3...由小七和弦与根音九音大九度构成的小小大九和弦...
4...由大七和弦与根音九音小九度构成的大大小九和弦...
5...由大小七和弦与根音九音小九度构成的大小小九和弦...
6...由小七和弦与根音九音小九度构成的小小小九和弦...又称小九和弦...
同理可推得十一十三常用和弦...不再赘述...
当然...在高叠和弦中...由于延伸音的主要作用为增加和弦的色彩...从而丰富和声进行(参考和声章节内容)...九和弦...十一和弦...十三和弦...还是会出现调内变化音级的...
由于高叠和弦的构成复杂性和使用中的不确定性...和弦章节中暂且介绍到这个位置...详细和弦在和声使用中的变化...我们将在和声教学中给大家介绍之...
于谱中...我们不可能用类似"C大七和弦"这样的方式标记和弦名称...简记是相当必要的...下面我们就来探讨一下这个问题...在现在流行的很多教材...谱...中...简记标记混乱...让人摸不清其踪...我个人认为以下的方式是较为科学的...
1...字母与数字构成...大三和弦直接使用其根音音名标注...如C大三和弦即为C...小三和弦使用根音音名加"m"表示...如C小三和弦记为Cm...增三和弦使用根音音名加"aug"表示...如C增三和弦记为Caug...减三和弦使用根音音名加"dim"表示...如C减三和弦记为"Cdim"...大七和弦使用根音音名加"Maj7"表示...如C大七和弦记为CMaj7...大小七和弦使用根音音名加"7"表示...如C大小七和弦记为C7...小七和弦使用根音音名加"m7"表示...如C小七和弦记为Cm7...半减七和弦使用小七和弦记法加"b5"表示...如C半减七和弦记为Cm7b5...减七和弦使用根音音名加"dim7"表示...如C减七和弦记为Cdim7...
2...字母与符号构成...在上一种方式中...将m换成"-"...将aug换成"+"...将dim换成"O"(一个圆圈)...将Maj换成"Δ"...半减七和弦特殊一些...是使用根音音名加"Ø"(数学上空集标志)...
3...结合上述两种方式的特殊形式...三和弦...大小七和弦...小七和弦...减七和弦使用第一种方式标记...使用Maj时...将其简写为"M"并置后...如...大七记为7M...小大七记为m7M...另外...半减七记为m7/5-...或者m7-5...
这三种记法均可使用...但应前后一致...否则给读谱者带来相当的不便与烦恼...
和弦在用于和声进行之中...为了考虑声部进行的顺畅...避免大跳反向等一些不良和声进行...且增加和声走向多样(参考和声章节内容)...丰富和弦连接之色彩...需要对和弦内音重新排列组合...这种将和弦内音任意改变位置...而和弦的性质没有发生变化之法...称为和弦的转位...
在三和弦中...低音部为根音之和弦...谓之原位...低音部为三音之和弦...谓之第一转位...低音部为五音之和弦...谓之第二转位...由下图中可见...第一转位时...位于低音部的三音和高音部根音相距六度...故第一转位亦称为六和弦...第二转位时...位于低音部的五音和根音...三音...分别相距四度...六度...故亦称为四六和弦...
七和弦转位排列同三和弦...但因其构成音有四...故转位有三...第一转位时...低音部的三音和七音...根音...分别相距五度...六度...故亦称五六和弦...第二转位时...低音部的五音和七音...根音...分别相距三度...四度...故亦称为三四和弦....第三转位时候...低音部的七音和根音...三音...分别相距二度...四度...故亦称为二四和弦...亦也简称为二和弦...
如此...和弦的组成方式便形成了多样...达到了预期的目的...
(参考和声章节内容)在吉他中使用之和弦中...会有一些问题...在这里顺面解释一下...有的朋友会说...比如低把位中的和弦...C和A...C和弦组成音为C...E...G...A和弦组成音为A...#C...E...这两个和弦弹奏的时候...和弦谱上都把六弦空品的E止掉呢?根据和弦转位...这个音是可以用的啊...这里需要讲的是...在传统和声中三和弦的三音是不能被重(读chong 2声)用的...五音在非转位时亦不可...如果我们把这个E加上...C和弦中六根弦分别为ECEGCE...A和弦为EAEA#CE...E分别被作为三音和五音被重用了...C和弦可以将六弦上的音改为G形成GCEGCE来避免这一问题...当然了...在现代和声中...三五音重用的问题没有这么强烈...所以...古典吉他之外的民谣和电吉他...经常会将这个E纳入和声中...
和弦音的构成即如此...和声进行时是具有整体和弦结构的...见过一位朋友说过一句很奇怪的话...我在弹琴中一个七和弦由于种种原因...七音没有发声...是不是这个七和弦就变成了三和弦呢?...实际上...这个七音没有发声...那不是和声进行的改变...而是由于你的失误造成对和声释义错误...这和具体的和声进行没有任何关系...
音响效果相同但写法和意义不同的和弦...谓之等和弦...等和弦与等音程的特点相同...是由于等音变化而产生的...
另外还要讲的就是和弦的相同组成与不同的结构方式...一个典型的例子就是Cadd6与Am7/C...其组成完全一样...在实际的连接中...一个构成可能有几个和弦名称...但是...明确其含义在于调式调性和和声进行之中...
上面谈到过和弦音重用的问题...这里再完善一下...一般情况下...和弦内音可以重用的只有根音...这个"重用"主要是指同音量下数量多少...比如上面举的例子...(这只是在讨论和弦结构时如此...而在和声中五音也可以被重用的...)原因在于...如果重用三音...那么三音和五音的三度结构被提升...导致和弦音响效果上成为三音为根音的和弦...五音的重用虽然不会这么明显的破坏根音和三音的关系但是...其被重用了以后...削弱了根音和三音的和弦基础...会导致和弦结构和功能的模糊...
如果牵涉到流行和声中和弦的使用...上面的问题恰恰为流行所用...更加丰富了和弦连接...我们会在后面具体到和弦连接的时候详细讲述之...
和弦在实际的和声使用中...因为存在多种形式...如柱式...半分解式...分解式...或者是乐器的一些局限...或者为了和弦连接顺畅...更有一些是为了凸显某种音程关系...造成不同的音响效果...产生色彩性变化...我们会对和弦内音进行一些省略...例如...C7M这个大七和弦...在C调中其七音(B)是强烈倾向于C让和弦稳定(参看调式调性与和弦倾向与稳定)...而将C7M的五音省略...则三音和七音中的空洞导致音程存在缩小的趋势...此时的B有向A的倾向...C7M向Am的和弦连接显得更加自然...
在和弦内音的省略上...通常情况下...根音不能被省略...次之为三音...因三音为和弦构成之基础...七和弦中...五音的重要性最弱...极易被省略...高叠和弦中七音的重要性较之五音更弱...
上述所讲三音不可省略之概念...联系到吉他的所谓"强力五和弦"...大家便会明白...其实它并不是一个和弦...相关内容请参看我以前的一个帖子...
http://www.audioapp.cn/viewthread.php?tid=126254&extra=
通过了解和弦内音省略的问题...接下来出现一个问题...在高叠和弦中...我们已经明白了高叠音的作用...例如C9M这个大九和弦...结构为CEGBD...如果将七音省略...则成CEGD...D为延伸音...其意于扩展...因而...音响效果上C的功能凸显...我们为了凸显C的功能...亦可将D理解为"加音"...而得加音和弦...记为add...最后形成Cadd9...
我们也明白...和弦结构中...相距纯八度的音只能认为是同音...之和弦内音同音概念...那么...add9亦可作为add2...形成CDEG这样的和弦构成...我们来看一下这个和弦的结构...其CDE之间为连续的二度关系...此时...根据三和弦不能出现二度...七以上和弦不能出现连续二度之概念...我们必须要在CDE三音中拿掉一个音...来避免之...下面再来看看要拿掉谁...根音C不能拿掉...那么就是E和D...E为三音...通常情况下也不可拿掉...但是...在目前的情况下...D是凸显区别本和弦与C的重要标识...其此时的重要性强于E...所以...E才是我们要去除之音...这个必须要拿掉音的概念...谓之和弦内音丧失...其与和弦内音省略有着很大的区别...一个主动而另一个被动...最后该和弦成为CDG的构成...
上面我们说过add9亦可作为add2...同理add11亦可为add4...add13亦可为add6...这时候我们发现...add2...add4...add6都是在和弦内音上方级进(参看调式调性章节)出来的...我们将此时的这些和弦给予一个新的名字...而得挂留和弦...记为sus...最后形成sus2...sus4...sus6...上面讲的CDG记为Csus2...
在流行和声的和弦中...sus和弦可以不必丧失三音...形成强烈的听觉刺激...造成和弦的色彩变化...所以...在一些情况下...sus和add被混用了...但应明白其理...
(参看调式调性与和声章节)需要强调的是...经常听到一些朋友说...sus的三音没了...其无调性了...这种认识是极度错误的...在和声进行中的和弦...存于调式调性之基础...三音虽然是丧失了...但是其m和M的区别任然存在...否则...在a小调中的Asus2...你能说他是大和弦基础的吗?显然不能...它显然是小和弦为基础的...它是由Am到Amadd9到Amadd2到"Amsus2"...再到Asus2的...
在这一讲的最后...我们来了解一下和弦的倾向和稳定...这需要联系调式调性以及和声相关内容理解之...它也是和弦连接的重要依据...如果有些不明白之处...可等后面的一些内容学毕再回头温习便可...
各级按照稳定性来分首先是正和弦比副和弦稳定...所以...145比2367稳定...在正三中...主功能最稳定...其次是下属...再次是属...下属比属稳定是因为下属与主是在主音上重合...属于主在属音上重合...26为下属功能组...因而比37属功能组稳定...而6和3因为于主有重合所以比2和7稳定...综上所述...各级按稳定性排列由稳至不稳应该为...1456237...
当然了...我们仅仅是讨论了三和弦...还有七和弦...高叠和弦...变和弦...由于过于复杂...不一一赘述...
和弦的连接以及和声的进行...其实上都是稳定于不稳定的交替过程...在这些过程中...还涵盖了倾向性问题...
不稳定和弦进行到稳定和弦...或者通过过度进行到稳定和弦...稳定和弦通过变化...亦可进行到不稳定和弦...和声中谓之解决...终止...倒置...所有的和弦连接亦遵循这一规则...例如...我们通常所讲之1...6...4...5...的进行中...1和6有两个同音...这样的稳定到不稳定的进行是很自然的变化...6和4也有两个同音...这样的不稳定到稳定的进行也是自然变化的...4和5的进行是平行变化...这种稳定到不稳定的变化在和弦内音均是级进...相对也是自然的...相对6到4再到5的进行...是由不稳定通过变化进行到稳定上的...又比如在常见的1...4...5...1中...进过稳定不稳定再至稳定这样一个发展完成典型的终止...
任何和弦连接均是以上述之法为框架进行...在这个框架内...仍然是遵循这一规律去发展的...
关于这个内部和弦的连接方式就是创作者的行为了...下面再举一些例子讲述这个发展的过程...很多和弦连接的过程在听觉上造成的感觉是音乐作品所要表述情绪...例如...可演奏以下和弦连接体会之...
C/G Fmadd6 C/G Fmadd6 C/G C Em/B Em Fsus2/C F/C Em/B Am/C Dm D7/C G G
这个和弦连接中...首先由第二转位的C开始...于Fm的add6相互交替...这个交替中...是稳定于极不稳定直接转换...变现出矛盾的情绪...之后过度到Em的第二转位...然过度到原位Em...再连接到Fsus2的第二转位并过度到F的第二转位...这两个F大和弦与前面的F小和弦形成鲜明的对比...情绪由暗至明...然后经过Em和Am...形成一个犹豫的小调V到I的进行...又将情绪拉直阴暗...而紧接着连接到小调的IV...过度到D的大小七和弦上...然后回归大调的V...乃G...从而解决最初形成的矛盾...
通过这个例子...典型的解释了和弦连接中的主要概念...
C bB bA bB C
这个和弦连接中...全部为大三和弦...而且是由C经过度至C...通过这个例子告诉我们在和弦连接中...变和弦的使用具有相当之意义...可以将稳定不稳定之概念升华...
前面我们还讲过一过重用音的问题...在相同的和弦结构下...重用的不同...也会造成和弦功能的变化...大家可以下面的例子来体会之...
分解和弦C7/B...然后在低音部分别重用C...E...G...听觉效果和旋律上都可以将这个C7/B分别当成I...III...V来用...
真正和弦怎样去连接...没有一个定式...如果存在一个定式...音乐也就失去了其存在的意义...那么怎么去发挥这个和弦连接呢?我们将在和声的章节给大家详细阐述和弦在和声中的进行... |
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发表于 2009-11-7
