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作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
3 ?! l& V2 c9 `; |% v
+ i" Q3 f* G2 A A: J+ V- t/ V两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
! M4 E* {( D6 U8 h3 a" H4 A: g
+ C# K3 p2 G: ~$ e 3 W" T6 f% m2 y
5 f# V4 a; ?1 M# }. O o7 b
1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！. m! X6 ^* x: E: x
! X4 F$ O- d3 A) r% b
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！8 v! t, L- v, M' ?2 _
4 q2 c; P. |1 _如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
2 l0 h+ @1 U: a$ S# F X h1 l0 d
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
# T1 O6 o) [/ L5 w3 b2 W- o. f8 _, ?! l* a
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！5 h3 S1 l5 |- Y h, [' F; A
, B! f$ K" ~1 M
如： 大调自然音阶： 1 2 3 456 7 小调自然音阶： 67 1 2 3 45! j9 |; Q5 |/ L/ x/ Q$ D
2 t9 W- ~- t, D, }6 _3 c) ~
3. 使用各种特色音阶来作曲。
/ @# Y9 \% C2 O! T9 [+ @+ [& d5 S2 ~' g# o+ v0 T9 _2 X
这一点，我要重点讲一下！ 我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
# r4 `$ n% u7 K
/ N" U5 K$ Z" s M9 Y2 s如：a. 我国常用的五声音阶（民族调式）：大调五声音阶： 12 3 5 6 小调五声音阶： 6 12 3 5
% l2 S, a+ I+ s7 Y; Z
! S1 k/ O) l: m/ s. \* Jb. 和声小调音阶： 6712 34#5
/ d* r P$ `$ k2 m* I
4 @8 D# ]" S! g& Zc. 大佛里吉亚音阶： 1b2345b6b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
; p3 ^' d) Y, u2 O5 X; i
) c, Y1 s* g" Y" s) K& A1 ~9 r/ V! {8 h9 U% A7 b) q" o. N
d. 自然音阶的各种不同的模式：$ d: e) C& a/ I1 t0 C. L
8 A! v* v" ^6 K3 M! Z
爱奥尼亚模式：1234567 （Ionian）也就是大调自然音阶！! @0 C: u I" e! Z
& l% _7 \' G {& p. z多里安模式: 2345671 ( Dorian )
( ~2 j' s6 C) D1 e5 \% ^% l8 q8 [; w5 \5 @) X9 d/ ^; } [1 Q
佛里吉亚模式： 3456712 （Phrygian）) N) F q* |+ q7 m3 G: z
G# E# h" [! P
利底亚模式： 4567123 （Lydian）
7 G' m; l$ G! x# e& o! N8 @/ z7 ]
混合利底亚模式： 5671234 （Mixolydian）
2 I5 Q# [! I9 e( @& a; Y- c! D: Z- x: H( b
洛克里亚模式： 7123456 （Locrian）+ L+ G( x7 ^2 E, I5 o" n m* ?
4 k0 h, ?% `, G8 c以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
+ E3 @! Z7 d. ^$ E$ c# c( j
, U3 J5 s6 M: K. f+ F$ Se. 减音阶： 12b34b5b6bb7(6)72 ]: b# u3 Z' @& |
: q- D$ R! d. hf.半-全减音阶： 1b2b33b556b7
. ^0 s, c9 I/ ?/ f1 A' e! S R# w9 `' c: e
g.全音音阶： 123#4#5#6/ K: p3 ~+ C; L
, L0 k0 u- l+ P2 C9 _
h.布鲁斯音阶：1b34b55b7 ( Blues )
9 F2 {( I `$ [) C3 U! ?7 V( B/ q4 U2 Y0 d* C' L6 A( l
i.混合布鲁斯音阶： 1b334b55b7
6 l9 N5 k% `$ A( y* ]* i- L" {6 J0 z- k! p% r+ d
j.大利底亚音阶： 123#456b7 ( Lydian-Dominant )
% [, z N. V, C# u3 d' T. H) r/ m& M+ a& q
k.超级洛克里亚音阶：1b2b3b4b5b6b7 （Super-Locrian）
m& W2 n7 |( o; n% O3 n; P( ?: s2 H
5 z% k' t( f, Wl.印度音阶:12345b6b7 （Hindu）
) t6 T5 }5 N& }% R$ I5 R
( N1 ]/ M- P" H) V2 j0 nm. 吉普赛音阶： 1b3#45b6b7 （Gypsy）
" h$ }2 i/ Q8 E8 \) b
6 c! s+ m4 I4 h7 a- c6 x/ E. _n.匈牙利音阶： 1#23#456b7 （Hungarian）
9 A l" @3 r$ A$ ^4 o, H+ h- m/ l. f; K- _% d' A8 x) c" H
o.匈牙利小调音阶： 12b3#45b67 （Hungrarian Minor）& i5 V# M( R8 W+ E' @2 o B) L: A% A
) S' A; P( F$ [* d8 bp.旋律大调音阶: 12345b671b7b654321
& o/ l8 O* l1 A; e. i: L
$ H5 S5 U; l% @$ e4 Dq.旋律小调音阶： 67123#4#565432176
8 q6 t) G+ D$ x5 t7 a$ i d1 {+ B- S8 S9 r3 k
r. 日本音阶： 67134
* i: S8 A- f. m2 {
- s+ m& D- m, Z; u3 ~其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
% O) G# e4 A' |' Y& r1 l4 q( f0 }; h" l! B& Y+ t
5 w* T: |, |- i/ V4 l$ U
6 e4 [, b2 [: C" n Q; [; `- H% O" R+ ^4 s' l) p6 \
7 I$ y, q9 ~# J
* `, W3 x+ C7 U; x
( G* N% C. V0 s% e
) L3 M1 l; M' {3 h5 c7 }4.借助各种乐器的音阶特点来作曲。
8 ]2 y; `: L8 s6 E: D) m% ]) o+ D( Z$ w
如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
$ w/ t& Q4 K" C( G% a- ^ \. \( e# l" P# l9 @
再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！1 u& y* A" l8 G5 e- D6 M0 s) }- ]% ?
# l$ D2 o1 Y" X' D+ X; `
5.模仿说话读音高低的方式作曲。
1 s+ U6 W+ [3 E- L
* T2 `& ?( [9 R: S$ u! `也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样!7 @% l$ h6 Q2 z
! O* {3 m- M7 B$ m9 P根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。6 t2 o+ k* v& d1 J/ w, g
- Z7 y3 |5 ]: ~/ E
模仿读音作曲的秘诀! 秘诀,两个字: 好听! 随你们的心情去写!% V0 M; g; y8 T; \( f
( s) @: ` o. J3 s9 C6 @$ c! a
具体地说:
" s! j1 r1 n( W8 m, H; p( b
/ @& f# W6 W: [4 `7 C! J汉字有四种读音:+ b) E" x6 [ \
2 P" y& O# f7 ?& }阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
( a: p5 V* J8 W5 W1 r* h' O1 N1 d
# g1 l7 M% B0 K5 j! t, X5 `: y) ]如用于为歌词谱曲的话：) {/ k5 b& t* M3 }( I7 g! K
- o4 \3 o9 l3 C0 Q& N
比方说：/ E/ K% r1 n$ v( X% a1 E8 Z
& I: D- \4 ] x, o第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！6 P& k6 M0 Z$ y/ c r
8 O0 o0 P" v* P( T/ Z7 N
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！) I) t, O/ @ A) i$ L
7 Z0 S& w. b2 _
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
3 b( Q( x% c# H5 C; w2 F
9 j) x; q0 n7 o2 O. e* B3 G4 S! V如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！& `; j( }9 }4 U" X. }
6 H8 R( T& C9 _: C& [
这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
$ N: Y. Z/ {' P% N% V# `! f2 Y6 S$ d# ~9 e
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！
4 z: D8 ]6 e: b7 r! E* b `* }; A+ a2 I4 g
$ P5 t' o; ~6 y X: L2 R
6. 用音阶模进的方法作曲。, Q6 z1 m$ U% _9 t/ Q- D. C
4 l& T) }. d9 T$ O ^& @5 q3 `
音阶模进:也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
3 L# R z3 a$ a8 w8 j0 |
0 J5 n# A- w- k也就是后面的旋律模仿前面的旋律！& v- o6 A+ E8 e+ X( e* Q( e
. e2 T) H/ c" c* L2 O9 r+ _% C比如说:
9 E* z R. X' A3 C9 m' X' g
. L- S* K8 r! t3 o# g' j- J上行:12342345345645675671 (最后一个1比第一个1高八度!) 171 212; s- ~3 J! w+ L' `) @
! a. w3 o$ c4 {& ?323434545656 767
" q* S! d& w( L1 z" q7 j: K" S
6 W0 @& Z+ V! t& E; r ~6 y6 [(第一个7为低音,其余音为中音!) 16712712312342345345645675671" C. k( B7 a+ N
3 m4 O% Z% l+ q, @5 \( I(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
3 G# G3 n9 V$ v3 n% I( ~8 [
6 o9 s0 v9 d1 P' p注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行! 而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
# B+ F& `5 o1 |4 F: o3 R
2 B$ t+ O' V8 _- }) c% a/ o下行:4324321321721761765765465 (从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
6 ^5 ]7 C2 ^; X8 \0 n
B) i, L( ^) Z: H1 [5 F s6316527541643753 (前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)6 y! h5 z) z1 ]# s
4 \ f; ^* ]5 _ n9 f! U8 U注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
# }! `$ n$ @8 A5 T" X
' H' G: N b; j. O1 S* O) P而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
) Y% L' E4 O7 R. o. U5 h5 N" a& U D8 c, f3 m G1 e; P
详细说明一下！
7 d: I3 g7 o1 b- `1 q# z1 w" j( B& F
4 F z" u4 n+ u$ |+ N如: 1671 2712 3123 42347 Z6 e! j! h5 o
0 D5 E6 u' I3 g c- b
5---(其中6和7两个音为低音)） 我们来仔细分析一下这一段音符的结构:
( M' F' Y9 t# d
$ L9 K% C+ \$ }, J% C0 S: r我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:1 2 3 4 5 _8 J. n# R3 K, |! j
( b2 ]7 e; X: u音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!* Q5 x7 p% g) U( U; c
; j0 k4 {1 M2 r( @6 ?
我们再来分析每一小节:
9 b% f3 m# Y6 H* I2 P: N0 a. {1 h. l b& o1 ]
1671 1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!! l1 {( v1 Z2 A$ ?* B4 A
7 i( G$ r W( i% n; K- D2712 2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!$ S" p0 ?: I- |/ k3 _
/ u9 o' y* x! g
3123 3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
- I- r) a% s/ V5 ?& l( Y: f9 S1 V) l$ q# t/ f" F3 b' [
以下同理!# v4 F1 z. d4 t) d
+ a2 m% @/ B/ `
可以看出,它们的结构是一样的! 也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高! 当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!
5 m; ^ f" z. ?5 W* R) u. m) z0 A9 N+ c! H
如:4132372126171576（从第二小节开始,567为低音)!, {0 \1 w' m+ {( ?, H& `
7 A! r/ B( F9 r* }' j8 ?) J4 d好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!+ S1 ^( T# A: A; E. Y& T% A) a
- i$ ]7 ?3 L( `4 g
我跳,我跳,我跳跳跳!2 a8 y( _0 b' Y' ?
" O1 _% [* c3 B; H" \我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
( `1 v" H7 }3 v$ g) |4 D* { D* D! b% l1 o& N4 a5 K2 d" S( N
1321721761765765......(第2小节开始,765为低音)!
4 B% D- p. i. G/ t' e. |% q& g5 H/ u. {8 _6 h
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!* P1 V) A8 Q4 n- t/ J. ]
$ t9 q% R$ F& w6 `( H5 _1 c
, p+ @; n3 C9 j7 S, L
7. 反复。
3 X3 T; H T0 k7 r8 d8 w
. R" V8 z. n' H作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!当然,主歌里也经常用到的!可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
* q# x4 u2 B: E1 P7 A Z$ d! ~2 r! j6 A- F
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
3 z: C8 C9 k7 K3 Q. m5 X( H {" o8 A! a! I- I
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!# P' B" k# e. y7 e
) j6 {0 t7 Y. g6 {5 v
比如说吧!, `8 ^& W0 R8 h, ^0 b0 _4 F9 N
9 f$ |1 `3 X& q& m4 n4 D
我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
: t& u' n1 T: _$ T
, e: e0 C5 z/ N# ~' C. \注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!. T, q% h9 V7 L; H# A
& [" a, v9 v" B& t再如:
2 k, j1 V9 u3 t# p. r2 x- j$ j/ E% J0 o2 ]# Z+ R0 q
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!1 I# a$ v- X! _
) I: e- S& k+ B9 Y ?以其他音为主的同理!
. S6 d- t" c; N4 E" [
' t9 H+ a" G9 W8 W0 k1 i$ Y6 G如:王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律! 梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>> 水木年华的<<蝴蝶花>> 郑均的<<灰姑娘>>& m Q8 n7 C5 N; x: q" ]3 ?
# U+ B/ @' @% K( [0 P
张柏芝的<<星语心愿>> 周杰伦的<<爱在西元前>> 周华健的<<明天我要嫁给你啦>> 还有好多好多!你们可以自己再找一下!这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
d3 v! ?" o$ C( k% T* g4 \4 z# p( K
到这里，我想大胆的引入两个概念！
: b1 J) u r' H& \! A4 Q# r, M- ?! a/ v7 P+ y' I6 u
就是：“美”和“凹凸”！ 美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的！
# k# I7 n! N" j) g9 v! q8 |: u& f
所以，在我们的作曲时，也要力求对称！3 K& r0 s" [5 q
7 R: y2 w. I" j ~4 O( e但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
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7 o( Y9 r* q; R: W" N x5 C* y* N9.倒影。- t+ D2 y1 {$ M
- f' m1 [( O6 U3 f, u$ s
和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。3 m8 z- r8 v8 i+ K: @
6 ?+ }* F3 D8 x/ K6 y6 g如： 55 43255671
* I6 {# i6 E4 `0 P3 U) C/ ], E9 Q, g! n+ |
而凹凸的意思，就是说互补！也可以说是对比！
3 e" @" z! s+ D% q- Y; {% ?8 `
$ i, A- A" R' F: N) o3 V作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！8 G% r( M) O V" m9 r
( j; L j1 b5 R" O7 i
前一段音阶上行比较都，后一段就要最好下行，这样才有一种平衡感！$ k7 V* [/ a! ]1 F) m$ o' M i
* Z( J1 o& h' e. k: L: c% j
前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！- b( f c0 O) u* H6 j, m
0 S* f, l6 y' i' H) E& |
就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的对比！
3 W3 F4 a5 C- s* v! l3 L+ w' g) T6 Y
\) J5 K7 Z0 T( x0 e/ c6 K* R刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！ w" F' B [0 j* C3 A
% c8 E4 I/ S V! D; N/ ?* K8 [* O3 n2 C- K! Z7 [" J
7 P+ n; `1 e( Q9 P2 Z9 `0 c6 g' E' r9 k8 z. P
2 |% @& G1 ]* X* W% l. G
, G/ j) ~, ~8 E: C% j9 P H" u; q& ]6 I; `4 Y1 q& y
" L$ k7 e B0 ~10.顶针。
4 s4 a( J, l$ W9 H2 T2 q E3 ]/ C& p- j- x4 @
我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做：; s! g/ x* G& T! i; y# [$ U8 F( L
$ q% N; y* ^) q% N# U& B0 t
顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
9 Y- D/ Y( A' t! c: X# k* Z! w, X, G5 o+ b( t
我们作曲的时候，也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的！* \9 z" f+ r0 y
9 R' s& A. ]2 q; P/ ?2 @' i i如： 11 321 55 55 567 11' o W! {5 z3 [% H/ S1 w) o
' _- v( B1 X* B: Y
11. solo.' d5 b# h* R, e: t
: p2 Y, e- a* h( q: |4 H( i另外，我们大家都喜欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
0 M( t% U9 h+ D- m6 p" @- E/ L9 d v$ t' ?# ~* N3 }; N
12.从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。8 E9 k- t/ _% y. K# _
1 Z& \( m* e5 a/ O9 @如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
" K! p, _/ z; f, a! M$ f
" g5 O2 I. I* \如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。* x8 A& I* O+ b" o
, Y; Q' G5 b! s: I, H+ [
还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！8 |/ R! \! d0 U/ X! m! s
s3 o9 y" E2 b1 _李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！) n6 q7 l4 v6 L7 D" S
% n9 }* ^" V$ E; s5 ?! p13. 取经。8 G' ?% R- d' t! A* H5 m( D
- ?- I% }6 S0 A+ y把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。1 c& s! ^* a0 X$ W: e3 d( {
/ U% u8 K$ q2 u
这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！8 u8 g6 I3 Z! A, b& ^! p
6 q" Y1 h3 b/ V: f2 b
最典型的歌手就是： 迪克牛仔！
- p. ?$ X$ G: ^2 S$ C3 ]
@: @; l5 F) B% T x! }3 |( @+ ?; T1 M
14.录音修改。) v/ x; ]6 Q- R! m* o, O5 S+ q' t
! b, a- u; Y' u/ N. S; T+ E把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。5 t! W, B( M# B+ [6 u$ S/ V
6 ^( J9 e! f9 T15.要试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的！
6 t9 v& v+ V0 l! |1 C
5 p' i! j; x, x# w8 t I" ]根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
4 q; V3 |4 f/ `) H, d& f; R* v
. h$ Z4 F2 b' z16.词和曲的对应！
. Q+ I' d1 m- r+ Z+ S
! c7 D8 s( `7 h$ x就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！2 I( [0 O3 _$ E. _! `
+ h: x M/ W4 a: a0 R, M/ W. w! _. S还有，就是注意作曲的时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！8 w# d% ~% t2 L6 g/ C' l
- y4 {5 j, z- P$ ^0 w比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！) |( e$ K5 C' Q0 L$ U
3 |0 t `9 Z( H4 S; i有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
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* ]. Y" H. F4 m! C, _这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
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& C, W: C6 l% x. l# M1 R0 x唱的时候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
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这就是这首歌的美中不足之处了！% H" z* Q+ c# d; @- A
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6 I0 h8 r+ M- x- K* @1 v N7 d. L我再简单谈一谈作词！
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
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要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！$ n; M. R: _. N# G9 k7 H' ?
" u' Q0 | I5 q6 k& j还有，就是作曲的时候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！
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最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了！* x. K: y; g& g; O) w' Y
) n4 p) p" c( Y" m% s+ W6 E3 i这个时候，曲子比较完整了！就不要修改了！如果歌词和曲子不好对应！那么就修改歌词吧！因为这样做相对来说比较容易些！如果修改曲子，有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了！" {$ r3 a8 i$ v! p, h; X* [, s6 Y
- x- D) w; V3 B6 S8 T最后，祝大家都能够写出好的曲子，好的歌词，和好的音乐作品！ |
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发表于 2009-5-12 17:20:39