如何用吉他为弹唱歌曲编配前奏、间奏和

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如何用吉他为弹唱歌曲编配前奏、间奏和尾声？
    前奏、间奏和尾声在音乐作品的结拘中是不句缺少的组成部分。为弹唱歌曲配上适当的前奏、间 奏和尾声能加强音乐的感染力，加深听众对歌曲的印象，使音乐的主题思想、音乐情绪得到更加完 美、统一的体现。下面的讲解是民谣吉他弹唱时前奏、间奏和尾声的常用处理手法，希望对读者有一 定的后发和借鉴作用。
A.前奏
前奏又称“引子”，在歌曲中的主要功能是预示、引导音乐形象的出现，为演唱者提示歌曲的情 绪、调性、音高、速度和节拍等。前奏的素材一般来源于歌曲的主要旋律、和声或节奏，常见的形式 有：
（1）节奏式前奏
    建立在歌曲的主要和弦进行上，用歌曲的主要节奏型(分解和弦或扫弦节奏型均可)做为前奏。 这是比较简单的前奏表现手法，在吉他初学者中被广泛的使用。
（2）和声式前奏
这是吉他弹唱中最具代表性、最常用的形式。用歌曲中某些经常出现的、具有典型意义的和声进行做为前奏，突出歌曲的调式及和声背景。这类前奏可茌和弦的连接 中通过加入和弦外音或和弦在 不同把位的运用，使和声外声部形成与主旋律相呼应的旋律，加深听众对歌曲和声逬行的印象。如 《同桌的你》、《外面的世界》、《来自我心》等歌曲的前奏就是典型的范例。前奏的和声进行常采用不完全终止〔结束茌属和弦)或完全终止(结束在主和弦)的 形式。
（3）旋律式前奏
    根据歌曲旋律中某一乐句（常借用首或尾的一句)加以改编，预示出音乐主题，为歌声的进入做铺垫。方法是:先将选出的旋律配好和弦，然后在旋律音之间加入和 弦音为其伴奏。伴奏音除选用和弦音外，也可用和弦外音加强旋律的联系及流动感。例如:《军港之夜》、《我的眼里只有你》等歌曲。 另外，用双吉他伴奏时常采用一把吉他弹旋律，另一把吉他弹节奏型的方式表现前奏。

B.间奏
    间奏是出现茌歌曲段落间的旋律(或和声)片段，它主要是对歌曲各段落间起承前后后的“桥粱” 作用，或是对音乐主题的补充。通过间奏，便歌曲的不同段落在情绪、调性、节奏、速度等方面发生变 化和转换，并给歌唱者短暂的休息、调整的时间。茌弹唱中间奏经常采用的方法有：
（1）再现前奏做为歌曲反复时的间奏。
（2）依据歌曲的主要和声进行创作一段旋律。间奏旋律可以模仿主旋律进行变奏，也可以是完全 独立的旋律(如《同桌的你》），甚至在间奏中发生转调或离调，增强歌曲进行中的新鲜感。这种手法 常用来引出歌曲的高潮部分(如《曾经拥有》）。
C.尾声
    尾声又称“尾奏”，是歌曲最后一个乐段结束后出现的旋律或和声片段。它的主要作用是对音乐主题思想的延续和补充，并留给听众“意犹末尽”的想象空间，使歌曲的结束更加完美。茌弹唱中常用的方法有：
（1）重现歌曲的前奏，使音乐回到歌曲最初表达的意境口，以体现情绪、凋性的回归，和首尾呼应的效果。终止式一般采用完全终止(即结束在主和弦）。 如:《为了你,为了我》的尾声。
（2）用歌曲主要的和声进行所形成的终止式做为尾声，以增强终感。如：《不曾在你面前掉过泪》 的尾声。
（3）创作设计特定的旋律或和声音型做为尾声。如:《外面的世界》、《月梦》的尾声。
（4）对歌曲高潮一结束的乐段不断重复，在力度上加以渐弱处理直至终止。这种方法比较简便易 行,适合初学者使用。

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前奏曲：早期的前奏曲带有引子的性质，常在同一调式或调性的其他乐曲之前演奏。十七世纪和十八世纪中叶，前奏曲常与赋格组成套曲，或用作组曲的第一曲。十九世纪以后的前奏曲多无引子的功能，成为独立的具有即兴特点的中小型器乐曲，并常汇编成曲集，如肖邦所作《前奏曲二十四首》（Op.28）中的乐曲，有的具有单一动机的练习曲风格，有的具有抒情性的夜曲特征。拉赫玛尼诺夫、萧斯塔科维奇也作有同类的前奏曲集。戏剧音乐中的开场音乐或幕间音乐，有时亦称为前奏曲，如《茶花女前奏曲》等。有时也与序曲同义。

间奏曲：一种音乐型态，18世纪时发展于意大利地区，出现于喜歌剧幕与幕之间、大型器乐曲作品乐章与乐章之间，乐曲较短。有两种类型，一种是歌剧间奏剧，发展于18世纪；一种是器乐曲间奏剧，发展于19世纪，音乐曲态多为变奏曲。

elongwei

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toonk

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