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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！% Z: a7 X$ K! R+ d0 F
/ F) y. U& s5 r两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！' u; I# X1 C) E' K8 t
# p% C% v$ ?* d8 d% V. ? 5 C3 R2 Q9 I: @! ~
# A0 Q* a) g4 y. ]; E& W& @
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
! X1 e5 i2 N @- o) w2 B9 y
d8 ]! v% d- \! r! M2 D这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！2 S7 f; f( u5 A/ }) p+ p
* r6 @7 h4 b2 D6 B
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!# y5 E* o: a5 k M. s9 X2 s! U8 v) `" S
" P C/ ^7 g2 D" o) }4 C' e
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
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' K4 S5 y/ o: m9 A R9 t2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
: [5 p, G! h$ G
/ z2 i9 _; M3 C# B7 N2 r如： 大调自然音阶： 1 2 3 456 7 小调自然音阶： 67 1 2 3 45
! p' d3 {' u; U! _, {' w9 X J/ }
* q; N5 q* w0 P1 Q# k3. 使用各种特色音阶来作曲。 l$ c7 t. I" ^! r2 B
- G8 ~/ z) w# v" b4 q8 O这一点，我要重点讲一下！ 我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
4 e! @6 [2 ]3 _6 _% z( N
8 {- b- o# L! P6 Y如：a. 我国常用的五声音阶（民族调式）：大调五声音阶： 12 3 5 6 小调五声音阶： 6 12 3 5/ p, A' z3 c7 [3 m
; F0 j. Q( M2 X" i! P
b. 和声小调音阶： 6712 34#5
3 ^. F, T3 _. V) Y; k# Q1 ?6 s) p& `: T) p
c. 大佛里吉亚音阶： 1b2345b6b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！2 A& B I/ v, S5 L/ `9 ]8 H: f
. a: y3 H- r j. ~! s6 r
/ F. o6 c/ P" C
d. 自然音阶的各种不同的模式：: V' g* h6 O* ~3 k0 M8 g3 [) [
1 @. F6 P# ^+ k4 g& z6 Z
爱奥尼亚模式：1234567 （Ionian）也就是大调自然音阶！
. B5 q" @% j2 ]; o% a- Q+ s2 y4 x4 `/ S% g) _; v
多里安模式: 2345671 ( Dorian )- H8 v A( h2 O4 l0 C% a
' m% i/ n3 j, k- h* W5 ?4 _, n- _% C
佛里吉亚模式： 3456712 （Phrygian）
2 E8 ?5 `: P) l, B& F3 Z8 X
" P. B0 Z: ~! ?/ ]0 g利底亚模式： 4567123 （Lydian）
3 e0 @/ z$ Q" y
3 y( }/ y6 E1 y2 e6 n" x: Y混合利底亚模式： 5671234 （Mixolydian）. J# Q. c2 E# Z3 I* U! c
, u& T2 [* _% G" }$ V* _8 A
洛克里亚模式： 7123456 （Locrian）
# @/ R! L1 ]! T; s
1 g- ~9 ~3 I# j( p0 ]: v0 w; l以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！$ X0 Y% f3 A( `% j/ y* G
6 G! Q) Y& q( d$ ^e. 减音阶： 12b34b5b6bb7(6)7/ L- Z. @ m* h$ \3 q) D6 D
% x- M/ W& g7 c, Z# A
f.半-全减音阶： 1b2b33b556b72 m, o; z( B0 E. f
- l& p1 q! y* N0 T+ i$ ]; g
g.全音音阶： 123#4#5#62 u7 ]( W0 ~. e3 e
+ k/ r- {# F, p, Qh.布鲁斯音阶：1b34b55b7 ( Blues )
( n# {2 ]$ d8 Z' G" T) y0 D
/ F( u I2 O, r, g) x3 J3 ~i.混合布鲁斯音阶： 1b334b55b7 . R( p5 q# x1 B# a2 r
' J0 f1 X- c7 fj.大利底亚音阶： 123#456b7 ( Lydian-Dominant )
# Y$ ^( j$ u" i. O) P% `2 Y2 A: ?! f, z4 p
k.超级洛克里亚音阶：1b2b3b4b5b6b7 （Super-Locrian）; ]+ L" Q+ v ^7 w2 Y
0 F8 @) a" b1 [9 ]l.印度音阶:12345b6b7 （Hindu）
8 f9 J/ F. J5 K6 o
( f; D, w1 h2 Xm. 吉普赛音阶： 1b3#45b6b7 （Gypsy）3 g: m: z0 C* u4 k, Z
/ f' B4 @" X# Z: z e, S0 I* ~+ G
n.匈牙利音阶： 1#23#456b7 （Hungarian）
5 Z. [* [# ?& E2 |, Z* k
' j v- H. h) X+ f) K! No.匈牙利小调音阶： 12b3#45b67 （Hungrarian Minor）% W, u! l) [1 C. |7 @
: O- K! W8 P2 z9 f. i. o
p.旋律大调音阶: 12345b671b7b6543211 o" o. y! y6 @- N8 n8 d `
: j1 E# }; T0 }# gq.旋律小调音阶： 67123#4#565432176
7 B5 p$ M9 ~+ m; \1 _; }' W& ?4 Y' Q l, C3 F
r. 日本音阶： 671343 L/ U/ [2 ]2 g- J& w! }1 x
# W' J% f$ M% A! F7 }其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
, i( h/ G) w) k* D' L2 N0 }' r4 {/ e5 p9 v
* D% i0 {3 \6 Y9 ^
1 h7 o2 ~2 B% o( \
! @+ c! x) |; m+ l$ L
6 v/ u/ {+ J6 Y* [7 J
$ v- l( B& _+ F; P. [
: [7 [& X9 S8 j4 u7 ^
! d' v; q+ P* y4.借助各种乐器的音阶特点来作曲。3 x& R' B- E( A* ^% J8 R
1 j0 N. q! d5 ]7 v V3 N
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
3 c; x7 A' `& q4 M
G; C$ P" U: H' n8 Q+ A' [再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！1 y% e2 N Q" w
' w1 q6 s- }( ~3 f5 i3 n5.模仿说话读音高低的方式作曲。
. \2 I' F) A; C; w. E3 u' s+ m& z4 @3 E0 R% y8 U3 E; O
也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样!4 `; M+ c f! t- w
* I$ d M/ M! M7 L根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
# s1 M1 F0 p9 O( E3 }7 I7 U4 M, E# ~7 f4 u8 N4 a$ a' L
模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!
; A3 g5 ]0 r7 [
R. @8 }0 \( R& r& S具体地说:5 w+ p: M6 J* m. [) f% F8 P
: U$ r( G6 x" |
汉字有四种读音:& R C2 w- j# A0 v `2 e+ ]
' h, y3 _" ]' Q" K- v' X& P阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！5 o. N, ~- X3 l. r1 X' m( G
: j) O$ ]1 q- x8 {如用于为歌词谱曲的话：8 _/ y4 Y9 L7 S2 ~
4 d# G# d& I) n: U8 a比方说：
; X4 E8 ]( J' Q2 T5 ~ d& m1 }9 b3 @& L: @
第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
, }" W0 Q& H H( |0 s* V" t' _4 l
; r7 O. T7 r1 q& s) @" j/ H9 n如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
/ g0 R) r4 [2 a2 _$ D, X+ B: ^1 C3 e% [
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
0 s+ X w8 `% `1 `
) |3 n; c% p4 j/ a$ U& O如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！+ L) a# _# A: ]! n! ^4 c
; A" |/ F" }: P4 l/ O( x
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！7 d, _. B2 ?/ ^3 C
# T, U; o1 L2 J! W* m/ O0 {
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
7 a% x: S: O' ?
% J# Y& Q; t) q5 p
& [; E E/ `' \/ Z6. 用音阶模进的方法作曲。! ]+ S! g+ n4 x. Q) g$ \
" x+ A9 W$ e/ i$ ?9 v0 [ k
音阶模进:也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!. {/ G! c' O7 l$ L
* ~4 z/ L6 ~# S* S- F* \
也就是后面的旋律模仿前面的旋律！
: O* d( |) F3 L! V3 K' l) R; A2 g3 c- F7 ?
比如说:
6 s6 x( c% T8 h0 I6 w, I4 I: @. J
上行:12342345345645675671 (最后一个1比第一个1高八度!) 171 212
$ Z3 V3 d6 F9 B* R2 E
+ b5 _1 Y5 H+ m9 g0 }$ k323434545656 767
( f6 U! `. J, D+ t9 X0 `' m) ~# l0 [! U: n1 P& ` l
(第一个7为低音,其余音为中音!) 16712712312342345345645675671
# p+ r# O- n. D$ s6 S
0 o! @. @: B) ~) Z9 t(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!); J' P+ j( g! j' t( ^" Q
( E0 r) D2 e4 B, }注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行! 而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
3 y" w Q4 J1 r" n9 o1 N
3 L2 S! _5 v" w' u b下行:4324321321721761765765465 (从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)# U4 N) z3 v/ T. E
, Z* T3 C: h0 N1 {2 `/ \6316527541643753 (前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)9 k4 Q$ }" p2 Y7 b
% }4 x9 O0 i6 B, @7 `7 v9 E3 @注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
+ U0 E' H! x# j5 d5 K) D% c' x: R' M; u% E* m
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!! o& v9 j3 l1 C; i+ E* ?6 A3 j- V
' H+ r' G3 w d6 v6 t详细说明一下！
% k% Z* V; d- u8 i; U. p0 `' j. c1 I% G: f5 j5 f
如: 1671 2712 3123 4234
% S3 o3 T B$ ]7 |) Z& ?) ~( |# t
. M: r/ ^$ H8 C6 b5 T, |5---(其中6和7两个音为低音)） 我们来仔细分析一下这一段音符的结构:
! R p9 j# G. F+ V
7 n4 ]: z8 m o2 w8 T我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:1 2 3 4 5
" ^1 e' w+ h* \
% Q8 y4 I* q" O' A0 j音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
/ S- H) N0 V" B5 [2 {; Q8 ^
0 i- E: p5 X5 F) {$ s4 Z- C0 q我们再来分析每一小节:1 P- V" D5 ?9 }. a3 O: P
5 K8 d9 g, l. F5 N, y1671 1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!" v& R3 l# O9 w6 D# [! S) G) V( U: [
+ R8 j9 C' @+ {- P
2712 2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
- v( X3 p4 Z4 x# W/ G* f! F6 u& v+ u1 J. b: `5 @
3123 3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!( G3 X5 O7 f% Q& x2 g8 h
7 `/ O' N9 i: A" S* _$ W
以下同理!
# U! P1 k0 b4 E8 K% Q5 ?/ z0 F
. y3 A, z# K! _ g. q可以看出,它们的结构是一样的! 也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! 当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!
8 \; A. L7 @' o2 n
, d* Z/ H9 c& W, g5 [ t b如:4132372126171576（从第二小节开始,567为低音)!
8 W L4 x( [9 W3 a8 @' E K5 l1 f9 Z7 P5 q) ^, z
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!' f" ~! x1 F i1 B: ?/ P; `: i
. b$ u/ l/ B3 Z* N6 }# s我跳,我跳,我跳跳跳!& B. c& C& u3 m+ G2 E
% [; w" b: i! ~4 o$ h) M3 V$ W$ e6 H1 u+ |- ~我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!' ~# |% M6 Q, ]" ?2 a
; ^$ O) M: k6 e" v1321721761765765......(第2小节开始,765为低音)!
+ z I. D" L% B5 d: d+ I' }
8 U/ T0 Y9 d1 Z4 M/ T& h1 ?哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!! b" V5 C4 }/ f/ B
3 ]/ b# T( k/ T
! F$ ^% h# U, ?2 N6 [/ J# e
7. 反复。/ b# n% w. d: J' @ H
! ]0 m1 O, B" F3 M7 c作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!当然,主歌里也经常用到的!可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
3 X4 q1 h! \0 H$ I u6 j6 j, W1 {- K- W2 q0 O2 T
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
' i' x9 t; A' ?& f: X' E5 i
8 b0 o H: e7 ^: q S3 [& M环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!5 s' d, T$ v* c! c- B6 y
1 _9 ~% c M1 ^5 ]7 T比如说吧! e; W, }) I4 E: u4 {8 q2 a" C
0 C* U; L' u4 {
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
+ H9 a I( w7 O7 Z; F) O" }5 r, q$ i
注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!! \0 P0 ] B. |
, ]6 R6 R1 |. b5 k6 W* W# |
再如:
, J, E4 m! ` L4 a5 S( ^4 p' m3 ]! v5 z" ~
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!8 }& K2 {2 b5 M) b+ ^
p7 O$ B2 e4 g8 J5 _9 B, Q/ |
以其他音为主的同理!
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如:王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律! 梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>> 水木年华的<<蝴蝶花>> 郑均的<<灰姑娘>>) n( P7 d- P+ D; L+ _: B
" \% u5 b4 p* b( A+ e张柏芝的<<星语心愿>> 周杰伦的<<爱在西元前>> 周华健的<<明天我要嫁给你啦>> 还有好多好多!你们可以自己再找一下!这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!4 z/ N0 n) f6 R
z6 g% e. F& e7 l9 f. E
到这里，我想大胆的引入两个概念！
& Q l. E5 N- i+ m! ?$ V" F" C( x8 t/ l5 f- e9 m1 [: }& |, [
就是：“美”和“凹凸”！ 美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的！) w0 l2 C6 q% l. V
$ n1 O& \/ L6 I+ o! g所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
. J/ r$ [* C) c* r9 X3 W" K* N
- |2 Z* O) v5 I' f但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！2 n. Q3 G& Q+ j+ B/ J% ^8 l; f* A
- o- y$ G# ^ h) D9.倒影。
% h( q, }9 k) P( ?( l7 s
, H: `9 A3 v7 _! [! o4 Z和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。" h* y9 k( Z, w0 x3 h( |1 x
$ v( Z( [5 A2 K, ?
如： 55 432556713 J1 Q! x3 y6 Y# w/ k6 X: |
0 \1 t) |0 b7 G$ H5 G* I而凹凸的意思，就是说互补！也可以说是对比！5 M6 V. Q- C# n4 s5 D7 P9 g
) B" j D1 r! e; O( [; u7 k. X
作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
# ?- I# I3 O+ Y" ?
N* a3 p ~3 K" k. o6 U前一段音阶上行比较都，后一段就要最好下行，这样才有一种平衡感！9 Z; F+ n- D7 o9 l; M
: q0 e+ O- u3 Q/ R4 N, b1 g前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
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就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的对比！: Q+ c+ T3 f/ C: P5 d3 l
% u! o' k+ W/ n Y6 U2 Y刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！+ Z. X1 t" G7 P: Y4 w8 _. ^$ J
1 R' J- N; \0 R$ c( e; x
1 `( K: i' X- X. l
" n" U: x, m, H+ P) Q5 P( A# n/ I$ G c. A; ^
7 T" b: `+ x/ l+ O$ u1 G0 x0 H: l# p
$ H( ]* ~. t6 s- L+ k
S9 d- `9 F3 i; o+ T; e) ]
0 q5 x/ N" `8 W0 A10.顶针。
4 U, f3 H/ }4 U" n$ K) A2 `& g- K* G L1 c2 a9 f5 @: G
我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做：. V- w; F0 I6 k5 U( u2 I
) _* C# M/ w, Y6 Q
顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！; C" ?9 \* X4 o; X( |
1 t5 l4 m4 ^9 j) U5 \我们作曲的时候，也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的！2 |& a. B$ U% i
9 S0 h" l* p) i- ~1 Z+ L) f8 l如： 11 321 55 55 567 117 C5 a6 e+ i8 a0 \+ n; r, n% X
" s6 v: e% M( u9 q5 ~5 a* @5 i& N11. solo./ f+ e4 {% S1 ^. r, v
) ?. S/ ~# m+ l. `3 o0 v8 a1 ?
另外，我们大家都喜欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
6 B) e) H* O1 x% A$ x& i, l* [: b" a, `2 n3 n) T/ _/ x1 v+ ~! N
12.从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。6 X+ s( A% {; N+ Z- t( A- g
- p4 I& L( e! I/ a Q) r- f如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
' @- P1 D+ H- H+ l/ j/ J f
; d7 {( U5 G$ `$ X! c如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。 V1 Z$ h3 F5 l2 a
) D, p6 z9 S; v' B; G还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
7 A! g. s& F! t& f$ z5 j) [( [
0 ]' ?+ O% @0 ] O1 Q: U' I李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！ h) z2 S) m/ ]* Q
, x, B7 Z- a6 L* c9 Q3 |) s) g13. 取经。: A: \7 m+ H5 n. R4 R4 m+ A( N( O
( E* U1 X: G( Q2 [) E把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
N" Z, L O2 l! S5 x, J, X" C7 G1 h [
这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！8 q" E& B7 f- S+ I' @8 n F
2 V" u8 S1 R* w6 T, ?' T* _最典型的歌手就是： 迪克牛仔！
! E9 U1 U& c: T% x6 U1 l9 _( Z$ a" }0 n# ~- y: H
+ v( T) G( N9 W; k1 t
14.录音修改。3 n( g. f* F2 l6 g' u
9 }2 V' s K( P5 Q
把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。, F: x+ r G# q
; N% `1 M3 W) w0 U/ z
15.要试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
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8 D. y* A5 j" M$ w0 |! s. ^根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
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16.词和曲的对应！: J2 O; \/ D. h/ \3 T
+ Z. A/ E; L4 o5 N% M7 N就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！% H% u! u9 Z' }1 ?
- _- U8 R8 m6 b \7 ^还有，就是注意作曲的时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
1 \. {! o$ Y" ~! j, A
) R: i9 o: R' B+ {5 e: c& S9 o比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
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1 ?' @7 b. @+ N; h, ?. o/ N8 w有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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$ U- s1 u6 B2 C8 I" x/ W* ~这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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& J) p" M: c* F/ n唱的时候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！; [* C, y; b# T1 {2 a n+ {& D
" [# _& U. t1 x: L; h+ z这就是这首歌的美中不足之处了！
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( i; Z! |* l6 R T我再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
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! W' D7 \3 l7 Z2 P6 Z7 K1 `要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
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3 E$ ^) s/ t: `$ V还有，就是作曲的时候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！+ f( G# K* {- l& I' X5 f6 K5 g: W
" p: c8 w) ?) j, Q最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了！: G$ u4 x6 w+ M* b# U% O
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这个时候，曲子比较完整了！就不要修改了！如果歌词和曲子不好对应！那么就修改歌词吧！因为这样做相对来说比较容易些！如果修改曲子，有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了！
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最后，祝大家都能够写出好的曲子，好的歌词，和好的音乐作品！ |
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发表于 2009-5-12 17:20:39