乐理和声进行的功能序列

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乐理和声进行的功能序列
4 A# A0 `! S8 l1 B/ \, u$ e" z6 w
“和声的进行”强调的是“发展、为后面的进行做铺垫、为整体的目的做垫基”，实际的操作上又千变万化。而传统和声的进行，不管技法多复杂，表达的思想(目的)是什么，也有必须遵循的整体逻辑，而这个逻辑是传统功能和声进行的基本概念。
在和声进行中，除和弦之间的根音关系、根音进行的强弱作用外，尚存在着由音与和弦的倾向行而形成的功能序列的规律，总的特点是：稳定——不稳定——稳定，具体表现为：主——下属——属——主的功能序列。-
  w& X- K) l& G* G! W+ v& j这一功能序列，传统音乐作品中大小调儿和声进行的基本规律。在这一整体功能序列规律内，依据实际的和声进行，尚有各种简单或者复杂的和声序列。在特殊情况下，尚能形成下列序列：
T——>S——>D——>T-
T: I  (代表)S：IV(代表)
I I I                  V I
V I                   I I
D:  (代表)
  P' b1 h$ f1 `. ^7 jI I I
; ~# P6 i9 i6 t+ X3 N8 bV I I
4 _4 @1 L+ v* q! c' b2 `: ^进行逻辑

不伦和声的功能序列如何多样，总的区分为两种和声进行：
(1)开放性的和声进行。从主功能和声到不稳定功能和声的进行，是稳定状态的破坏，具有发展的性质，属于开放性的和声进行。在不稳定功能范畴内的和声进行亦属于此类。-
! `2 t9 U# |) a$ a1 u(2)收拢性的和声进行。从不稳定功能和声到主功能，具有复归稳定状态的性质，属于收拢的和声进行。-
凡是主、属和弦之间的连接，都称为“正格进行”：-
V——I-
I——V-
主、下属和弦之间的连接都称为变格进行：-
I——VI-
I——IV-
包含主、属、下属三个和弦的组合，因属与下属前后的顺序不同而名称各异。属在下属前的连接，称“复式正格进行”：-
  K/ A+ u+ A2 K, t& u- X- m9 |IV——V——I-
$ p( d, X& b1 Q& RI——IV——V-
/ p- `. C% A/ I6 m3 Z; H将V级置于IV级之前，还可以逻辑地构成V——IV——I或者I——V——IV的“复式变格进行”。实践中也不乏这样的例子，但它们在整个“共性写作时期(十八初至十九世纪的和声实践)”缺乏典型意义，顾不不列入“基本”和声语汇。-
/ k$ T/ J- R8 x. ]/ a' d  f运用正三和弦的和声进行是作品中最基本的和声处理方法。以收拢和声进行与开放性和声进行分类，各包括四种和声进行：-
# B# G. X# z' E1 K收拢性和声进行：-
D——T(正格进行)-
S——T(变格进行)-
9 h- {+ P* X9 d. i7 ?+ aS——D——T(复式正格进行)-
1 f1 v" m6 |( {D——S——T(复式变格进行)-
开放性和声进行：-
4 Y) ?6 R. D+ x. ?+ b+ N1 uT——D(正格半成进行)-
7 D( i! K" b; F/ Q! Q+ x5 t7 OS——D(半成进行)-
T——S(变格半成进行)-
" z$ k( ~5 s& }- vD——S(阻碍进行)-
: m8 {/ B. ^& p, k( y4 W' [上述和声进行当运用与乐句过段落的结束处时，即成为各种类型的终止式和声进行，如：正格终止、变格终止、半终止、阻碍终止等。-
(1)-
% U1 _( s* ~+ d% y6 R9 w正格进行：-
V—I(D—T)-
  o+ U. S1 n( |- ~正格半成进行：-
6 g) u& `; j) ~- L8 tI—V(T—D)-
5 O! c4 w: r( X' X运用主和弦与属和弦的和声进行是大、小调和声体系中作用很普遍的和声进行，效果单纯、色调儿明朗。在欧洲古典作品中，常在音乐的最初陈述时仅用主、属两个和弦构成和声的进行。-
$ r4 {/ j1 s) P! D9 W# i( q" e(2)-
" U- t1 K. A9 [, Q, k- s8 i) p变格进行：-
# F& ]% x; n5 e1 bI——VI(S——T)-
变格半成进行：-
I——IV(T——S)-
这两种和声进行都由主和弦与下属和弦构成。在这两种和声进行中，由于根音之间的音程关系与下属和弦的功能特性，和声效果较沉着、庄重，缺少明亮轻快的色彩。-
# I9 G1 t; D) D7 m(3)-
半成进行：-
IV——V(S——D)-
从下属进入属，是半成进行。在段落内部以及乐句的停顿处都能作用。在乐句停顿处为半终止。-
(4)-
) B; F7 d3 t. r: A. I: K复式正格进行：-
; w' u3 o0 ~- b' O0 nIV——V——I(T——S——D——T)-
复式正格进行是大小调体系和声进行的基本序列。包含三个正三和弦的全面呈示。这种进行用于段落停顿处，成为复式正格终止。-
3 `7 K$ K" P+ I. A0 o8 u5 @(5)-
) X5 w& H, d& m阻碍进行：-
V——IV(D——S)-
这种进行作用的较少，具有古代的调式和声风格。-
, z5 |' M4 B4 [% C(6)-
复式变格进行：-
V——IV——I(T——D——S——T)-
复式变格进行如同阻碍进行一样，是一种特殊风格的和声进行，并具有庄严的表现作用。-
' h6 I+ @$ o8 L) e# j其中两次提到从属到下属的进行，这是开始接触和声时老师所不允许的。而且很多学生对于“IV——V”的连接法则不是很明白。这个问题在下子日志中会做详细的解释，包括它的基础原则，以及特例。-
3 Z  ^# d. N6 n) l. g在乐谱中的具体使用：
（1）收拢性的和声进行：从不稳定功能和声进向主功能，具有回归稳定状态的性质，属于收拢性的和声进行。
5 ^1 Z" [; |+ ^4 q! _3 y收拢性的和声进行

$ r) @* V1 b* a$ j% g- ?& m8 X(2)复式正格进行：I-IV-B-I(T-S-D-T或t-s-D-t)
- i8 ?2 y% v9 @  I8 G复式正格进行是大、小调体系和声进行的基本序列。包含了三个正三和弦的全面呈示。由于它是以二度上行相连接的两组四度上行进行，所以和声效果有力、肯定。在这种进行中，和声的不稳定性逐步增长，两种不稳定功能的对比导致主和弦的出现，明确了调性与调式。这种进行用于段落停顿处，成为复式正格终止。如图：

4 k3 o( e9 s. [$ K2 q" d, B
& E# P+ W, h/ H6 L7 V: |# P复式正格进行
' m8 Z% E7 ^! j8 [: p2 K4 g5 w（3）变格进行的应用：　在18、19世纪古典作品中，变格进行较少作为一种独立的和声进行，长用作正格进行或正格终止后的补充，也可以在摸进过程中运用。如图：


0 R8 M$ t+ c0 a变格进行的应用

) a1 K+ j9 }8 C& Z) h  p" u/ ]16世纪左右的复调音乐作品中，变格进行也较为多见
变格进行的应用
- q9 V0 l$ M. O& }8 K* y

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