第二章 乐段

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一、乐段的概念
8 h, j: [" p$ z3 U
# |+ f/ @% Y' h    曲式是由若干段落构成的，其中表现完整或相对完整乐思的段落叫乐段，乐段是表现乐思的最小结构单位（即：乐段是最小的曲式结构），它可以短至几小节或长达数十小节，也可以是一首完整的乐曲或它们中间的一个组成部分。当乐曲的结构为乐段，并表现一个完整的乐思时，则称为“一部曲式”，如民歌、前奏曲。当乐段作为乐曲的某一部分，也表现一个完整的乐思时，乐曲的结构则可能是二部或二部以上的曲式结构。在一些较大的音乐作品中，虽然内部结构较为复杂、多样，但乐段却起着“基本结构单位”的作用。所以我们学习曲式，应先从乐段开始。
/ T& P) w9 K2 m
6 C4 W5 Y8 c4 D6 E; ]+ X    乐段可用三句话来概括：

    1、有一个性格鲜明的乐思。
5 {9 f4 h9 z2 ]+ o: U8 U
1 u+ N5 w2 a% O4 A0 ?0 o    2、有一个不大但相对完整的结构。

* `7 z: J2 h* B; W4 I, \$ K    3、一个明确的终止。
4 B4 w6 U0 H6 L$ t1 U8 \- w
    二、乐段的细部结构

( K4 Z1 b6 |6 I2 u4 F    乐段的基本组成部分是乐句，乐句可能划分为乐节（词汇），一个乐句通常分为两个乐节。而乐节又可能划分为若干乐汇（动机）。乐汇或动机是组成乐句的最小单位。

. J! T; m* ?/ s+ X                                  乐         段
9 G# Q1 @  f, B$ K/ q
0 Y7 l2 z4 j3 h) y                 
; u. L5 t) Z& b/ e: @
, D# w2 q1 c+ }, E                          乐句                    乐句



                    乐节        乐节        乐节       乐节

                 乐汇 乐汇  乐汇  乐汇   乐汇 乐汇  乐汇 乐汇
0 m# [6 `8 z! |/ e4 D* e8 n
                 动机 动机  动机  动机   动机 动机  动机 动机

. q( u; t1 d3 Q: D

: q6 T* F7 C  [- z- i* d
! {  o5 E3 Q9 {/ Z9 o, x
三、划分乐句的依据
& G6 H7 O: w6 T
  u; r0 t, [3 {8 T/ L（一）旋律：旋律出现长时值的音符或休止符。
4 J! Y4 M( r5 W
（二）和声：一般以乐段中出现的不同终止式来确定。
' w* G' H7 o" v+ S: n
' s* s" X/ P, c& f, m% B（三）音乐形象：单一且完整。
. h1 R5 p! Z; s1 M( ^8 q+ s3 Q
: F1 f$ u1 ^# A" e5 G' t（四）音乐材料一致，织体比较统一。

（五）乐段的反复。

! S7 y6 }3 v, [2 p/ ~# c/ s( j（六）乐术语的变化。
0 T) z: _' u# _" {
/ |" I: k1 m! N, G) `3 {3 ]（七）速度的改变。

（八）乐段的特殊划分（乐句代替乐段）。

$ G( P! l9 ]% K（九）从音乐的感觉出发。

+ j4 K' ?/ T0 N5 d5 p
0 M+ a9 j" l0 D' `% a; i- G
9 A8 e3 |4 F8 w四、乐汇（动机）

    乐汇是音乐作品中最小地结构单位，不少教科书称它为“动机”。
  ?4 O% [% D: m5 a2 i5 T
* c# \* V  x; K" ?乐汇的类型：1、从弱拍开始在强拍结束的。2、从强拍开始在弱拍结束的。3、在一些单拍子而又快速的作品中，有的乐汇可能包含两个重音，其长度也可达到两小节。

9 g: ~, ]; R# V    五、乐节

1 {  v" T& n, ^3 M6 M    乐节又称“短句”相当于语言标点符号中的顿号或逗号。它是介于乐汇与乐句之间的结构单位。乐节远不是一句“完整的话”但在节奏上常常有停顿，使它和后面的进行分开。

乐段的结构从其内部次级结构在长度上的相互关系方面可分为方整型乐段和非方整型乐段。根据音乐材料的相同、相似和不同，又分为重复型乐段和非重复型乐段。
' W( e+ J, h" o, {
一、方整型乐段
& u1 ]4 U! G; j, {" B
" u$ ^7 v/ y3 x+ I- w7 j方整型乐段指构成乐段（即：乐段是最小的曲式结构，它可以短至几小节或长达数十小节，也可以是一首完整的乐曲或它们中间的一个组成部分。）的乐句长度相等，以双句体和四句体为典型结构。

二、方整型乐段的类型

9 H2 \3 L* u3 _0 n   （一）重复型二句体
. W2 [/ r( r7 e
- H2 k( _8 N3 Z$ E1 m    乐句开始的旋律相同或相似，但落音及终止式不同，形成呼应关系。其结构图式为：  
0 T+ F+ p" H3 V: v
A    +    A1

    谱例一：蒙古民歌

    曲例一：蒙古民歌《嘎达梅林》    3’23”

    我们将“方正型乐段”（等长：4+4或4的双倍数构成的乐段）、“非方正型乐段”（等长：5+5、6+6、7+7、3+3）都称为正规乐段。

（二）非重复型二句体

- k- z2 G- ]" L: g0 o1 U4 E两句旋律不同，形成对比，互相呼应。其结构图式为：

  A    +    B

    谱例二：普罗可菲也夫《彼得与狼》小鸟主题         
2 O7 ?: G8 }& `
    （三）重复型四句体

    第一句和第三句的旋律相同或相似，与重复型二句体功能类同。其结构图式为：
+ B7 R% A2 k! ?$ q' a1 a
A  +  B  +  A  +  C
% o# X' u0 [+ v; {7 L
或

5 T9 T5 [' b# N; c! {& U; t" j# u( [A  +  B  +  A1  +  B1等
$ z. U7 _8 |& _) l
谱例三：贝多芬《悲怆钢琴奏鸣曲》第二乐章主题
! d9 n+ B$ R1 Q6 H+ y3 l
5 m6 L, K* C, m. e4 b

3 ?& \2 R9 ?# K8 j8 c6 Y
; h" d% j( w( [$ S2 e9 }


* U( C" p! m7 L- O% _1 @其图式为：
8 s$ z$ T  [4 d3 H
; Y. U5 N8 |, X8 R% K7 O3 `' O& B" W  M. |                     A  +  B  +  A1  +  C1

                     4     4     4      4

8 Q% _) ~% l7 u8 k. c    （四）非重复型四句体

    第一句和第三句的旋律不同，形成对比关系，与非重复型二句体相似。当四个乐句完全不同时，对比更加强烈。其结构图式为：

0 U- n+ W7 N( c9 TA B C D、  A A B C、  A B C C、  A B C D等

* ?  _# E, u4 u7 m6 T( r6 W4 G- e三、正规乐段的和声终止

（一）重复型二句体与非重复型二句体在通常情况下，第一句结束在主和弦到属和弦上的半终止。第二句结束在属和弦到主和弦上的结束终止或完全终止。
; G% m$ w. Y# m6 E
+ u3 X/ j7 T2 J" ]8 @' j3 e# e% ]（二）重复型四句体与非重复型四句体在通常情况下，第二句结束在主和弦到属和弦上的半终止。第四句结束在属和弦到主和弦上的结束终止或完全终止。
7 b2 ^$ |0 h" R
    分析下列作品：

5 {( ^6 c2 o& A2 X    1、普罗科菲耶夫《加沃特舞曲》Op.12,No.2  《音乐的分析与创作》下

    2、桑桶《内蒙古民歌主题小曲七首》之四《草原情歌》  《音乐的分析与创作》下2-1

4 f2 x/ P+ I( t, i5 T* Y    3、冼星海《黄河大合唱》第三曲《黄水谣》《音乐的分析与创作》下4、陕北民歌《脚夫调》2-3
3 s- r' M7 }. |4 L* M+ r
2 ^) f" w2 j' @' T' I4 n    5、内蒙民歌《嘎达梅林》  《单簧管基础教程》尤德义著P66.158
$ i" L7 ^. ^+ ~/ E
    6、巴赫《小步舞曲》  《单簧管基础教程》尤德义著P52.114
8 h  j- r+ Z+ X/ Z( v
6 Y5 U1 j5 S8 [  P& {$ M    7、山西民歌《送鞋袜》  《音乐的分析与创作》下3-16d.3

2 w3 ?5 q! o# w3 W4 P4 e  Q* l    8、莫扎特《摇篮曲》  《单簧管基础教程》尤德义著P50.106

. c+ z5 ]3 I4 x& q6 O2 A    9、朱践耳《唱支山歌给党听》《音乐的分析与创作》下2-6
9 c# W" L" W: n: S" f
    10、陕西：《东方红》《音乐的分析与创作》下3-16C.1
* L% S1 X' F1 J0 I7 n0 z
- \7 f% \- T% U% \3 Z# j* p    前面我们学习了方整型乐段，今天我们继续学习乐段的另一种类型：非方整型乐段。

" `% C; A* C  \4 l    复杂化乐段是指乐曲由于表现上的进一步要求，在正规乐段的基础上进行变化：乐句的扩充、乐句的缩减、多乐句和不分句的结构形式。

3 }! E5 [4 I& [- Y一、乐段的扩充
  K( s( ~: E. P/ i
2 A  v4 A( j0 f* i4 O    乐段在原正规乐段的基础上进行扩充，增加了原结构的规模（小结数增加）。
% P: C6 a. n9 ]: G" r
    扩充有两种情况：内部扩充与外部扩充。

    乐段结束前（内部）的扩充叫扩充。

8 c/ R( l0 Q& ~. Y  x% K    乐段结束后的扩充叫补充。
( P3 A5 t/ F2 O" R3 h3 C* K4 {; k" K
2 j: n; {9 K: `3 `' s5 E    谱例一：蒙古民歌《森吉德玛》

  w" r( }& \4 Q4 O二、乐段的减缩
* D, O  f! r- O9 R8 s5 D
2 I% \3 L. m0 i7 w9 K4 o2 o    指乐段在原正规结构基础上进行缩减（缩短小节）。常采用以下手法：旋律紧缩、音值缩短侵入终止式等来减少乐句的长度。
5 D6 [+ v/ |: i4 B) S. n! h
    谱例二：《蒙古小夜曲》

0 s* L/ x( {+ S# ^. d3 ^) H3 t6 F

! _. @% S  n" P* K) \. J4 ~# a
2 J* w& q, T) A6 g' i, v5 B
0 G$ @) b5 t3 O1 D# r三、多乐句乐段

    指三句或五句以上乐句组成的乐段。常见形式为三句乐段，其结构如下：

   （一）问答式：   A  +  A1  +  B  或  A  +  B  +  B1

   （二）再现性：   A  +  B   +  A
( _8 m5 r6 F% Q6 x2 l! p
! h. A; J& V3 j! u# ]   （三）重复型：   A  +  A   +  A  或  A  +  A1 +  A2
* X& j( L. }. _4 m; Y
+ c2 A" J- U" s9 C) q7 a# `   （四）非重复型： A  +  B  +C
1 w. v2 e1 I2 u5 ^0 S! ]
& Z* L" o) T8 A: d: o    谱例三：《春晓》
. B# d0 x" c" t! f+ U" y8 e
' S, d( a, p" Y四、不分句乐段（略）
0 C) {/ U6 G5 H$ W% f
: [2 N3 C2 s# z: N9 j; E
% ~% p- k* _' x

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