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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！* t0 C2 `& @8 w* Y3 a
2 h1 J4 e8 Y9 e4 J两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
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e4 f6 {8 {: o8 G( x+ p; X 0 Q* z/ {+ x: w1 P5 [) G
9 Q* }# {0 X4 d+ u
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！6 i* l- T1 R; D+ ]; s0 N
0 c h1 R. }. p5 p$ ^
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
' l8 {/ q1 T, v9 [
. m3 L) X9 D. D- {如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
* v& ^, x2 g, y6 E1 G; L4 L7 I8 |8 u" L0 p2 ~
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
r( P+ [6 u$ A4 l% b- _% |( }1 h, h8 A2 t) P5 a
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！7 Y' p7 u4 t. D5 b Y0 e2 z
# {+ q4 s, P0 U% I' u5 n7 h
如： 大调自然音阶： 1 2 3 456 7 小调自然音阶： 67 1 2 3 45+ N5 T5 f" W$ D( q
& z$ T4 y% y j) A1 N3. 使用各种特色音阶来作曲。
! O; g& }1 l# w. t6 F0 ?: T) u( G+ v- O* R( h% q1 l
这一点，我要重点讲一下！ 我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
; R/ o) _" V7 H2 |3 H9 w: @ W3 H+ G" ]: C
如：a. 我国常用的五声音阶（民族调式）：大调五声音阶： 12 3 5 6 小调五声音阶： 6 12 3 5- d9 E; k; R+ j, `4 X2 J6 u# q
% O- s& e; u7 e
b. 和声小调音阶： 6712 34#5
/ m; i3 e$ q M4 N. t" ^' T/ `8 ?5 K3 p
c. 大佛里吉亚音阶： 1b2345b6b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
% @8 w4 ]! |) @- J) v5 V( _1 }* Y6 f* v. B) V
- A& L4 I5 `0 C/ P. n( [
d. 自然音阶的各种不同的模式：
! a* r& i( T* K6 S9 C1 ]2 S" R j3 Y, s
爱奥尼亚模式：1234567 （Ionian）也就是大调自然音阶！; F4 c- e1 W% U" W9 n; g& W# {
. m9 s" ^/ z4 N2 ~2 {
多里安模式: 2345671 ( Dorian )
4 S7 ?2 S6 W3 B" t, y7 m" O% I1 H- d$ D' f" _6 R
佛里吉亚模式： 3456712 （Phrygian）! [2 R( n4 w% O4 Q! |
V: o2 X; E# U( b9 s6 B利底亚模式： 4567123 （Lydian）
# R- U! E) d7 g8 x1 I; l0 a5 D4 \8 e6 {
混合利底亚模式： 5671234 （Mixolydian）
" R1 f; Y0 q- X: Z' l3 p9 v/ c6 \1 q5 @2 u+ A
洛克里亚模式： 7123456 （Locrian）8 J7 D, U$ _. D( l8 y; o
" p" u: ~2 A7 }4 y' Y3 |以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
2 p) u% R G7 E" a+ L8 z
& h0 z# X- n0 o3 He. 减音阶： 12b34b5b6bb7(6)7
/ q$ }8 Y- q: W' F" W. K! p, u4 p4 g9 n- b; x' Q8 k! |. }
f.半-全减音阶： 1b2b33b556b79 o2 i% C# v, t7 g$ x6 B
7 K. u3 `5 C l3 B9 Xg.全音音阶： 123#4#5#6$ Q; ]% G8 L( x% P
+ q4 \& H1 Y/ E, n! }/ L- ih.布鲁斯音阶：1b34b55b7 ( Blues )2 R3 C S5 A( ]6 f k
0 {9 ~5 L' V) o( W, G, ai.混合布鲁斯音阶： 1b334b55b7
7 `. q/ `* E) c* M
, n7 y; x$ I! C: z7 Z( Aj.大利底亚音阶： 123#456b7 ( Lydian-Dominant )
- K6 [" E+ `8 j) r# r: O; H4 \. q: ^: [4 h& i% J. R
k.超级洛克里亚音阶：1b2b3b4b5b6b7 （Super-Locrian）
8 h2 b- F. r' ?- j: M
" L+ e3 ], A9 Z; W4 @l.印度音阶:12345b6b7 （Hindu）% _: Y9 L& ~+ ?( f8 y
5 n/ G+ O6 q' d, H9 k9 f, r
m. 吉普赛音阶： 1b3#45b6b7 （Gypsy）
: M# v# t8 V, D: C6 U' I/ z, l l! }6 p% N
n.匈牙利音阶： 1#23#456b7 （Hungarian）
4 s7 p* x" y5 W; N& [4 l" `* ~! G! v5 t3 ?9 p7 R e
o.匈牙利小调音阶： 12b3#45b67 （Hungrarian Minor）1 L; M! Q. c! g. D% v+ J# Z
' h+ p( x; Y9 P8 Gp.旋律大调音阶: 12345b671b7b654321
3 k6 R7 ~" l5 Z$ @
! _, C9 R( s) z8 H! o( }/ Oq.旋律小调音阶： 67123#4#5654321765 O" A5 [* v' c, V( N& a) j
* f7 i K- G, V- q ]5 Pr. 日本音阶： 67134+ X; j- t" Q# K: V4 S; l$ f, u
& k6 c' A3 P y: W/ G其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！' a7 l+ U" t- o5 I6 ^7 F+ a
q5 b& j! D4 d4 I" E
# I4 r6 o4 |& t) Q- t2 c7 B7 O7 ~% p
6 i4 \/ j: L6 T. S
: Y, p) l$ G7 p: w+ v6 K7 h4 k* v4 r
F8 [7 I/ R% Z& q
8 F2 y1 i: O3 W9 f4.借助各种乐器的音阶特点来作曲。) k" q/ m. B3 }
$ ]% U w1 D0 x" V8 U$ c如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
! m$ [: Q* y/ v( m2 B1 e3 F$ j) P) p' D K1 j: N: i; v
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
m3 w0 e& ^+ e" w) U1 q( H; c0 G* r& `" ~
5.模仿说话读音高低的方式作曲。9 J; Z7 ?3 P4 c3 s
# P+ A6 D t" X: R9 L2 O也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样!
" h/ O- B4 @9 a
2 [) V. y* B, v4 \4 u7 v/ c* @' ]根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。$ Y5 Z' v% W6 Y, I. T2 A) G6 n
* {5 _8 ^9 T' \# d- V2 W
模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
0 Y5 \$ ]' B# k6 H; V6 O6 b3 |2 b0 \% R3 |+ g* {
具体地说:3 {1 w. z4 t/ V6 ?& p+ ]
# d% K6 U& Z* k6 @. P4 w) n, j) o, k汉字有四种读音:5 U' C" n0 L' Z7 o
! y3 Z: b4 \! `3 X0 J
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！$ y- p9 \# A; Z3 J0 ]
% j% p' `, Z7 J( _4 m$ m
如用于为歌词谱曲的话：% K+ G a/ t( D' z) ^/ A/ a
: P. T+ ~" o8 V: t& C比方说：
1 E- Q3 o! R4 g P$ y# }' x0 c7 N3 m7 T4 X$ `3 x
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！ X. p6 b% e/ N6 ?
, l/ m) v% X! ? y1 u, s
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！+ w& S3 S' |! [/ t, j+ z" W i
$ T; O! i1 J/ R) I7 j" Y7 Q如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！7 @$ c0 X# f o P
8 M s. u2 A, I) w' b如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！- r; t3 c$ k3 s
+ i6 d5 x+ _/ |这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
8 {5 @' |; G0 h8 N( ^- y% y! Y4 o
2 H6 }5 P# T1 [7 P# \" C: {$ _# u以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！$ M6 V+ |: A" u2 x3 A
; p! e( y6 Z, `# }- u% g
# D9 Y& o3 x# g9 E6. 用音阶模进的方法作曲。
: u G' M0 z+ T' L: M Q/ D% @
3 q+ X8 p# i0 q, r- k: u音阶模进:也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
9 W+ H7 q, p _' W- X8 x
0 {9 F- z8 u2 T3 j) J也就是后面的旋律模仿前面的旋律！
- l4 ?1 d8 V* Q/ y
0 z7 t" c6 \0 B, [! w比如说:
- V2 V! o1 k" k# E, [
2 q5 u5 O* ?/ K( A9 V1 b# J上行:12342345345645675671 (最后一个1比第一个1高八度!) 171 2123 }$ K3 t: Z9 G- s2 o: {: i
- F( }6 L0 @) _: {# y323434545656 767
, o/ F, U( q& K( ~1 A. [) o4 h. s) f- b6 D; b7 [8 }
(第一个7为低音,其余音为中音!) 167127123123423453456456756714 S! {: `3 C5 C# I$ d/ D
, h; i0 b7 C' E5 e7 @' L- w! f(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
' d+ w0 J5 u- M' F% ~& o! a$ R5 `3 N0 N
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行! 而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
k6 j# |' M; N9 [! ?5 M* H' ]' E, j3 ^( a5 x
下行:4324321321721761765765465 (从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
: h/ j, n* Q X9 Y' ?+ t
' x* y1 o2 T' |4 `: ]2 v6316527541643753 (前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
) Y) n8 \9 L7 ~1 C) m& w; m. G4 R, J5 s3 G2 Y3 B
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!4 L S" d6 i; i- }$ J: k/ y1 `
4 e9 G! Q+ L, K
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!; ?* L8 w3 B; v# X h% ^/ r* ]
( ?+ M v& h$ s详细说明一下！
7 W8 M" T) C. Z) K' @5 b m# H
8 [, n3 q* R+ r) P3 T5 M% C如: 1671 2712 3123 4234! z/ Y# C6 e+ w& P H2 W* B! H
% }; I. c( |# [. @% @% e5 F+ u5---(其中6和7两个音为低音)） 我们来仔细分析一下这一段音符的结构:: F) `- |7 q \* K. @
: z) w$ k% B0 x3 ^7 Q) S$ I# R我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:1 2 3 4 5
0 S. Q2 n% q7 [- z1 }8 w
T8 V J; T: f! s音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!0 Q! c, J. ~- @9 M' B' T
. W9 M& {* E& Y5 \
我们再来分析每一小节:; x, y4 ?4 L! j5 V
' y% l( z, C8 E# g4 ?
1671 1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
5 [! U% w; G [# E& t
. S8 f# `+ v# r& J5 E0 z% H2712 2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
7 |1 r+ g* ^ O4 l+ P4 C8 h* V" ]; u' _
3123 3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
* ~% n7 P2 t0 m, _8 D$ S2 @$ X+ E ]2 m4 p0 B8 l! g3 U
以下同理!: j) y* I+ d/ x& n
, \* A. t( J$ ]可以看出,它们的结构是一样的! 也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! 当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!) C: S) B6 n; b
( E7 }2 }1 a/ J' u7 { ^. z
如:4132372126171576（从第二小节开始,567为低音)!0 O, d* @; z5 k# F
2 y( Z3 G) R8 @0 N- C0 g+ L. c
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!( k1 ^7 N( X$ G+ |4 Z$ ?" \# i# t
' M- d# H# ]5 x) @7 N
我跳,我跳,我跳跳跳!
9 E7 m+ k# i' g3 n1 d
8 C/ Y, z9 {& O我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!! d3 z' e6 X, k5 F
1 ~; Q! ]( f; P0 E2 F8 m6 Q1321721761765765......(第2小节开始,765为低音)!
$ S- e4 J$ q6 V$ _, w, H5 w% a& M+ S2 G5 I1 t' ]3 v/ O8 M, x$ y
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!$ R8 \* ]! u2 N3 P
/ t; `" H x3 b* V, c% S, M, S2 v7 M& U
7. 反复。
0 `; ^# A! T3 @/ c$ s
, \, _8 x6 X: Z6 ?作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!当然,主歌里也经常用到的!可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!! Z6 r( K- r2 c' Z) C4 F ?1 P
8 E' z9 L/ L2 k4 k' [8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
" h; l) E( m7 J7 U9 W2 t- I9 @" x0 t( p& A
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!5 I7 `, V/ t# `
, F4 e5 Q* ~. O: J
比如说吧!
5 @/ G; F! e" T! m9 u- C; {2 E, Z$ [
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱" B+ p6 W) o; j: O( Y6 D9 r$ G
8 n* [! i" J# A7 \4 }) f/ N
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!3 B1 \! ?. n: `! U
! X; D% e& q' i
再如:
7 ~7 F# e# E6 ~& T
0 D: s) E A4 m% }7 @ ^; T羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
3 @4 M3 s6 Y8 w' @) `* A; r! l8 g3 R5 Y: j i
以其他音为主的同理!2 W3 `, |8 r: \* a8 x
" S e* y- g! _; a, r9 a/ C$ ?如:王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律! 梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>> 水木年华的<<蝴蝶花>> 郑均的<<灰姑娘>>
" D( I+ [0 D/ g7 t6 R5 P) e( K8 B6 b7 R; c
张柏芝的<<星语心愿>> 周杰伦的<<爱在西元前>> 周华健的<<明天我要嫁给你啦>> 还有好多好多!你们可以自己再找一下!这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析! i, T7 O; G+ J- r8 \9 w
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到这里，我想大胆的引入两个概念！! h+ s: M6 C. c2 P9 g
6 S0 I# m7 [/ Q" E( G. Z就是：“美”和“凹凸”！ 美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的！; X9 S/ I/ A& b) {; p
) X+ p5 e' A) W# g$ V* G所以，在我们的作曲时，也要力求对称！: e" o; S$ e, I: q* d. q8 o
* E! ~( b% R D3 I+ C+ y$ u1 l但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！" @ o& G4 J5 V, ?( L0 _
/ Y( B# Z: y: N* k& q' z9.倒影。
( e% H! R! r- g6 `
# x! `) `' V+ P/ H, }7 u9 x' D3 ]9 }和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。. M% S% E' m i
7 |& v j3 C5 x/ ]. @如： 55 43255671( F% i s. N' M) t
6 C" m8 g5 s% a0 X8 E9 W' u" t
而凹凸的意思，就是说互补！也可以说是对比！
1 N: h; w! R2 a4 T& G/ E
; r: B7 {2 `' ~/ }作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！3 V b3 a4 ~( E+ D
" x% O, o. Z2 o5 d前一段音阶上行比较都，后一段就要最好下行，这样才有一种平衡感！
* B; ]& ?" v: S0 ?+ e9 c6 Y
; m) z% P( Z" U8 Y, J前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！4 c; [) o7 H9 u9 R# O
) |& s' \+ ]7 k* v* D: ?
就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的对比！: f% I+ N0 ^* B( k
8 d: v1 r% g9 Z% [+ u R
刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
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8 V% C' x9 ]' w- a; @( p
7 U) z6 U8 Z; e* e
* S: s0 _: w* z8 `3 v& r3 H$ B, p# j# M" ^2 @. }
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10.顶针。/ q" o$ f5 a* p
( u9 ], f" R/ Y' Z* G我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做：- j& F* ?0 j( s0 t% f' I/ x3 E' e
* S, K2 J! g7 J( n& w( t$ l
顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！$ ^) G5 E2 h+ Y- j% b
( a1 }9 Y$ }7 }, w
我们作曲的时候，也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的！; g& C+ m" T5 J d9 g b7 s
- H+ C7 ^" _& Z3 Q$ g$ Y如： 11 321 55 55 567 11
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11. solo., z3 C% r: f4 Q" w+ j) d
3 p; B( P2 @8 m' F3 d另外，我们大家都喜欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！, U# L2 G7 J; z8 a, f
4 v0 |: T* G9 g5 u8 I+ p7 [12.从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。/ M7 l) G3 P4 G& s7 `
8 }) R6 W* Y4 q0 g
如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
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如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。/ d9 G4 w* B2 y1 Y* o7 R% _
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还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！' w6 C0 m9 M1 J Z% c
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李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
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13. 取经。* d2 |, k. G$ a/ R) u0 Y& v" Y; C- {
# [0 h) q/ r( O; I6 [6 S0 y% d& Y把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
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这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
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最典型的歌手就是： 迪克牛仔！' w6 B! W1 _5 K/ v8 c7 u2 k
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Z5 d$ v* F1 R7 n
14.录音修改。 C2 \+ {$ ?) A% F2 p
( O6 }) s2 S: q: x# F; B' V把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
$ d @- M) F3 j( e# u7 s) }: E
Z0 F: S! Z# f15.要试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！* \& e5 R6 Q6 _3 ^1 ~/ B2 _2 x
4 J4 U4 e. G: V$ X" S( r: {根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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7 {! [5 a! U2 B4 d1 }16.词和曲的对应！( K' i$ f, q& B" y" }
6 U9 O+ D! x7 b6 z+ w% J就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
# k* G( t$ ?5 k e1 G8 p' w3 c: B$ f- R- M2 S' A
还有，就是注意作曲的时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！% Y) G2 G1 P$ _# g$ r& L
4 f8 ?; U' ^& H2 [2 A8 N* g2 ?* o比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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2 k7 b7 Y J# A8 F! |这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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3 C# w7 }+ t- q: x* f/ c, X3 ~唱的时候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！% u4 k3 t1 H2 N6 W
m- } s- C/ {) u9 J这就是这首歌的美中不足之处了！1 v& \2 w8 W9 V$ s6 W# ?( I9 e
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我再简单谈一谈作词！
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+ t; y+ Z$ v* y1 @, [, H, s4 B作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!/ p" m, T0 S) |' m
* u6 W' J; a" W1 K8 p; t; W, {要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！6 P2 h- {5 [0 s {% l% K* R
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还有，就是作曲的时候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！
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5 {4 q/ M. j/ s7 f3 [+ v最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了！
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这个时候，曲子比较完整了！就不要修改了！如果歌词和曲子不好对应！那么就修改歌词吧！因为这样做相对来说比较容易些！如果修改曲子，有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了！
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* [1 w4 S* f9 U- C( o# c O最后，祝大家都能够写出好的曲子，好的歌词，和好的音乐作品！ |
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发表于 2009-5-12 17:20:39