5 种基本均衡器技巧助您净化混音

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混音是 音乐制作过程中必不可少的一个环节，而制作出专业级歌曲的唯一方法就是进行均衡的混音。



除了良好的音量平衡之外，EQ 是工程师工具包中最好的工具之一。借助 EQ 知识，您可以增强每个元素的优势并减少其劣势，从而使您的整体混音声音更干净、更清晰、更令人兴奋。



当然，EQ 的强大功能伴随着巨大的责任。如果删除过多的中低音，很容易让混音失去所有精华，如果引入过多的高音，则会让混音变得难以忍受。



在本指南中，我们将分解可用于清理混音的 5 种基本 EQ 技术。





1. 清理低端




要在混音中获得较大的低音，通常需要排除其他干扰。歌曲的每个部分都会与其他部分相互作用，因此，如果您在其他乐器（例如人声、吉他或合成器音垫）中积累了大量低音，那么您很可能会遇到低音相位或混浊的问题。



您可以通过简单的参数均衡器移动来解决低端问题。



首先加载您选择的参数均衡器，然后删除与其无关的元素中的次频率内容。这样做会在您的混音底端打开空间，为需要它的低频乐器（如底鼓和贝司）提供呼吸的空间。



但请留意。

过多地削减 其他乐器的低音会使您的混音听起来单薄而无力。业余工程师经常过度使用高通滤波器，他们想知道为什么他们的混音空洞而毫无生气。



这项技术最好适度使用。



仅当您听到低端频率有问题时才将其剪掉。例如，如果您的声音很嘈杂并干扰低音，您的第一步应该是应用高达 80-100Hz 左右的高通滤波器。男声通常利用 100Hz 及以上的频率内容，而女声通常不需要 100-150Hz 左右的频率内容。



然而，如果在稀疏混音中合成器引线较高，则底端的一点重叠实际上可能会受益。



虽然没有关于高通滤波器应用的规则，但我建议尽可能使用渐进斜率（每八度 6-18dB 之间）。这将有助于保持高音和中音乐器之间的分界线更加自然。



最后，重要的是要记住，高通没有神奇的数字，所以不要理会任何告诉你这一点的文章。它总是取决于你的混音中发生了什么，以及你想如何填充频率内容。



2.

好吧，这项技术 比这更复杂一些，但它极其重要，所以请注意听。



插件和硬件单元的“听觉”范围比人类更广。



人类只能听到 20Hz 到 20kHz 左右的声音。有时，超低音的极低部分可能会过早触发主总线上的限制器。最糟糕的是，您可能甚至听不到它。



当我对一首歌曲进行母带处理时，我经常喜欢从线性相位均衡器开始，例如 AVA Mastering EQ。在不深入研究科学的情况下，关于线性相位均衡器需要注意的重要一点是，它们不会 在滤波器交叉点处产生相移，从而为您提供最透明的结果。



此技术的目标是仅去除您无法听到的频率内容。



我经常喜欢将高通滤波器调到可以听到其效果的程度，然后将其调低几赫兹。每八度 6-18dB 的自然斜率效果最佳。



现在，谈谈最重要的部分。



仅在能够 准确再现这种超低频内容的系统上执行此技术。如果您使用的是监控系统，请注意大多数监控器最多只能产生低至 30Hz 左右的频率，这意味着您必须将低音炮集成到您的设置中才能使其工作。



但是，如果你的房间不适合安装低音炮，那么它对你来说弊大于利。在这种情况下，我建议你买一副能产生低音效果的优质混音耳机，因为它可以让你房间的声音不受影响。



这里的目标是给自己留出更多余地，并专注于声音。当你对这个动作进行 A/B 测试时，你不应该听到太大的差异。如果你听到了，请调低音量。



3. 使用动态均衡器




您的平均 EQ 插件将应用静态调整，这意味着如果您将 250Hz 削减 6dB，无论播放的是曲目的哪个部分，除非您自动化它，否则该特定元素将在整首歌曲的 250Hz 处大幅削减。



音乐就像天气一样——它总是在变化。随着歌曲在不同部分的发展，它可能需要不同的 EQ 设置。有些部分可能很响亮、轰鸣，而其他部分可能柔和、细腻。



贝斯手可能会用力弹奏一个音符，从而在歌曲的某个部分引发 120Hz 的大幅波动，但 在某些部分 可能不会产生足够的120Hz。



因此，如果您听到 120Hz 处不必要的凸起，并使用静态均衡器将其降低 3dB，那么该部分听起来会很棒，尽管音轨的其余部分听起来会很薄弱，让您不禁想，“我到底为什么不能让我的低音听起来不错呢？”



答案是 动态EQ。



虽然动态均衡器比我要描述的要复杂一些，但它最常见的用途是控制给定音轨中频率最响亮的部分。以下是动态均衡器的几种常见用途：



驯服人声中的尖锐音调——如果歌手在整首曲目中听起来都很棒，但在合唱部分开始唱高音时听起来很尖锐，那么您可以使用动态均衡器来驯服高合唱音符，而不会破坏其余的表演。


减少失控的低音音符——每把贝斯吉他的声音都不一样，有些贝斯甚至连最好的演奏者都无法完全控制。每当演奏者弹奏低 E 弦时，贝斯就可能产生疯狂的共鸣。如果该低音节点在整首歌曲中只是间歇性地出现，您可以使用动态均衡器来驯服它。


母带处理- 动态均衡器是母带处理的绝佳工具，可以在您将混音发送到世界各地之前，以一种极好的方式来驯服混音中出现的任何最后的轰隆声、盒状声或刺耳声。


虽然市面上有很多出色的动态 EQ 插件，但我最喜欢的插件之一是 iZotope 的 Neutron 4。



4. 共鸣


毫无疑问，当您进行混音时，有时会注意到刺耳或不必要的共振。



共振是频谱中特定点的频率内容的积累。消除共振可能非常简单，也可能非常困难，具体取决于您要处理的共振量。



在上面的曲目中，我听到吉他部分在 5kHz 左右有共振。其他一切都相当均匀，没有太多的低音或超高音，这是你对这种时髦吉他部分所期望的。



我确定我听到的是一种我不喜欢的共振，因此我通过一个较窄的 Q 值来提高频率，以准确找到它最突出的位置。



尖锐的共振，尤其是在中高音或高音部分，听起来会像吹口哨一样。



然而，有时共振并不像这样明显。如果我能听到一些异常的声音，尽管我不确定它来自哪里，我就会去“寻找”那些不好的频率。



钓鱼是采用 Q 值较窄的钟形滤波器并大幅提升它，从而获得高而窄的频带的过程。然后在音频播放时，慢慢地扫描整个频谱，并聆听困扰您的频率。



找到这些频率后，将音量降低到 0dB 以下，并调整 Q 值，直到获得自然的声音。进行 A/B 测试，确保声音比之前更好。



这里重要的是不要过度使用此技术。



许多初级工程师了解频率钓鱼并开始将其应用到他们遇到的每一个稍微烦人的频率上。



事实是，当您使用较窄的 Q 值将任何音频增强 20dB 时，它听起来都会很烦人。



如果您完成均衡后发现音频中有五个或更多超窄凹口，则应重新开始。如果有能力，请考虑重新录制该部分音轨。



5. 避免使用“单独按钮”



EQ 可以作为制作过程中的音频塑造工具，但在混音时，EQ 旨在帮助您的元素紧密结合。为了使您的音轨听起来平衡，您必须 根据上下文进行混音。



我明白，避免单独按钮可能很难。



这不仅会使听到 EQ 问题变得更加困难，而且还会使听到您正在做的事情变得更加困难。



问题是，一旦你独奏某首曲目，你就把它从整体混音的背景中剥离出来了。如果你曾经读过关于 EQ 的文章或看过视频，你可能已经听过很多次这种说法，但没有人会听到你独奏的元素。



吉他音轨本身是否出色并不重要。如果它使你的混音变得混乱，就需要改进了。



我经常发现，当 EQ 正确设置后，我的独奏曲目听起来很糟糕。吉他声音很薄，人声在 1-3kHz 处过于突出，带通合成器感觉需要打开。然而，当将它们组合在一起时，它们就完美契合了。



避免使用单独按钮，我保证你的混音效果会提高十倍。

yinpin666

EQ 是您在 DAW 中可以使用的最强大的工具之一，通过适当的应用，您可以创建精致而专业的混音。



通过在上下文中采用高通滤波器来为混音空气提供精心的高端增强，您可以将您的音轨变成一件适合广播的艺术品。