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国外的学习模式比较好,实用,然后是慢慢会懂,国内的要不就是不实用,让人感觉很高深,要么就是几条东西几本书用来用去, 先说一下七个基本音
( [ A+ |8 ?1 ~0 c) m3 `1 a6 x3 m" U0 I0 L* M' s/ A4 \" }1 E
1 2 3 4 5 6 7 1
I8 c F* M# S* _
9 R$ n2 q* ~, T! u1 K所以它最起码可以有七种调式:5 C# T/ z6 A0 N) F$ q! T2 i/ K
! `& }% y' D1 I- |5 z1 2 3 4 5 6 7 1 Ionian 音阶(大调音阶)& N& S9 h' ^3 z& }' w0 N8 d; c; h
, J* G' {3 L3 z, [7 @2 3 4 5 6 7 1 2 音程关系得到 1 2 b3 4 5 6 b7 1 Dorian音阶
8 B, X U4 \, p1 X$ G
, \( s% D2 D4 L1 g r' h7 e3 h" ~3 4 5 6 7 1 2 3 音程关系得到 1 b2 b3 4 5 b6 b7 1 Phrygian音阶0 ]: _4 f7 e# }/ K+ `! j' b
' P v3 d8 F, ?6 ~) Y4 5 6 7 1 2 3 4 音程关系得到 1 2 3 #4 5 6 7 1 Lydian音阶
1 p+ u# A! B2 W- j. E: ^ H+ u" m1 h, e+ \# V
5 6 7 1 2 3 4 5 音程关系得到 1 2 3 4 5 6 b7 1 Mixolydian音阶; g5 k3 m+ C0 ]# c
8 R3 C4 Y) G$ U' q. D/ S3 c6 7 1 2 3 4 5 6 音程关系得到 1 2 b3 4 5 b6 b7 1 Aeolian音阶(自然小调音阶)$ Q0 M k' }. k
* p8 b7 L4 U7 T+ E8 [) F7 1 2 3 4 5 6 7 音程关系得到 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1 Lcrian音阶* Q1 r. L* v0 q: n0 P. x
$ ?( J8 F, G+ H! b! h3 P这是七个基本音阶4 s/ ^% h6 U0 _% @9 t- o
练习起来要注重它们之间的联系就会很好练,如: 大调音阶 的 4音变成 #4 就是Lydian, 7音变成b7 ,就是Mixolydian Phrygian的b2变成2,就是 自然小调 ,b3变成3就是弗拉门哥音阶(1 b2 3 4 5 b6 b7 1)0 a+ h9 x0 c: ]8 q
3 T: g6 J" B/ j( I: o+ g* I
关于怎么在曲目中应用这些基本音阶,就不是一两句说清的了,要通过更细一点的学习 和多听多悟,以后有机会会谈谈这些,希望高手们跟贴补充对于自已在应用中的体会和 自已觉的很好的练习小段,大家好共同进步..9 _% n& H- e8 a$ y# q
+ O$ O' t1 G/ m$ V如果想注重以后的发展,一定要练习时兼顾乐理,一定知道自己每条练习弹的是什么, 首先,按照国外的模式,把七个基本调式弄透,了解每个音之间的音程关系,再按一定规律 练习一些音阶,然后就是琶音,这些都熟了,就可以用一些工具,打一些根音来走走即兴,国内的书水平不行,让人看来看去不知道怎么练,练的是什么,所以我自打入门以后就不怎么看书了,除了一些乐理方面的书,到以上程度以后,就可以去听懂其它乐手的东西了,扒他们的曲子,是很轻松的了./ X) a- _- E0 e: w! L" U: u
2 r7 _" [2 m# B# ]7 J
自学练琴的每个阶段都会有练不下去的时候,认为实在不知道怎么练才会更提高的了, 而且总是叹息一些名吉他手的技术,认为只有天才才可以达到,这时候就需要乐理的提高了 ,如果乐理水平跟的上,会觉的练琴永无止境的.
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q% r; s4 w# c2 F如果说,一个生手学琴练习的动力是对琴的新鲜和演奏的快感,那么,高手的动力应该就是 乐理的掌握下的乐感的应用了.. |
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发表于 2009-10-10 23:36:23