后期制作技术文章11---现代音频启示录·降噪－游击战

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后期制作技术文章11---现代音频启示录·降噪－游击战
“要教育和训练部队，让每一位指战员都尽快了解和熟悉这种对我及其有利的战术，特别是一线的基层部队。三年南方战争，我们的陈毅同志总结了不少的宝贵经验哩……”主席烧了一口烟，意味深长的说道。
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·我们生活的世界，就象一个垃圾场……
不能没有空气，不能没有声音。我们这里说的噪音，泛指在音频处理过程中，一切你所不喜欢的声音。比如：录音时的环境噪音，设备本身的电流声，外界的干扰声，喷麦声，唇齿音，爆音，咔塔声，噼啪声，模拟设备转为数字音频后的底噪，其他各类说不清道不明的非正常声音，等等等等……
噪音都有害吗？不一定！甚至现在很多音乐制作人，在全面转为数字化制作后，嫌过于冰冷而人为的添加一点背景噪音！的确，有时噪音也能给人以温暖、亲切、真实的感觉！万事都不绝对，辨证的思维和理念是放之四海皆准的，音频处理也不例外。
几乎所有的音频处理类软件，都有各种各样的降噪功能，但同时，也都有制造噪音（生成、点画波形）的功能！比如，你可以随意设置要生成的噪声属性、音高、长度、音量等等，而后按需要制造出粉噪、白噪、方波噪……等等。（粉噪、白噪是按波形的频谱分析颜色来说的，不同频段的波形，在分析仪中显示的颜色是不一样的。方波，指的是波形放大后的基本形状，这种波形，自然界中不会有，只能人工合成出来。很多电子音色的波形形状，仔细分析，都很奇怪或规整的不象话，那就是典型的人工合成音色。）
除了人为和设备、环境的原因之外，数字音频本身在转换的过程中，也会自动生成噪音。最常见的就是高采样率、高采样精度的音频转为低采样率、低采样精度的时候。这时，我们通常要进行“抖动”处理，这种抖动，说白了，就是添加噪音。
·两小儿辩日
“降噪的步骤和方式都很简单，一两下就搞定了。”这种想法大错特错！如果很简单的一件事，T某也就不会为此唐僧了。当然，如果实在是追求不高、要求不严，也可以三下五除二，甚至根本不做。
“既然复杂，那可要好好研究一下，争取玩出花样和技巧来！”又错了！降噪，不是必需，最好少做！如果原始录制的波形已经很满意了，就干脆不做！很多降噪性处理，都会对原始波形进行再“计算”，多少都有破坏，尽管在音频处理时，很多“破坏”都起到美化、掩盖和修饰的作用。有一些非专业音频处理者、音乐爱好者经常要玩降噪，他们的目的大多是把成品音乐做整体降噪处理。比如从普通盒式录音带转到电脑里的音乐、已经完成的音乐小样等等，也就是说，不进行下一步的处理和多轨混缩。这时，降噪就显得很重要了。但很不幸的是，这种噪音，因为成分复杂、交织错综，很难分析和处理，降噪将产生严重的负面作用，一损俱损……
“在音乐制作、录音混缩时，降噪一般什么时候进行？”第一步。
“为什么？”以后再谈。
“通常情况下，后期的音频处理，降噪有哪几种方式？”删除、静音、电平衰减、均衡、滤波、反相、门限、高级动态处理、智能处理式、探测分析式、采样降噪等等……
“哪种方式最好？”没有好坏一说，只有适合与否。用好了，都好，看情况，具体问题具体分析。
“没有一个比较突出和有代表性的降噪办法吗？”一般来说，最彻底、干净的，应该是“采样（FFT）降噪”了，但这种降噪，对原始音频的破坏也最大。
“采样降噪可以实时、非破坏性处理吗？比如挂上一个采样降噪的插件……”不行，这种处理，比较复杂和消耗资源，目前所有有此功能的软件，都是先采样，而后再进行破坏性处理。
“最常用的、效果比较好的、对原始素材破坏不大的，是哪一种？”均衡和门限。这两位，都有很多优秀的插件供选用，都可以实时挂接，进行非破坏性处理。
·战法研究(1)
删除：通常用于波形的首尾和中间大段的“空白处”，无用的这部分，干脆一了百了，咔嚓一声，世界清静了。在音频软件的操作中，一般都是先选取这部分波形，鼠标拖拉，颜色反显，而后直接Delete，比如Cool Edit，Sound Forge，Cakewalk SONAR等等。键盘快捷键，一般都是Shift+左右光标键，从当前指针处左、右选取，这种比较精确。多轨混缩类软件，一般先首一下、尾一下，剪开这部分，而后选中，删除。比如Samplitude，选中素材，按 T 键，就是从当前指针处剪上一刀。
静音：基本同上，无须剪开，更无须删除。静音就是保留这段波形，但其振幅为零，电平为负无穷，没任何声音。因为保留波形，所以静音不能减少原波形的文件大小。静音和删除都是针对无用部分的，这两种，均无法进行实时、非破坏性的处理。很多时候，不一定单纯针对大段的无用部分进行这种处理，比如歌手录音，每一句前面都有一个明显的呼吸声，很多时候，还有突然张嘴，嘴巴和舌头打出的咔咔声，如果不想保留这种声音，可以横向放大波形，进行小范围选取，而后做静音处理。
电平衰减：基本同上，略做保留时的一种折衷办法。往往是分开选取，分开做衰减处理。比如清唱，只衰减呼吸声和“空白处”，这样既保留了真实的效果，又显得噪音不太刺耳。还有一种用法是当压限后，部分极其短暂的波形依然有问题，或有轻微爆音、噼啪声时，小范围选取，处理。
均衡和滤波：通常用于整体处理。当主体波形始终保持在某一恒定范围内时，此范围之外的频段都可以做均衡衰减，甚至果断的截断（也就是极端滤波：高通、低通、带通）。比如：人声的基音频段通常在250HZ-4KHZ之间，泛音通常在6KHZ-10KHZ之间，那么除了这些范围，其余得频段都可以做大幅度衰减，或干脆极端滤波。这样，包含在其它频段内的噪音将被大幅度压制、甚至消除。
更多时候，均衡也用于分开选取的小范围，比如消除短暂的爆音、喷麦、唇齿音、咔嗒声。根据噪音的类型和属性，进行处理。比如，喷麦一般是60-200HZ的大电平低频，此时低频均衡进行压制、配合电平衰减，一般都可以将这种噪音消除掉。
滤波中的高通（低频截除，高频通过）、低通（高频截除、低频通过）和带通（只允许通过某一或某几个频段内的声音，其余频段一律截除），在噪音消除中也是较为常用的做法。尤其是进行多轨混缩之前，适当进行均衡和滤波，可以最大限度的保证各声部的清晰度，显得不那么混浊。
极端滤波，尤其是低通，要慎用。声音的成分很复杂，大多数声音的泛音成分都包含在容易被人忽略的高频区，一旦截除，就失去了声音中最宝贵的“悦耳”部分，损失将非常巨大。低通用的比较多的声部一般是地鼓和BASS（不突出音头和中高频共鸣时）。均衡和滤波的使用，比较复杂和有技巧性，不能简单的一次性搞定。在处理之前，务必要仔细分析。可以配合频谱分析仪一起工作。
反相：立体声左右声道的反相叠加，会出现消除效应。声场越窄，效果越明显。经常消除成品音乐中人声原唱的朋友，大概使用的多一些。因为人声主唱一般位于中间，声场较窄，所以左右声道反相叠加后，这部分声音就被消除掉了。这一点在降噪时不常用。比如一段录音中，莫名其妙录上了一个短暂的杂音，而这个杂音的频谱又非常复杂，这时，小范围选中左右声道中的任一，直接反相处理，就是上下颠倒波形，再听听，嘿嘿，这个杂音不见了～

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