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发表于 2009-10-8
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三宝作品配器
% U/ n8 U* Z0 O0 M' [# c* I6 u 实事求是地讲，其对音色的追求并不十分苛刻，弦乐队编制是其各种风格音乐配器（编曲）的核心。, O1 z$ E0 ?& e) {4 k$ S
先来说管弦乐的配器，可能是兼有古典与流行两种音乐素质的原因，三宝会在其管弦乐作品中不自觉地加入一些流行音乐的编配手法，即使在管弦乐配器占了很大分额的《嘎达梅林》中，也没有例外。这就使得我们很难真正看清其专业配器的功底到底有多深厚！三宝的弦乐队写作我认为是其配器中最精致的部分，其多采用和声对位化的织体写法，运用五部之五部、五部之四部的乐器分配方式，时而在VLA、VC、CB共同铺陈的和声背景中，VL1、VL2以八度的方式唱出如泣如诉的主题旋律，如《牵手》，时而是VL与VLA的对位呼应，VC、CB作低音衬托，如《象雾象雨又象风》；时而由中间向两端扩散开来，由一个点，散成一个丰满的空间，如《暗香》的前奏，时而又在高音区VL1、VL2孤独地吟唱呼应，如《噶达梅林》之《杀暴》；在《恰同学少年》中，为了表现一种迷幻的意境，三宝用了一些现代配器手法，如：靠指板演奏、在大致的音位不确定地演奏、垂直拨弦等，彰显了其专业音乐教育的背景。除了纯弦乐队之外，三宝喜欢在弦乐队中加入竖琴，与其相得益彰，如《天上草原》，此外，在表现一些草原景色的时候，三宝偏爱加入一支竹笛叠在弦乐上形成复合音色，效果如同天籁，在流行音乐中，三宝则偏爱用钢琴叠着弦乐呈示旋律。但是，在管弦乐队的配器上，三宝对乐队音量的平衡问题和和声音层的布局问题把握的不是很到位，这一点最充分的表现在《春晚序曲》的一开始音响效果太“浑浊”了，这显然是上述两个问题所致。0 c6 @+ C% T5 j
流行音乐方面，早期三宝主要依靠MIDI，但是弦乐与GUTIA SOLO是从来是真乐器，其最常用的手法：钢琴的柔情配弹、弦乐逐次进入、节奏吉他、倍司的推注波澜，直至鼓进入掀起情绪，然后是SOLO吉他的歇斯底里，彻底把你带入音乐之后，情绪突然回转，在寂寥空旷之中让你潸然泪下，去听听〈暗香〉、〈为爱说抱歉〉、〈我怎么可以〉、〈情纠缠〉、〈冷冷的夜〉、〈蒙娜丽杀〉吧。近期三宝开始越来越倚重于“四大件”的乐队效果，开始由一种早期的“精致”转向现在的“返仆归真”，〈爸爸叫红起〉那颇具民谣感的编曲我十分喜欢。/ U9 h o4 m* v9 j- V2 V8 I
三宝对电子音色、LOOPS的挖掘是今年来的一大亮点，〈大腕〉主题渠那纷繁复杂的吉他效果器，以及把人声处理成二胡的音色，实在让我吃惊不小，一度以为三宝找枪手了，哈哈！〈纯真年代》用那么简单的电子音色，表现出了一种别有滋味的忧郁画面，实在是让我对三宝又喜爱可一分，至于新专集《枪》中的配器就更是如此了，三宝把自己对电子的探索提升到了一个新的境界与高度。
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