音响.听吧

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一、总概念
一套基本的放音系统由音源、功放、音箱三部分组成。
将功放电路安置在音箱上，只要配接音源后即可放音的，称为“有源音箱”。
音源、功放、音箱各自独立一体的，称为“音响组合”。音源和功放甚至和音箱组合的，称为“组合音响”。
有源音响：指内置功率放大器的音箱。输出功率小,音量不可能开得很大,功放在电路上也不太讲究,属于简易音响系统,多用于电脑多媒体领域.这个音响一般比较小巧.
无源音响：是正式的音响系统.功率大,音质好,但笨重,占地方。内部没有功放,要外接功率放大器才能工作。
2.0是1个左声道，1个右声道，就2个音箱 ，主要听音乐，迷你音响较多
2.1是在2.0的基础上增加了1个低音炮，迷你音响，适合连电脑看电影玩儿游戏
3.1就是一个中置音箱两个前置音箱（3）加一个低音炮（1）
5.0 两个环绕，两个前置，一个中置  适合听音乐
5.1也称为环绕立体声，比3.1，多两个后置音箱，家庭影院配置
7.1 四个环绕，两个前置，一个中置，一个低音炮 适合面积较大的环境
二、音响分述
1、概念：完整的音频设备（放音设备）的总称, 是声音还原/放音系统的统称。从电源，音频输出设备，全套的音响线材，发声设备，影音功率放大器（功放机），统称音响。主要由听觉系统（人的耳朵）、硬件系统（器材）、软件系统（信号源）及听音环境组成，是指将音源的软件中的磁信号或数字信号转换为电信号的器材。
2、组成：简单分为 音源+功放+音箱 (复杂分为 转盘+解码+前级+后级+音箱)
（1）音源：用来提供声音信号。包括高保真录像机、唱片机、卡座、CD/DVD、收音头、MD甚至MP3等；
（2）功放：分为两声道的立体声功放和多声道的AV功放等等；将音源器材输入的较微弱信号进行放大后产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放（把音频设备传出的信号进行解码和放大传输给音箱）。
（3）音箱：发声设备，是对声音的一种还原，也是音响系统的终端器件。完成将电信号通过机械运动转化成声能的过程。分为有源和无源。无源是组合音响的一部分,要加上功放才能发出声音。有源就是多媒体音箱,可以连接电脑,不用外加功放.
（4）信号处理器：包括调音台，效果器、反馈抑制器、激励器、均衡器、压缩限幅器、分配器，分频器等等（还有一些就不说了），作用是对信号进行修饰，美化，还有保护音箱的作用。现在有一种叫“数字系统处理器”，可以讲以上多种设备整合在一起并分别进行设置。这样就简化了周边系统，但效果器是要单独的与调音台进行串接。
3、主要技术指标：频率特性、信噪比、动态范围、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。
（1）频率特性：音响设备重放时的频率范围（频率响应）以及信号幅度随频率的变化关系（幅频特性）。幅度的单位是dB，频率的单位是Hz。音响系统的频率响应至少达到32-18000Hz，在此频率范围内信号幅度变化应小于2dB。
（2）信噪比：在同一参考点有用信号、与噪音的比值的对数。在音箱输入点信噪比70dB，人耳距音箱一米噪音几乎不可闻，Hi-Fi系统一般达到100dB以上。 动态范围：音响设备重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪音输出功率之比的对数。Hi-Fi系统一般达到100dB以上。
（3）失真度：音响设备重放时，音源信号的失真程度。有谐波失真、交调失真、瞬态失真。Hi-Fi系统谐波失真一般小于1%。
（4）立体声分离度：左右两声道的分离度。反映左右两声道的串扰程度。
（5）立体声平衡度：左右两声道的信号增益之差。
4、一般高保真音响系统：由优质CD机（音源）、高保真功率放大器、高保真扬声器、优质连接线（音源线，音箱线）组成。
Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，直译为“高保真”，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。 Hi-Fi音响系统从结构上可分为一体式、套装式及组合式。一体式的音响系统是将各种功能的器材和扬声器组装在一个机箱内，不可以随意拆开，此类机器一般为低档普及型机器。套装式音响系统是由生产商设计，将各种器材单搭配成套，各个单元之间可以拆开。音响组合则是根据个人的爱好选择各种型号的器材，进行自由组合。
5、音响发烧友常用术语
神经线： 低电平、小电流的信号线。
发烧线： 截面较大、股数较多的音箱线。
煲机： 短时间完成器材磨合期的方法（过程）。
摹机： Modify，对音响器材的改造过程。
胆机： 电子管功放。
石机： 晶体管功放。
胆石机： 电子管、晶体管混合功放。
环牛： 环型变压器。环牛漏磁较小。
大水塘： 10000uF以上电容滤波的电源系统。
补品： 高档元、器件。

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三、音箱分述
1、概念
音箱是由一个或者几个扬声器和相应的附件如箱体、号角、分频网络等组成。将音频信号变换为声音的一种设备。通俗的讲就是指音箱主机箱体或低音炮箱体内自带功率放大器，对音频信号进行放大处理后由音箱本身回放出声音。

2、组成
（1）扬声器
1、概念：扬声器（俗称喇叭）是电声转换的核心单元，也是声音还原的重要核心部分，把音频电流转换成声音的电声器件。对重放声音的质量有着重要的影响。扬声器主要是由振膜，磁铁、音圈、盆架组成。它们的形状、材质等都对扬声器发声的好坏起着重要的作用。

人耳可闻频率范围在20Hz~20kHz。目前世界上还不能制造出如此宽域的扬声器，所以一个音箱要由几种扬声器共同工作，这样就有了高音扬声器、中音扬声器、低音扬声器，同时也就有了分频器。
高、中音扬声器有球顶式、号角式、静电式等等。它们负责重放音箱的高、中音。球顶式扬声器指向性好（声音辐射角度大），失真小，音质细腻、甜美。号角式扬声器声音辐射角度小，音质好，效率高，中高频饱满。静电式扬声器振膜轻，惯性小，反应灵敏，声音解析力高，音质通透。
低音扬声器负责音箱的低音重放，为了保证重放的质量，要求扬声器的振膜刚性要好，质量要小，阻尼特性好。这样便产生了采用各种振膜的扬声器。有纸的、碳纤维的、防弹尼龙的、铝镁合金的、聚丙烯的及复合材料的等。

低频喇叭是声音的基本框架，中频喇叭是声音的血肉，高频喇叭是声音的细节反映。

2、喇叭的作用：单元起电-声能量变换的作用，将功放送来的电信号转换为声音输出，是音箱最关键的部分，音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能。

3、喇叭单元的种类：按照电-声转换的原理来分有，锥盆单元、平板单元、球顶单元、带式单元等类型。锥盆单元和平板单元较适合做高音，也有部分中音单元采用球顶式设；从所覆盖的频带来看，喇叭单元又可分为低音单元、中音单元、高音单元和全频带单元。
目前最常见的低音单元和中音单元从转换的原理上讲都属于电动式扬声器，它们多采用锥盆状的振膜，因为这形状的振膜的设计成熟、性能良好。振膜材料则多种多持，有传统的纸质振膜，也有高分子合成材料（如聚两烯振膜：刚性好（不易产生分割振动）、重量轻（瞬态响应好）、具有适当的内阻尼特性（抑制谐振））制作的振膜，还有铝、镁等金属材料制作的振膜。
此外，还有些厂家采用很复杂的工艺制造振膜，“三明治”复合结构就是其中之一，它的上下两个表面之间夹着蜂巢结构的中间层，整体上具有很高的刚性，同时又有重量轻、阻尼好的特点，很有发烧前途。
高音单元最常用的球顶式高音，从工作原理上讲也属于电动式单元。球顶高音的振膜可以用金属材料制造（如铝、钛、铍等），称为硬球顶，也可以用软质的织物制造（如蚕丝、化纤），称为软球顶，通常，硬球顶的高频响应比较好，而软球顶的声音比较柔和。
近年来，带式高音和静电高音也得到一定的应用，它们共同的优点是振膜轻盈，因而高频响应出色，声音纤细透明，不过，这两种高音的生产不如球顶高音那么容易，应用不太普及。还有一种号角高音，由球顶式的驱动部分加一个喇叭状的号角构成，它的特点是声音指向性强，而且效率高，因而在专业扩音领域的音箱中应用很普遍。还有一种同轴单元，实际上是低音和高音单元的组合。

低音单元必须要装箱，高音则可装可不装。
有两个原因使得低音单元必须装在箱子里：一是为了消除“声短路”现象；二是为了抑制喇叭单元的低频谐振峰。先说第一个原因。低音单元的振膜在前后运动时，除了有向前方辐射的声波，两个方向的声辐射相位正好相反，即相差180度。由于低频声波的波长很长，其绕射能力是很强的，也就是说低频声波的方向性很弱，如果喇叭单元不装箱的话，后向辐射的声波就会绕到前面来与前方的辐射异相相消，总体上的前向声波辐射能量就被大大削弱，这种现象称为“声短路”。“声短路”现象必须设法消除，否则低频根本无法有效地辐射。如果把喇叭单元装在箱子里，振膜后方的辐射被箱子阻隔，也就不会形成“声短路”了。
第二个原因，每一只电动式低频单元都有一个低频谐振点，在此谐振点上的输出达到一个峰值，但失真也很高，瞬态响应就非常差，如果对此谐振峰不加以抑制，势必严重影响重放的音质。如果将单元装箱，箱内空气的劲度就会对振膜的运动产生抑制作用，这样就达到了压低谐振峰、改善性能的目的。另外，通过合理地选择箱体的结构和参数，可以达到拓宽低频响应的目的，设计良好的倒相箱、无源辐射器音箱、传输线音箱都能获得这样的效果。

高音单元为什么可以不装箱？因为高音的波长短，绕射能力弱，不存在“声短路”现象，也不像低音单元那样需要抑制低频谐振峰，所以，对于高音单元，音箱的作用只是一个支撑。

4、喇叭单元的性能要求：承载功率大，失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高。但要在20Hz-20KHZ这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难，所以就需要分频段重放。
尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱，不过用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式更普遍。具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分面高音和低音（或中低）两只喇叭就够了；如果是分高、中、低三段的三分频音箱，那么最少也得用三只单元，现在两只低频单元并联工作的设计方式也很流行，这样总的单元数便可能达到四只；有些大型音箱的频段划分得更细，如果再采用单元并联工作的设计，总的喇叭单元数就会更多。
在音箱的资料或说明书上通常有“X路X单元”这样的方案，就是对音箱的分频路数和所用单元总数的具体说明，例如“三路四单元”，表示这是三分频设计的音箱，总共用了四只喇叭单元，其余依此类推。
（2）分频器
1、概念：分频器有功率分频和电子分频器之分，主要作用均是频带分割、幅频特性与相频特性校正、阻抗补偿与衰减等作用。
功率分频器也称无源式后级分频器，是在功率功放之后进行分频的。它主要由电感、电阻、电容等无源组件组成滤波器网络，把各频段的音频信号分别送到相应频段的扬声器中去重放。其特点是制作成本低，结构简单，适合业余制作，但插入损耗大、效率低、瞬态特性较差。
电子分频器也称有源式前级分频器，是由各种阻容组件与晶体管或集成电路等有源器件组成，它常置于前置放大器和功率放大器信号线路中的一种模拟电子滤波器，能把前置放大器输出的音频信号分成不同频段后，再送入功率放大器进行放大处理。其特点是各频段频谱平衡，相互干扰小，输出动态范围大，本身有一定的放大能力，插入损耗小。但电路构成要相对复杂一些。
2、分类：二分频、三分频和四分频。二分频是将音频信号的整个频带划分为高频和低频两个频段；三分频是将整个频带划分成高频、中频和低频三个频段；四分频将三分频多划分出一个超低频段。
3、作用：由于现在的音箱几乎都采用多单元分频段重放的设计方式，所以必须有一种装置，将功放送来的全频带音乐信号按需要划分为高音、低音输出或者高音、中音、低音输出，与相应的喇叭单元连接。（如果把全频带信号不加分配地直接送入高、中、低音单元中去，在单元频响范围之外的那部分“多余信号”会对正常频带内的信号还原产生不利影响，甚至可能使高音、中音单元损坏。从电路结构来看，分频器本质上是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络，高音通道是高通滤波器，它只让高频信号通过而阻止低频信号；低音通道正好想反，它只让低音通过而阻止高频信号；中音通道则是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过，高频成份和低频成份都将被阻止）。

在实际的分频器中，有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异，还要加入衰减电阻；另外，有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，其目的是使音箱的阻抗曲线心理平坦一些，以便于功放驱动。
（3）低音炮
顾名思义，就是放出低频的声音的音箱。严格讲应该是：同轴喇叭，高音仔，超高音，超重低音。就人耳可闻的音频分析而言，由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成。专指重放150Hz频率以下的喇叭。低音炮在5.1声道音箱里占的是0.1这个声道（20HZ-2KHZ在音箱上指单独一个声道的全频带，而低音炮输出的是250HZ一下的频率不够全频带所以用0.1声道表示）。

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从原理上讲，低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的，只是震膜的直径更大，一般在8～10英寸，并且增加了用于共振的音箱。频率响应一般在200 Hz以下，额定阻抗也为4Ω左右，灵敏度一般大于90 dB/W/m。
（4）箱体的材质
箱体一般用木质材料制作，因为木材容易加工，表面处理之后能得到和家具一样的质感容易跟居室环境协调一致。目前最常用的材料是人造中密度纤维（MDF）板，这种材料强度高，而且不易变形，不易开裂，表面还非常平整，无须打磨就可以直接粘贴木皮或PVC装饰。
有些音箱也采用刨花板制作箱体，刨心花板也有不易变形发裂、表面平整的特点，强度也可以，不过一旦受潮后就容易损坏，所以通常只用于廉价的低档音箱。还有用天然实木板制作箱体的，不过天然实木的成本比较高，而且处理不当容易开裂变形，所以近年来的应用越来越少，一般只用于高档音箱，主要采用实木的质感比较高级（特别是名贵木材）这一优点。当然，箱体不一定非得用木材来做，用塑料、用金属甚至用石板都可以，但这些材料制作的音箱并不普遍。
总之，音箱的声音主要是由喇叭单元、箱体结构设计、分频器这三大要素决定，而跟箱体材料用实木还是人造板，甚至用塑料、用金属都没有关系。
3、音箱的分类
（1）按箱体结构，通常分为封闭式音箱、倒相式音箱（又叫低频反射箱）、传输线音箱（迷宫式音箱）、无源辐射器音箱（空纸盆音箱）、声波管式音箱和多腔谐振式音箱等。

1、密闭式音箱（Closed Enclosure）是结构最简单的扬声器系统，1923提由FrederICk提出，由扬声器单元装在一个全密封箱体内构成。它是密闭不透气的，扬声器振动时振膜就会受到箱内空气的阻尼，所以低频率失真小但效率也低。它能将扬声器的前向辐射声波和后向辐射声波完全隔离，但由于密闭式箱体的存在，增加了扬声器运动质量产生共振的刚性，使扬声器的最低共振频率上升。密闭式音箱的声色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折环扬声器时，为得到满意的低音重放，需采用容积大的大型箱体，新式的密闭音箱大多选用适当Q值的高顺性扬声器。利用封闭在箱体中的压缩空气质量的弹性作用，尽管扬声器装在较小的箱体中，锥盆后面的气垫会对锥盆施加反动力，所以这种小型密闭式音箱也称气垫式音箱。振膜向后辐射的反相声波就被箱体完全阻隔，不会跑到箱外去和振膜前方的正相声波相抵消，解决了“声短路”问题，使低音能够有效地辐射。密闭箱的低频衰减特性比较其他类型的音箱都平缓，形同一个二阶低通滤波器的衰减曲线，这意味着它具有各类音箱中最好的瞬态响应。同时，密闭在箱内的空气形成一个强劲的“空气弹簧”，能有效抑制振膜在谐振频率处的位移量，减少非线性失真。不过，空气的劲度也使喇叭单元的低频谐振频率上升，使音箱总体的低频下限比单元在自由空间的条件下有所上升，与倒相箱、传输线音箱这些设计相比，密闭箱的低频下限相对要差一些。还有，振膜后向的辐射得不到利用，致使其效率也要低一些。

2、低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也称倒相式音箱（AcoustICal Phase Inverter），1930年由Thuras发明。在它的负载中有一个出声口开孔在箱体一个面板上，开孔位置和形状有多种，但大多数在孔内还装有声导管。箱体的内容积和声导管孔的关系，根据兹共振原理，在某特定频率产生共振，称反共振频率。扬声器后向辐射的声波经导管倒相后，由出声口辐射到前方，与扬声器前向辐射声波进行同相叠加，倒相口就成了策动空气的“第二振膜”，如果设计得巧妙，倒相管-箱体系统可以刚好使振膜后向辐射的声波倒相180度（倒相箱因此而得名），这样从开口处辐射出去的声波就与振膜前方辐射的声波同相了，而同相的辐射使声能得到叠加，于是加强并延伸了音箱总体上的低频响应。倒相箱和密闭利用了振膜的后向辐射能量，因而效率比较高。不过，倒相箱也并非十全十美，除了设计调试比密闭箱困难以外，开口处急速流动的空气容易造成气流噪声。另外，倒相作用本质上是利用声学谐振来达成的，因而由开口辐射的声波瞬态响应比较差。但它能提供比密闭式更宽的带宽，具有更高的灵敏度，较小的失真。理想状态上，低频重放频率的下限可比扬声器共振频低20%之多。这种音箱用较小箱体就能重放出丰富的低音，是目前应用最为广泛的类型。

3、声阻式音箱（AcoustIC resistance Enclosure）实质上是一种倒相式音箱的变形，它以吸声材料或结构填充在出声口导管内，作为半密闭箱控制倒相作用，使之缓冲，以降低反共振频率来展宽低音重放频段。

4、传输线式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典电气理论的传输线命名的，在扬声器背后设有用吸声性壁板做成的声导管，其长度是所需提升低频声音波长的1/4或1/8。理论上它衰减锥盆后面来的声波，防止其反射到开口端而影响低音扬声器的声辐射，但实际上传输线式音箱具有轻度阻尼和调谐作用，增加了扬声器在共振频率附近或以下的声输出，并在增强低音输出的同时减小冲程量。基本特征：低音单元后面接有一跟长长的导管（传输线），导管的长度取单元低频谐振频率（或稍高一点的频率）的1/4的波长，为了衫化，导管通常折叠于箱体内部，看上去像一个迷宫所以也称迷宫式或曲径式。；连接喇叭单元那端的传输线截面面积至少比单元的辐射面积大25%，然后逐渐变小，到传输线的出口处刚好等于单元振膜的辐射面积；传输线内敷设羊毛或玻璃棉等阻尼特质。传输线音箱与密闭箱和倒相箱的设计相比，具有更为深沉的低音。迷宫式音箱在箱体内做成较长的低音通道增加了低频效果。　　　

5、无源辐射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又称为空纸盆式音箱，是1954年美国的Olson和Preston发表的，它开孔的出声处由一个没有磁路和音圈的空纸盆（无源锥盆）取代，无源锥盆振动产生的辐射与扬声器向前辐射声处于同相工作状态，利用箱体内空气和无源锥盆支撑组件共同构成的复合声顺和无源锥盆质量形成谐振，增强低音。这种音箱的主要优点是避免了反射出声孔中产生的不稳定的声音，即使容积不大也能获得良好的声辐射效果，所以灵敏度高，可有效地减小扬声器工作辐度，驻波影响小，声音清晰透明。其实是倒相箱的一种变体，它的工作原理与倒相箱很相似，只不过用无源辐射器代替了倒相管。无源辐射器的结构跟喇叭单元类似，有折环和辐射声波的振膜，但没有音圈和磁路系统，振膜的运动完全受箱体就可以获得较好的低频响应，效率也比较高，但它也有区别于倒相箱的特点。优于倒相箱处理克服了倒相口容易生产气流噪音箱问题，不过无源辐射器音箱具有比倒相箱更陡峭的低频衰减特性，意味着瞬态响应比倒相箱还差。美国Polk Audio 公司是生产无源辐射器音箱最具代表性的厂家。

6、耦合腔式音箱是介于密闭式和低音反射式之间的一种箱体结构，1953年美国的Henry Lang发表，它的输出由锥盆一边所驱动的出声孔输出，锥盆另一边则与一闭箱耦合。这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加，由于耦合腔是个调谐系统，在锥盆运动受限制时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出，展阔了低频重放范围，所以失真减小，承受功率增大。1969年日本Lo-d的河岛幸彦发表的A•S•W（AcoustIC Super Woofer）音箱就是一种耦合腔式音箱，适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。

7、号筒式音箱（Horn type Enclosure）对家用型来讲，多采用折叠号筒（Folded Horn）形式，它的号筒喇叭口在口部与较大空气负载耦合，驱动端直径很小，这种音箱的背面是全密封，箱腔内的压力都多在扬声器锥盆的背面上。为保锥盆前后压力保持平衡，倒相号筒装置于扬声器前面。折叠号筒音箱是倒相式音箱的派生，其声响效果优于密闭式音箱的一般低音反射式音箱。
（2）按音箱的大小和放置方式来看，有落地箱和书架箱之分。
落地音箱体积比较大，一般直接放大地上，有时也在音箱下安装避震用的脚钉。落地箱由于箱体容积大，而且便于使用更大、更多的低音单元，其低频通常比较好，而且输出声压级较高、功率承载能力强，因而适合听音面积较大或者要求较全面的场合使用。
书架箱体积较小，通常放在脚架上，特点是摆放灵活，不占空间，而且声音接近点声源，声音的定位比较好。不过受箱体容积以及低音单元口径和数量的限制，其低频通常不及落地箱，承载功率和输出声压级也小一些，适合在较小的听音环境中使用。要想得到下潜得更深的低频，就需要低音炮来弥补。

按重放的频带宽窄频带音箱之分，大多数音箱其设计目标都是要覆盖尽量宽的频带，属于宽频带音箱。窄频带音箱最常见的就是随家庭影院而兴起的超低音音箱（低音炮），仅用于还原超低频到低频很窄的一个频段；按有无内置的功率放大器，可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功率放大器，可分为无源音箱和有源音箱，前者没有内置功放而后者有，目前大多数家用音箱都是无源的，不过超低音音箱通常为有源式。

（3）按放音频率
全频带音箱、低音音箱和超低音音箱。所谓全频带音箱是指能覆盖低频、中频和高频范围放音的音响。全频带音箱的下限频率一般为30Hz-60Hz，上限频率为15KHz-20KHz。在一般中小型的音响系统中只用一对或两对全频带音箱即可完全担负放音任务。低音音箱和超低音音箱一般是用来补充于全频带音箱的低频和超低频放音的专用音箱。这类音箱一般用在大、中型音响系统中，用以加强低频放音的力度和震撼感。使用时，大多经过一个电子分频器（分音器）分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放，再推动低音或超低音音箱。
（4）按使用场合
专业设备，一般用于歌舞厅、卡拉OK、影剧院、会堂和体育场馆等专业文娱场所。一般专业音箱的灵敏度较高，放音声压高，力度好，承受功率大，与家用音箱相比，其音质偏硬，外型也不甚精致。但在专业音箱中的监听音箱，其性能与家用音箱较为接近，外型一般也比较精致、小巧，所以这类监听音箱也常被家用HI-FI音响系统所采用。

个人家用设备，其中个人用的主要是满足电脑等数码产品，家用的主要是为家用的电视家庭影院等电声产品配套，其特点是放音音质细腻柔和，外型较为精致、美观，放音声压级不太高，承受的功率相对较少。

特殊定制音响设备，主要是满足车载或者机动载等移动场合使用。

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家用音响主要就是立体声的Hi-Fi系统以及多声道AV系统，立体声Hi-Fi系统就是组合音响了，只要有二个声道输出无论多少个喇叭，也无论什么外观，都可以归类为组合音响；多声道AV系统就是家庭影院音响系统了，一般为5.1声道。就是由低音炮、前置音箱、中置音箱、环绕音箱等组成家庭影院音响系统，家庭影院音响系统现在又出现了7.1系统，其实就是在5.1声道的基础上做了进一步的改进，即增加了两个环绕音箱，使其数目达到了4个，即：左前、右前、左后、右后环绕。7.1声道系统与5.1声道系统几乎一样。这四个环绕音箱的摆放，因为要与人耳形成60度的夹角，且最好是在高于你坐姿时头部以上60-90cm处。就需要分别挂在两侧墙上（也可以放在支架上）就给人壁挂的感觉了。
（5）按用途
一般可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱等。
主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务。主放音音箱的性能对整个音响系统的放音质量影响很大，也可以选用全频带音箱和超低音音箱进行组合放音。
监听音箱用于控制室、录音室作节目监听使用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。
返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅等给演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。这是因为他们位于舞台上主放音音箱的后面，不能听清楚自己的声或乐队的演奏声，故不能很好地配合或找不准感觉，严重影响演出效果。一般返听音箱做成斜面形，放在地上，这样既可放在舞台上不致影响舞台的总体造型，又可在放音时让舞台上的人听清楚，还不致将声音反馈到传声器而造成啸叫声。
4、指标
声学指标优劣是衡量音箱音质的重要标志。声学指标差的音箱其声音肯定不好听。音箱的主要声学指标有频率响应、灵敏度、额定功率、指向性和失真度。在我们选购音箱时，这些指标是很重要的参考因素。
（1）频率响应
频率响应包括两方面内容，一是频带宽度。音箱的放音带宽越宽，其低音和高音的性能就越好。二是各频率声音的不均匀度，它是在规定频率范围内频响曲线最大值与最小值之差。频响曲线平直的音箱就不会出现某些频率声压不足、某些频率声压过强的情况。也就是我们常说的声音平衡感好。从声学的角度来说，声音是以波的形式存在并且传播的，而波是振荡的，因此波的单位是Hz（每秒钟振荡的次数）。声波的Hz数值越小，声音就越响；Hz值越大，声音就越小。从人耳的结构而言，理论上最轻听到20000Hz的声音（但在现实生活中几乎很少存在），而一些动物则可以听到更高Hz数的声音，如狗据称可以听到50000Hz。音箱的频响范围是指该音箱在音频信号重放时，在额定功率状态下并在指定的幅度变化范围内音箱所能重放音频信号的频响宽度。通俗的说，就是音箱所能发出的最低音和最高音之间的范围。一般来说放大器在规定的功率状况下，在频率的高、低端增益分别下降-3dB，两点之间的频带宽度称为该放大器的频响范围。
（2）灵敏度
灵敏度就是音箱的效率。在输入功率相同的情况下，灵敏度高的音箱其音量就大。普通音箱的灵敏度一般在85—90dB(分贝)之间，有的则可以达到100dB以上。如爵士的大号角箱，有些专业的舞台箱等等。所以在购买音箱时，在条件基本相同的情况下，要尽量选灵敏度高的箱子。这种音箱对功放的要求相对低一些。这样在选购功放时也可以省预算了。但灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。 所以说我们不能认为灵敏度高的音箱音质一定不好，而低灵敏度的音箱一定就好。
（3）额定功率
音箱的额定功率是指音箱长时间连续正常工作时的最大功率。音箱在瞬间也可以承受3~5倍的额定功率。一般人认为音箱和功放搭配时，它们的功率应该相同。但由实践得知它俩的功率到底谁大、谁小或相同都不重要。只要这台功放推动这个音箱好听就可以了，不必理会它俩谁的功率大。为什么呢？因为一般家用音箱的功率都在100W左右，而一般的家用功放输出功率也在50~100W之间，所以在功率搭配上是不会有问题的。
（4）指向性
扬声器在不同方向的辐射不同就是音箱的指向性。指向性好的音箱，高音辐射角度大，听起来声场分布均匀，声音密度好，真实感强。
（5）失真度
在音箱将音频信号转换为声音的过程中，会产生各种失真。比如：瞬态失真、相位失真等。这些失真会带来音质、音色、声像定位和动态等多方面的损失，它直接影响音质音色的还原程度，是一项非常重要的技术指标，常以百分数的形式来表示，其数值越小则失真度就越小，一般来说，普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，低音炮的失真度小于5%就基本上就可以了。
（6）噪音比
放大器的输出信号电压与同时输出的噪声电压之比，即为放大器的信号噪声比，简称为信噪比。通常用英文字符S/N来表示，S表示摄像机在假设无噪声时的图像信号值，N表示摄像机本身产生的噪声值(比如热噪声)，二者之比即为信噪比，用分贝(dB)表示。信噪比越高越好，信噪比越大，则表示混在信号里的杂波越少，视频质量就越高。反之，就越差。展示台的典型值一般为46dB。
国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB，CD机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清。
（7）阻抗值
阻抗直接影响到功放输出的功率，它在不同频段时有不同的阻抗，对功放所需的功率也有所不同。一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。
6、选购
主要从音调自然平衡和声音特性两方面考虑。
（1）重放出声音真实，人声和器乐声应尽可能接近于原声，没有听得出的最强音和最弱音。听到的低音应当紧凑、清晰，音调确切，不会嗡嗡作响、含混不清；中频和高音不应过于响亮或憋着放不开。音箱箱体内各发音单元协调结合得要好，当总能听出高音单元似乎在单独放声时，便可以肯定这个音箱有问题。
（2）解析力要好，要能听到音乐中的细节，比如拨音或钢琴声的衰落，音乐厅的堂音。如果在音量较小时细节听不太清，便说明音箱缺乏透明度，解析力不高。
（3）瞬态响应要好。瞬态是指短暂而有爆发性的声音，如定音鼓的声音。音箱应能重现音乐中的瞬态，击鼓或拨吉它时的声音应有力度，听来确切，不能让人“吃惊”、“激动”或者是“慢吞吞”和有“迟钝”之感。此外，自然衰落的声音，则应当逐渐衰减而不应嘎然而止。
（4）动态范围要大。音箱应能从对最低的声音到最强的管弦乐段能连续地予以重放，不会让寂静部分听不清或是很响的段落时会有些力不从心。
（5）声像定位好及音场要开阔。声像定位好的音箱会让听者根本感觉不到音乐是从前边的一对音箱中发出来的，音乐扑面而来，歌唱家好像就站在前边中间位置的某处，正在引吭高歌。
（6）注意中置音箱。切不可将绝大部分精力集中到两只前置音箱而忽视中置音箱。实际上，约有70%的电影对白都是由中置音箱处理，而且它还会做一些特别的声效处理，是系统中其他音箱的中间纽带和桥梁。因此要像挑选前置音箱一样认真。
（7）注意灵敏度。灵敏度用dB（分贝）作单位，表示向音箱输入1瓦的功率在距离 1米远的地方所获得声压值。灵敏度越大，说明音箱越好推动，而灵敏度小的音箱需要搭配功率较大的功放。

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四、功放
1、概念
功率放大器简称功放，英文名Power Amplifier。俗称“扩音机”，是音响系统中最基本的设备，它的任务是把来自信号源（专业音响系统中则是来自调音台）的微弱电信号进行放大以驱动扬声器发出声音。（一般情况下，扩音器 = 扬声器 + 功放电路）
2、作用
功放的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱放声。一套良好的音响系统功放的作用功不可没。
功放，可以说是各类音响器材中最大的一个家族了，其作用主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后，产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同 。
3、分类
（1）按导电方式分
按功放中功放管的导电方式不同，可以分为甲类功放（又称A类）、乙类功放（又称B类）、甲乙类功放（又称AB类）和丁类功放（又称D类）。
甲类功放是指在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
乙类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
甲乙类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。
丁类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号，具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。
（2）按输出级放大元件数量分
按功放输出级放大元件的数量，可以分为单端放大器和推挽放大器。 单端放大器的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。
单端放大机器只能采取甲类工作状态。 推挽放大器的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好像是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。
（3）按功放管的类型分
按功放中功放管的类型不同，可以分为胆机和石机。胆机是使用电子管的功放。石机是使用晶体管的功放。
（4）按功能分
按功能不同，可以前置放大器（又称前级）、功率放大器（又称后级）与合并式放大器。
不带信号源选择、音量控制带前置放大器是功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。它将输入的音频信号电压放大到规定的强度（通行的传输标准是1伏），以便输送给其他处理设备的放大器。后级功放是把这1伏的电压变为强大的电功率，以推动扬声器的放大器，是用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。将前置放大和功率放大两部分安装在同一个机箱内的放大器称为合并式放大器，我们家中常见的功放机一般都是合并式的。
（5）按用途分
按用途不同，可以分为AV功放，Hi-Fi功放。
AV功放是专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4个以上的声道数以及环绕声解码功能，且带有一个显示屏。该类功放以真实营造影片环境声效让观众体验影院效果为主要目的。“AV”功放是近年脱缰而出的一匹黑马，随着大屏幕电视，多种图象载体的普及，人们对“坐在家里看电影”的需求日益高涨，于是集各种影音功能于一体的多功能功放应运而生。“AV”是英文AudioVideo即音频，视频的打头字母缩写。“AV功放”从诞生到现在，经历了杜比环绕，杜比定向逻辑，AC-3，DTS的进程，AV功放的与普通功放的区别，在于AV功放有AV选择杜比定向逻辑解码器，AC-3，DTS解码器，和五声道功率放大器。以及画龙点睛的数字声场[DSP]电路，为各种节目播放提供不同的声场效果。但是由于AV功放在电路的信号流通环节上，经过了太多而且复杂的处理电路，使声音的纯净度”受到了过多的“染色”，所以用AV功放兼容HI-FI重放时效果不理想。这也是很多HI-FI发烧友对AV功放不屑一顾的原因。

Hi-Fi功放是为高保真地重现音乐的本来面目而设计的放大器，一般为两声道设计，且没有显示屏。“HI-FI功放”就是我们发烧友的功放了，它的输出功率一般大都在2X150瓦以下。设计上以“音色优美，，高度保真”为宗旨。各种高新技术集中体现在这种功放上。价格也从千余元到几十万元不等。“HI-FI功放”又分“分体式”[把前级放大器独立出来]，和“合并式”[把前级和后机做成一体]。一般的讲，在同档次的机型中“分体式”在信噪比，声道分割度等指标上高于“合并机”[不是绝对的]。且易于通过信号线较音。合并式机则有使用方便，相对造价低的优点，平价合并机输出功率一般大都设计在2X100W以下，也有不少厂家生产2X100W以上的高档合并机。

（6）按照使用元器件分
按照使用元器件的不同，功放又有“胆机”[电子管功放]，“石机”[晶体管功放]，“IC功放”[集成电路功放]。近年来由于新技术，新概念在胆机中的使用，使得电子管这个古老的真空器件又大放异彩，它的优美的声音，令许多烧友拜倒。资深的发烧友几乎都有一台。“IC功放”由于他的音色比不上上两种功放所以在HI-FI功放中很少看到他的影子。
（7）按使用人群分
功放大体上可分为三大类“专业功放”“民用功放”“特殊功放”。
专业功放一般用于会议，演出，厅，堂，场，馆的扩音。设计上以输出功率大，保护电路完善，良好的散热为主。大多数“专业功放”的音色用HI-FI重放时，声音干硬不耐听。
民用功放详细分类又有“HI-FI功放”“AV功放”“KALAOK功放”以及把各种常用功能集于一体的所谓“综合功放”。
“KALAOK功放”也是近年发展起来的一种功放。它与一般功放的区别在于“KALAOK功放”有混响器从过去的BBD模拟混响发展到现在的DIGETAL[数字混响]，变调器，话筒放大器。近年来一些厂家为了市场的需求，把包括AV功放，KALAOK功放在内的各种功能组合成一体即所谓“综合功放”，这是一种大杂烩功放，什么都有，什么也做不好，是一种面向农村的低档功放。
特殊功放顾名思义就是使用在特殊场合的功放，例如警报器，车用低压功放等等，在此不作介绍。

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4、         指标
（1）输出功率：单位为W，由于各厂家的测量方法不一样，所以出现了一些名目不同的叫法。例如额定输出功率，最大输出功率，音乐输出功率，峰值音乐输出功率。音乐功率：是指输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。 峰值功率。峰值功率：是指在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功放所能输出的最大音乐功率。 额定输出功率。额定输出功率：当谐波失真度为10%时的平均输出功率。也称做最大有用功率。通常来说，峰值功率大于音乐功率，音乐功率大于额定功率，一般的讲峰值功率是额定功率的5-8倍。
（2）频率响应：表示功放的频率范围，和频率范围内的不均匀度。频响曲线的平直与否一般用分贝[db]表示。家用HI-FI功放的频响一般为20Hz--20KHZ正负1db.这个范围越宽越好。一些极品功放的频响已经做到0--100KHZ。
（3）失真度：理想的功放应该是把输入的讯号放大后，毫无改变的忠实还原出来。但是由于各种原因经功放放大后的信号与输入信号相比较，往往产生了不同程度的畸变，这个畸变就是失真。用百分比表示，其数值越小越好。HI-FI功放的总失真在0。03%--0。05%之间。功放的失真有谐波失真，互调失真，交叉失真，削波失真，瞬态失真，瞬态互调失真等。
（4）信噪比：是指信号电平与功放输出的各种噪声电平之比，用db表示，这个数值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。
（5）输出阻抗：对扬声器所呈现的等效内阻，称做输出阻抗。
一台功放的性能指标完好不一定证明有好的音色，这是初烧友必须认识到的。这也是众多发烧友苦苦探索追求的。

5、         选购
（1）要看接口是否齐全。一部AV功放应当具备的最基本输入输出接口应当包括以下这些：同轴、光纤、RCA多声道输入接口，用于输入数码或模拟音频信号；喇叭输出接口，用于向音箱输出信号。近年来，随着HDMI接口的普及，消费者也不妨选购带有HDMI接口的机型，特别是有次时代音频播放需求的影院。
（2）要看环绕声格式是否齐备。目前流行的环绕声格式主要有杜比（DOBLY DIGITAL）和DTS（DIGITAL THEART SYSTEM）。此外，还有YAMAHA公司的DSP，索尼公司的DCS等。除5.1声道外，7.1声道近年来也在逐渐成为主流。
（3）要看所有声道功率是否单独可调。有的廉价功放是将双声道分成五个声道，声音要大就一块儿大，要小就一块儿小，而真正合格的AV功放每个声道都可以独立调节。
（4）要看功放的重量。一般来说，应尽量选择较重的机型因为较重的器材电源供应部分较强，功放大部分的重量都来自于电源与机箱。器材越重，就表示它使用的变压器数值较大，或是用了容量较大的电容，这些都有助于提升放大器品质。其次，机箱的材质与重量对声音有着一定程度的影响，某些材质做成的机箱，对于机箱内电路和外界散布的无线电波隔绝有着一定的帮助。机箱的重量较高或结构较稳固，还可以避免器材受到无谓的振动而影响声音。还有较重的功放，用料通常较为丰富扎实。

qobuz

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