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2 i( O4 p% Q- U" _虽然压缩和限制有一些相似之处，但它们之间的差异也很大，理解这些区别对于在音乐制作中有效使用至关重要。
: r. k7 W3 \4 I* Z8 V
/ c" e* A% f& ?目的
; b2 v4 g/ x4 Z! F5 Z* L: M压缩：主要用于通过减少信号最响亮和最柔和部分之间的差异来控制动态范围，增强音频的整体平衡和一致性。
- w; w: u' ~7 g, y% w
: Y/ i8 q/ n# V6 u, n限制：用于设置音频电平的绝对上限，防止信号超过某个阈值并避免失真或削波。
6 ~' m/ k2 T$ X
4 K' T9 J- M7 o' y1 w M2 ]比率2 G; ]$ `6 D# ]5 Y+ o
压缩：通常采用可变比率，范围从微妙（2：1）到更激进（8：1 或更高），具体取决于所需的效果。5 G% P o# N3 Y2 |' Z
9 b* U, X) U) w/ U7 t9 T限制：使用非常高的比例，通常为无穷大：1，确保没有信号超过设定的阈值。& n% Z6 v, z) }6 s
% C" R$ ~' B9 k4 `起始和释放
9 V# c, s6 ^" y- m压缩：在设置起始和释放时间方面提供了更大的灵活性，允许实现各种效果，从透明控制到有力的节奏压缩。+ M9 V; H2 X4 W9 N
. x I7 R8 m1 w- f0 ~6 A6 E
限制：通常需要更快的起始时间才能有效捕捉峰值，并设置释放时间以避免失真，同时保持信号的完整性。/ ]; l: \& A* e7 {1 @ R- ?% P
3 V5 N# r i: T" v' t应用上下文
4 z% k y- X) a2 Q4 E$ B2 B压缩：用于生产过程的各个阶段，从单个音轨到总线和主混音，通常用于为特定元素添加特性、延音或控制。
: r1 Y7 U1 e* S: \2 @ Q$ O+ r( P. E8 ?
限制：通常用于混音和母带制作的最后阶段，以确保最终输出不会被剪辑，以及在各个音轨上控制极端峰值。
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8 a0 n+ B0 k; g5 {! N0 N N# `, ]何时使用压缩与限制
/ h; H D4 q8 x9 m' |知道何时使用压缩、何时使用限制是音乐制作中的关键技能。以下是每种技术最适用的一些场景：
' X- d$ I- k# p, s
. q8 s0 m4 f$ i- r使用压缩的情况：' L- c+ }5 P6 A7 V: u
平衡声音水平：当您需要均衡声音表演的动态时，请确保较柔和的部分可以听到，而不会压倒较响亮的部分。
' P& Z6 D5 n( h# z! g3 C! T9 n+ Y! S8 G2 L9 V( g
为乐器添加延音：压缩可用于增强吉他或贝斯等乐器的延音，使它们在混音中产生更饱满、更持续的声音。
1 l9 @ N( h' {3 w+ I7 I$ c9 `" S& M) t6 R! o( M
塑造鼓声：压缩器非常适合通过收紧瞬态和控制衰减来增加鼓的冲击力，尤其是小军鼓和底鼓。
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使用限制的情况：# F2 |, x0 w) }" C- c5 k
完成混音：在母带制作中，限制对于最大化音轨的响度至关重要，同时不允许任何峰值超过 0 dBFS，从而防止削波。
. J8 L3 B' c8 \( {3 V% w
& I0 u9 _# P! d5 \, V1 w8 ^防止单个音轨上的削波：在具有明显峰值的音轨（例如小军鼓或拨弦乐）上使用限制器来控制这些峰值并防止失真。
" {! }( ~, O. m: c% I$ L/ w2 K5 V4 [) G4 \
广播和流媒体：限制器可确保您的音频满足广播或流媒体平台所需的响度标准，防止过度调制和失真。. t: w) V0 r- d: p& V9 q( C
$ I3 h$ u0 V, L0 P8 j1 k
使用压缩和限制的实用技巧! F: W/ q; x( l3 Z' q" h, f
为了在音乐制作中充分利用压缩和限制，请考虑以下实用技巧：
( Y7 Y, N( n" z$ d# E
( c) P+ j6 U; a, v% n: b5 R从温和的设置开始5 I% r1 Y8 O* ^- z, y0 m5 N! u
使用压缩时，请从平缓的比率（例如 2:1）和适中的启动/释放时间开始。这种方法可以让您了解压缩对信号的影响，而无需过度处理。
8 Z4 s# I5 @& `& B, X9 A
& {. q# y. e# e5 m* c5 ^- `0 y对于限制，请从略低于 0 dBFS 的阈值开始，然后调整上限以避免削波。使用快速起始时间来捕捉峰值，但要小心释放时间，以免引入失真。
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* b+ A% v: G. P. }5 x- |批判性地倾听7 V) g8 w5 J; j1 B# l( W
用耳朵而不是仪表来判断压缩和限制的效果。聆听处理如何影响音轨的音调、动态和整体感觉。注意任何可能表明过度使用的伪影，如抽吸或失真。
2 _7 s6 Q- D( n. ~$ O: a
9 X& b) |4 J1 \% e& f使用并行压缩" u' v8 |( R; D# G5 h) i) [1 w2 C- M
并行压缩（或纽约压缩）涉及将音轨的高度压缩版本与原始未压缩信号混合。此技术可让您增加冲击力和延音，而不会牺牲表演的自然动态。5 l V! a7 a+ \8 N6 E- s; O
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避免过度限制* n! s/ }% ~$ g/ I8 r! k& O
在母带制作过程中，避免过度使用限制器来达到响度。虽然响度的竞争性很重要，但保留音轨的动态和自然感对于专业声音同样重要。# ^$ ~+ [9 Q0 m D$ @
8 s) Y* `. u6 ~( E) M5 g使用多频带压缩
4 ]! x( V4 b2 v. n9 B0 }多频带压缩可让您独立压缩不同的频率范围，让您更好地控制频谱特定部分的动态。这在母带制作或处理复杂信号（如全混音或带有背景噪音的人声）时尤其有用。 |
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发表于 2005-9-13 08:06:00
