话筒放大器功能简介

音频应用

  t9 c- N% q# w) V4 [+ ]话筒放大器功能简介

" h- g$ K1 l( `' `) ?* O大家经常听别人说话筒放大器，除了我们知道它可以对信号放大还有别的功能我们简单介绍一下。
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: j" |% u+ B5 w5 U) Z( T现在很多音频设备带话放。调音台、音频接口等都具有多通道话放。这种设备本身带的您可以简单理解为集成。


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2 ?$ `$ @' ?; ?0 W# u% J6 U0 ~, H还有一种是独立的话放，这种话放不但是仅仅对您的信号进行放大还能影响您的音色。自带一些压缩限制等功能。这种话放一般用在专业的领域。但是对于市面上说的电子管话放或者晶体管话放要有一个清晰的认识。

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5 a7 w) x! }1 p( r9 O9 F我们主要讲讲专业领域的话放。

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专业话放都会有均衡、压限、衰减、嘶声、噪声门。这里面常用的应该是压限器和嘶声消除器。至于均衡这一块虽然自带的有，但是我们想单独拿出均衡器来讲。均衡分为多频段，所以一定要单独分析。
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- k& J; A4 o  t0 l话放可以接话筒拾取人声，输出给音频接口或者调音台，也可以接器乐。如吉他。
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  S; ~0 i% {' e* d首先：针对大家的应用领域，先以人声举例。首先让歌手在跟伴奏正常演唱找对状态，录音师这时候试着调整输入电平，让声音的峰值动态不泛红。
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再 者：开始调节压限器，但是压限器要学会用，有时候能不用则不用。它的使用原则是不仅仅是压缩声音的动态而且还的保证声音该有的饱满度。好的一双耳朵很重 要，录音师在使用时候不能让听者感觉到您使用过压限器。有的人使用后整体音频都是一种被压缩憋屈的状态，这就说还不如不使用它。所以压限器重要但是如果自 己没有判别能力能不用就不用。



/ v- U( m; w, n# R接下来我们分析一下它的使用原则，而且用了它还能让声音更好听，不易被听者听出来。

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人声为例：大方向讲解。



我们根据歌曲的速度70-80的我们算中速慢歌，90-120快歌。


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一、假如这是一首中速的歌曲，那么歌手声音一般是饱满、气息稳定，这时候我们使用压限器。需要作的就是当挂上压限的那一刻一定适当降低启动时间，如果一下子就进来，听觉上好像一下子被磕了一下过于突然。

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+ ]6 i9 U7 U+ R$ ~# d# t增 加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，类似我们编曲。一件乐器要在适当的时间进来适当的时间消失，让听者浑然不知。这时候我们就成功了。给大部分歌手录 音的经验来说一般启动55-63ms左右，恢复140-155ms左右，阀值-20db左右，压缩比大部分是4：1或6：1。

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讲 到这我就想起很多学生说老师你给我建个录音模板吧。那样子就不用混音了直接挂上就可以用，哎，只能说糊弄小孩呢。做什么事情最怕拿条条框框把自己圈着。不 是说我说多少参数就一定是对的，看完这篇文章的朋友估计会试试操作，操作完会说怎么达不到那效果，我只想说影响结果的原因太多太多。歌手本身声音动态表现 就不会都一样，音频设备不可能大家都买的一样，您拿U87录出来和拿RODENT2000录出来，只能说尽量相似。前提是有一个自己的声音标准。不能保证 不同设备同样方法做出来的是一样的。等于1的结果千千万种。不是只有3减2一种。所以自己一定多实践。我们只是做个引导。
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二、 假如是快歌的时候，声音一般干脆利索、颗粒感强。这时候在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并且使用更加大的压缩比。通常 使用的经验是：启动145-160ms左右，恢复45～15ms左右，阀值-8db左右，压缩比为8：1～10：1。
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在前期录制人声的时候，没有录音师能保证把采集到的声音动态一遍都调整好，在后期缩混时候会根据您的伴奏在去调整，尽可能打扰让他们融为一体。而不是伴奏是伴奏，人声是人声。极度融合不到一起。

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嘶声消除器重点是要使声音不因为处理而变的所有声部听起来乱糟糟。话放都有一到两个参数，比较简单，自己把档位设定门限和消除量就可以了。
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最后总结：做什么事情都不要被条条框框卡主。实践是真理。以上仅代表个人观点。如您有更好的方法希望拿出来分享一下。

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话筒放大器功能简介 不错！