在创作中的思索

dadaniu

首先，还是得对歌做个定义，而提到歌的定义，就一定得祭出诗经里的这句话：【动情于中而形于言。言之不足，故嗟叹之；嗟叹不足，故永歌之。】
　
【歌】在刚开始讨论的时候，其实还不容易将词曲分开，我们可以发现诗经这句话分三个层次，首先是情绪被挑动时的直觉反应，当直觉无法表达所有情绪时，会加入其它加强语气的字眼，到此，都还是词曲同步的阶段，一直到永（咏）歌之，才冷静的把歌词部份经过修饰并呈现，哎哎，这样说又听不懂了，那就来举例！
　
1.【两只老虎　两只老虎...】这是动情于衷！
2.【跑得快　跑得快...】言之不足，故嗟叹之！
3.【一只没有尾巴　一直没有耳朵　真奇怪　真奇怪...】
　
前两句我们当然不能说不算歌词，但是到了第三阶段，歌词的学问才算真正出现！而怎样才算是好歌词呢？
　
在这里要岔开一下话题，有人问我为何这次问题征选的所谓钦点奖题目似乎不够【伟大】充其量只能算是个技术问题，其实没有错，因为感情是无法讨论，甚至无法比较的，就像最佳作词奖不应该把各种语言放一起比一样，不在那种语言的感情里，如何被感动呢？所以讨论，好吧，教学，我们只能就技术层面进行！
　
　
两只老虎是一首翻唱歌曲，原文应该是
　
Are you sleeping, are you sleeping?
Brother John, Brother John?
Morning bells are ringing,
Morning bells are ringing,
Ding Ding Dong, Ding Ding Dong.
　
一首歌词通常有三个重要的基本形式，口语化、韵文化、规律化，试比较中英版本：　
　
【口语化】：
英文版中Brother John的反复，其实有一点点违背一般口语，以早上妈妈叫起床的经验，或者我们叫人的经验，重复叫两次【Brother John】都显得有点蓄意，相对的国语版本整首词就顺畅口语且合情合理许多。
　
【韵文化】：
跑得快跟真奇怪，John跟Dong都有押到韵。
　
【规律化】：
两首词都用很多迭句，迭句从诗经起就是歌词里很重要的手法之一，国语版本用【一只没有尾巴　一直没有耳朵】看来似乎违背规律化，其实反而在短歌里制造出变化性，而两句Morning bells are ringing 则有铃声催促的反复感，算是各有所长。
　
用这样龟毛细致的方式分析歌词，真是无趣的事情，但是没办法，技术性就是如此，那么，两个版本哪个好呢？以技术层面，都不算最好。
　
【老师打我】
老师打我　老师打我
我要哭　我要哭
回家告诉爸爸　回家告诉妈妈
打老师　打老师
　
向人哭诉老师打我，两次反复不但有画面，而且增加事件严重性。比起两次Brother John的牵强，比起两次跑得快的大惊小怪，两次我要哭，简直悲壮而且理直气壮。
两只老虎的规律化最大缺点是一只没有啥一只没有啥，常常搞错，到底是眼睛嘴巴耳朵还是尾巴，哪个前哪个后常常搞乱，但是向父母告状，顺序永远不会搞错，你现在闭起眼睛唱一遍，一首词可以让你看一遍之后一辈子就不会再忘记，那当然是好歌词，至少技术层面是好歌词！看吧，你甚至不觉得他押韵有呆呆的感觉！
一个作曲人，从各种声音中接受到感动，写出乐句，然后再填上歌词，这就是先曲后词，在汉语系统里，古代的诗词歌赋，基本上就是一种填词工作，曲子就是曲牌，同样一首【水调歌头】的曲子，很多人都填了自己的词：
苏东坡唱成：
我欲乘风归去　唯恐琼楼玉宇　高处不胜寒...
到了黄庭坚就变成：
我欲穿花寻露　直入白云深处　浩气展虹蜺...
前者有点酸有点娘，后者有点man有点弓，两词的曲是一样的。
到了邓丽君版本时，那又变成先有苏东坡的词，粱弘志后谱曲。
　
所以我习惯把先词后曲写成【作词】【谱曲】，先曲后词写成【作曲】【填词】以示区别。当然也有很厉害的人词曲都自己写同时写，不但旋律优美，词意也感人，诚属难能可贵不可多得。此外我们也听过很多人词曲也都是自己来，但是感受不到旋律，更听不懂唱啥....
　
尽管如此，是好是坏一样都可以叫做歌，一首歌词曲的完成还是有先后，只是...如果都是同一个人写的，当歌完成时就比较无所谓先后了，那是创作人一个人的事情！
　
所以，如果：
你只是个听众只喜欢听歌，那么先有词还是先有曲这问题问题不大。
你喜欢唱歌希望成为艺人，那么先有词还是先有曲这问题意义不大。
你有兴趣作曲想成为一个作曲人，那么你应该去问问作曲人的看法。
但是，如果：
你有兴趣作词想成为一个作词人，那么这样的问题似乎也不是重点。
我想重点会是，【作词】应该注意什么，【填词】有没有什么技巧？

dadaniu

【歌】是词曲的双人舞。优美的旋律，感人的文字，都可以单独成立，但是，歌，通常必须两者具备，所以，当你没有旋律却要写词时，还是得考虑
创作能力是一种物质不灭，你有多少表现端看你有多少料，你现在的output，全部都是你过去input的，差别只在转换的方式与技巧。如果没有那样的情感，就不会有那样的灵感，更不可能无中生有！
你一定喜欢过一个人，生气过一件事，哀伤过一段情，沈醉过一场梦，有过、看过，或听过那样的故事，有那样的经验，才转换成你此刻的创作，就算你只是【凭想象】，也都可以找出来龙去脉前因后果，证明你会如此【想象】是有所依据非凭空而来。
你一定喜欢过一个人，生气过一件事，哀伤过一段情，沈醉过一场梦，有过、看过，或听过那样的故事，有那样的经验，才转换成你此刻的创作，就算你只是【凭想象】，也都可以找出来龙去脉前因后果，证明你会如此【想象】是有所依据非凭空而来。
万物皆有情，一个愿意比一般人多用点心思观察体会周遭的人事物的创作人，除了必须具备创作的基本技术，还需要灵感的input，而最好的方式就是【过日子】，就是让自己活着，活在当下以储备累积你的创作能量，去观察，去生活，去与人接触，去让故事发生。而当你创作遇到瓶颈、脑筋一片空白的时候，你必须做的，就是透过不断的思索，用各种角度的试探，去突破你思考的盲点，去找出另一个角度另一个方式，释放你早已累积在内心的感情。
万物皆有情，一个愿意比一般人多用点心思观察体会周遭的人事物的创作人，除了必须具备创作的基本技术，还需要灵感的input，而最好的方式就是【过日子】，就是让自己活着，活在当下以储备累积你的创作能量，去观察，去生活，去与人接触，去让故事发生。而当你创作遇到瓶颈、脑筋一片空白的时候，你必须做的，就是透过不断的思索，用各种角度的试探，去突破你思考的盲点

dbx分频

【歌】是词曲的双人舞。一首好的歌两者具备。谢谢你的贴，问好朋友！