Waves C1压缩/门限效果器详解（6）

aas

使用你需要的组件

& h. S/ o, f4 Y* e% \    为所要进行的工作选择一个合适的C1组件可以节省精力和处理时间。如果要对人声进行压限，则选择C1 Comp；如果想去掉嘶声，则带均衡控制功能的门限，如C1或C1+。
6 ]0 c& V7 P8 d6 j! ^    我们将以功能全面的C1为例，将各种可能的操作进行讲解。使用C1的方法和各组件中的一样，所以几乎所有的举例都适用于C1的各个组件。
% q7 Z  S5 f3 O
, g2 q* l" i8 I! ]6 Q4 B, d9 x    压缩器模块
    如果只想使用最基本的压缩器，那么最好选择组件C1 Compressor。如果你使用了全功能的C1，则最好将压缩/扩展器模块的EQ设置成宽带模式（Wideband），并将门限/扩展模块进行旁通（Bypass），而确认将压缩/扩展模块的旁通关闭。
" ^) {* p" |9 n9 B7 X5 x( d6 G    除非需要特殊的声音效果，否则将前视<Lookahead>开关设置成Yes状态。
    通常情况下需要将左/右声道的输入电平（Input L/R）设置为最大(0 dB)。因为在EQ的宽带状态下肯定不会使内部信号过载。输入电平的调整主要是用来修正左右声道平衡（或有意将左右声道设置成不平衡状态），而不是用来调整音量的。总体的音量控制应该由输出电平推杆来控制。
' ~) v0 Z* p$ }9 H+ a9 q3 @    C1的压缩/扩展模块的缺省设置为一个基本的压缩器，其压缩比例（Ratio）的调整范围是从0.5:1（扩展）到50:1（压限）。当比率值超过50:1的时候，比率即为负数，这时压缩/扩展器就会进入一个奇特的模式—取消模式。
    压缩/扩展器另外一个奇特的功能就是它的中段电平压缩功能。如下图所示，将比率Ration设置成4:1，将阈值设置成-50 dB 左右。

* x8 u2 L9 O" ]" E; |

aas

中段电平压缩功能可以提供声音的响度，或者使声音听起来更加紧凑，而不至于将声音过度压缩以至影响声音的峰值动态。你可以注意到图形并不是分段线性的，而是具有软拐点的曲线，使声音的音量进行平滑的渐变。在后期制作、处理多媒体声音及使声音变
; o9 |4 i- Y& I+ V  V9 g8 B* E2 W4 N得甜润方面，这无疑是一个非常理想的手段。
    压缩/扩展器另一个比较特殊的功能就是它可以提供负比率（反压缩）。当比率值超过最大比例50:1的时候，比例参数就变为负比率了。注意一下图中的曲线是如何在阈值以后突然降低，如何进行极端地负压缩，其结果是在超过阈值某一点处将声音完全取消，
  n+ P! \- x4 B; Y4 ?因此这个状态也称为取消模式。当你想将高电平的输入信号取消（而不是简单地进行压限）时可使用这个功能

( X2 i+ x  i, j, R

, \+ @" k3 x) x) i+ }

aas

低电平参考/峰值参考模式Low/Peak
0 f! H/ U# n6 Y' y1 H
" n2 Q) a4 d3 k( |+ Z    设置压缩/扩展器的输出电平增益有两种方法：通过按‘电平参考控制’开关设置低电平参考或峰值电平参考。

% {  _& i& I9 n& g
. p3 D( y: T6 j
你应该用哪一种电平参考模式？
    这要依赖于你想让压缩器做什么事情。Waves为两种应用提供了方便的切换开关。根据每个人的喜好不同，到底使用哪一种参考模式并没有一定之规。下面所介绍的只是作为粗略的指导。
  ~  t$ K: C: @; c/ b" h- l! c$ t    低电平参考模式 LowRef ：是传统的压缩器经常使用的模式，这种模式为大多人所熟悉。由于不需要一个再学习的过程，很多在使用压限器方面很有经验的人通常习惯使用这个模式。当阈值较“深”（即信号动态多数都低于阈值）时，通常使用低电平参考模
式。当比率值较高时，例如4:1或者更高，也建议使用低电平参考模式。当压缩器处于频带分离模式时，则特别推荐使用这个模式。
峰值电平参考模式 PeakRef ：使用峰值电平参考模式主要是在阈值非常低时（低于-30dB）。这时的处理主要是对信号中段或中低段电平的动态进行压缩和扩展，而低段和高段电平的信号则不被处理。在这种应用下，比率值通常是在0.65:1（扩展模式）至3:1 （压
缩模式）；阈值则在信号电平的中段或中低段。
6 n( u; S* {3 |7 i- A; }    你可以通过观察增益变化指示随阈值标记改变的请况来了解输入信号和阈值的关系，也可以通过比较I/O图表上阈值标记和压缩/扩展器的控制电平变化（水平轴上的小方框）来进行比较。

  y& F, g( [8 H; D4 L  z6 P8 O* ~    在低电平参考模式下调整压缩器
    这是一个传统的动态处理器。当压缩/扩展器处于压缩器的状态下，降低阈值，则输出电平也会跟着降低。适当调整增益补偿（Makeup）可以补偿输出信号的衰减。
- g. {, R, n" Y# {& q: N
$ u0 N6 Y+ B. x5 X; h* @6 {; P    在峰值电平参考下调整压缩器
' T, h( e/ i2 \& j: A' C    在峰值电平参考下，首先调整增益补偿电平使其为0 dB或稍微低一些，如-3 dB。这就可以保证输出电平的峰值基本上和输入电平的峰值保持一致。
- ?# t7 j1 I8 x8 O% Y8 m% {5 m    当压缩/扩展模块处于压缩器状态时，降低阈值，信号的增益将有所损失，这时输出增益将做近似的等量补偿。
( O% n; V7 b3 p* N" J    压缩器调整完成后，也可能还需要调整一下增益补偿，以防止输出电平过载（增益补偿可直接影响到信号的输出电平）。

( d8 ^+ V# d8 f0 O1 p" j: L    怎样调整PDR？
    通常情况下，固定的关闭（Release）时间最适合于小范围的动态处理。 在实际情况中，根据声音的情况自动进行关闭时间调整的功能也很需要。而C1中的程控关闭时间（PDR）这一功能正好能够满足以上需要。.
    当PDR 参数值降到最低（0）时，这个功能将被关闭。压缩/扩展模块的关闭时间Release为一个固定值。
    将关闭时间设置成所需要的最长时间， 调整PDR参数，使压缩器的工作效果较为理想。当信号的瞬变时间比PDR参数值（以毫秒为单位）短时，压缩/扩展器的关闭时间就会变短。调整PDR的参数值，使其逐渐变大，则能够驱动PDR工作的信号瞬变时间就会更长。
    例如：你的声音文件有一个突发的持续高电平信号，紧接着是一段安静的区域，这时就需要将PDR参数值设置得长一些，以避免声音“穿孔”。当然，如果你想制造出有创造性的‘脉动’效果，则需要通过仔细地调整PDR参数对声音进行控制。.
    如果你使用一个长的关闭时间来处理很短促（通常是几毫秒）的瞬变声音，例如语音中的嘶嘶声和噗声或者鼓棰敲击的声音。如果没有PDR的控制，那么这些声音就会长时间地被压缩，以至声音的增益量被长时间地衰减。使用PDR参数，将其调整至适当的长度
9 J+ x- V1 L' f- J# h. p（如10至20毫秒），当声音短促时，关闭时间就会变短，这样信号就不会使声音长时间被压缩了。
    还有一种应用是将关闭时间设置得很长，然后将PDR的时间设置得尽可能长，如300毫秒。这时几乎所有音长有限的声音个体乃至1秒钟的声音片段压缩时都会有较短的关闭时间。而只有那些持续的高电平的声音才会受到长时间的压缩，例如非常夸张的混响声
( Q2 Z7 v* R3 n, {4 F, J等。
% Q; m- g5 V: w/ ~+ P% C: ~  n    你可以发现在录制那些有很大回声的声音（如古典音乐）时，PDR可以有效地对声音进行压缩并抑制后期混响快速提升。