不同情绪的管弦乐编曲手法

xiaoyao789

管弦乐队的写作及编配手法经过了多年的发展，已经非常成熟。作曲大师在需要表现某种特定的情绪时，可以非常熟悉地运用相应的乐器搭配、和声功能、力度变化等手法来表现相应的情绪，完全可以达到顺手拈来、驾驭自如的境界。对于刚刚开始管弦作品的制作来说，因为成为大师胡一个过程，所以必须在音乐制作的过程中注意积累，及时总结出一引起常用、衫的音乐表现手法，很好地通过音乐向听众传达相应的情感。
由于每个人对音乐的理解都有其独特之处，不可能象套数学公式那样，对应一种作品情绪就有一种具体的表现手法。但我们可以适当总结出一些有共性的东西。比方说，可以参考其他音乐人对某一种情绪的理解及所运用的手法，将其中有共性的内容加入到自己的作品之中，丰富自己的作品内容；或者从模仿他人的音乐手法入手，逐渐形成自己的独特表现手法。
下面的内容誻对应一部分音乐情绪，总结出来的一些表现手法。大家可以在需要灵感的时候，适当参考其中的内容。可以把这部分内容视作编曲情绪速查手册。当然，对于我们大家来说，更重要的是经常总结自己的音乐制作体会，拥有一套自己的“情绪表现手法速查手册”。
* y7 y' ?+ K" v 宽音域气势磅礴的作品
& N' m, r2 }3 T2 J! F5 Y: e3 }+ h: R1 w
9 ^7 a: M4 P+ S) k/ {5 r/ n* Z1、让每个乐器组都参与演奏，让每个音区都充满音符，同时注意音响平衡。

2、通过叠奏来加强声音的厚度与密度。
3、在小号组及长号组使用三音符的完整和弦。
6 z& Q! ?, G. ^# t
0 N. |3 e& D( S6 Q( {! Y4、充分利用整个管弦乐队的音域，从最低音到最高音都不要放过。
5、尽量发挥打击乐器的动态，特别是低音鼓、定音鼓及钹。
& q; n! g+ v2 u6、通过多种乐器的叠奏来突出旋律线条。
& V' H  C9 \) O; i% z  s  p( L( A
- Q3 _6 O6 n. h9 _. x1 @& V7、使用极强乃至最强的力度。
二、    含蓄的作品 o
0 U( [( f, Y! _& _! `0 u1、使用适当的音域范围，通常不需要使用管弦乐队的全部音域2、对于旋律乐器的选用，在弦乐组可以使用小提琴独奏、中提琴独奏或大提琴，在木管组可以使用长笛独奏或单簧管独奏，双簧管或英国管也是不错的选择。不过这两傂适合表现忧郁、悲伤的情绪。也可以用圆号来担任旋律的演奏。
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3、不重复或少重复和弦音。

4、使用密集的和弦排列方式。
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5、少用或不用倍大提琴，通常使用大提琴本身就可以获得很好的效果。
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3 C! D# h- I$ U8 Y2 f6 w6 F, \6、除了圆号，少用或不用其它的铜管乐器。
7、使用中弱或极弱力度。
/ z2 f4 N8 u0 n+ a/ c- g$ f
8．在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。

) m0 Y  l% c5 h5 }三、紧张的作品
5 R6 X# Z( D, y9 A3 B1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。

* S3 x, ^, W- b8 G7 D2 W2、运用持续的弦乐颤音。
7 i6 M0 m4 [6 l, P  i1 x7 w# Q0 {$ l
) J! k, A& D. J/ j. ~5 x' E3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高
; I; r& Q% _+ N* y+ @: E
4、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。
) A) Q0 b8 C) Q$ d5、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓。
6、使用幽暗的音色。
, a' ], Q6 Y- G四、激动的作品

, [' P! M2 S7 u1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。
: f  W7 U) ~# `9 T9 Z+ b1 @* |2 q
2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然后再回到偶数拍。
3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。
0 ^( s2 y/ i5 e5 v  U; q4、可用8分音符或16分音符的同音反复。
5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。
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xiaoyao789

五、绝望的作品

( e3 c/ Y% r9 o2 ?1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。

2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。

3、运用钹及大锣音色。
9 m, q1 {: u9 J6 b  Q  R
1 P2 B0 a( u4 i7 x9 M  Z+ T) i6 u4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。
% b+ o' E8 ?7 X% ~5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。
% b& f8 ~) t$ _. B" h/ u, E6 t六．辽阔的作品
' K! @7 L5 `0 g( c! {1、采用开放的和弦的排列方式。
`2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。
. b; |" I- Z% j9 x1 z7 ]  X: g3 D' M& ^、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏

4、适当运用钹及锣的滚奏，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。
) f# Q) t; y  w  O7 M七、军队进行的作品
7 o# B+ {0 }' r. k  w% [6 N& R6 N1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。
2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。
) H/ n/ T* b  P6 F, L2 c6 L- }7 ?. b3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。
1 n% c2 K# o9 ]( ]+ V8 B4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。

5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。
; g- v1 z& ~4 W7 c) S9 _6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。


八、梦幻般意境的作品
! J1 E6 f' |- ^! t+ L& V! [1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。
& V. h* D3 ?7 j/ L* A2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。
: k' D+ R, Z; s1 K
& |+ p% N  z( r1 Q. M8 v3．让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。
) n9 y% w  m9 n9 O7 M4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省略旋律也可以。
$ x, _! U. ?$ \* S5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。
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九、超自然、黑暗、魔幻的作品;
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! [+ |4 V2 l- {! H1、用低音弦乐奏出固定音型。

2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。
3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。
4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。

5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。
9 P% h0 d* t$ [* @ 十、神秘、可疑的作品
( ^! w8 u! ?/ i5 P5 w0 c 1、使用中弱及弱的力度。
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$ a; n' q% i3 `. t& Y! J: l2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。
( Q: m8 \5 a, P9 F3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。
4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。
5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演奏。
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6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。
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十一、忧伤的作品
2 P0 ^! G1 e8 Q1、以弦乐声部为主进行编配。
3 Q2 u1 f: }2 ~8 s# r" r* `9 ]& F2、使用小调式。

& R7 A7 z( b, G4 l$ s6 L3、使用较小的力度。

4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。
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5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。

6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。
) J* i' [6 \1 d9 k* Z0 f4 f7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。  
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8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。
0 t, O. F) [: ^1 k! B4 a6 x0 w十二、幽默的作品
1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。
$ ~4 c2 e0 u, Z3 g+ D2、加入一些特别的打击乐器声响，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。
3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。
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) ~/ _- K0 Q- Y& k1 R4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。
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十三、宽广的作品
4 e5 N1 k9 T% M* U1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。

2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。
3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。
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4、运用丰富的弦乐伴奏。

5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。
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6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。
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maya88

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