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发表于 2008-5-2 16:03:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
1:音(Tone): p! x  o. v2 a
是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
- Z7 Z  |. ^, O2 e  K; u5 l" [
7 I8 K6 n, [6 d- c; E9 N2:音色(Tone-color)' F: e  D! k* \- Z1 C% P
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色是不同的。
! G9 u) g5 @$ Z3 A5 \/ Z' k* y" K' r4 f9 F* H+ n  Q) O+ I
3:共鸣(Resonance)
5 t. z0 \. t  r4 k' P
, d, Q: L! x$ H4 f" g; Q7 m共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
/ E, {7 t9 o! r4 r/ w: l4 Y4 y1 j5 L6 j
4:基音(Fundamental tone)
/ o2 G2 ?9 k/ K
! q3 s0 [* l0 A/ Y2 x0 k
7 t0 W9 i8 H5 C+ D+ U
/ s$ s& ~- h+ M. z% \- a  p物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。
& k* `$ \3 ^* p2 W6 h0 G! r" ^6 i8 v. X& a+ n4 h8 ~% ?
7 }; x4 p/ ]' E! M
5:泛音(Harmonic overtone)9 Y0 B8 h! P9 B. W
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也 是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和 自然界里所有的音都有泛音。
& _* X7 K- y0 l; j: W
; L1 k: o! P" y) H  P2 R6:音高(Pitch)+ c. ]2 z1 s7 t0 p
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
  O2 D, a# Y& P7 i0 X) E& f
! P& J/ L: ~# F, t; N. e7:音名(Pitch name)
  m. H. q/ L8 z; S- X+ Q9 @8 }音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是:C D E F G A B。   N" F( a4 @2 [

, K4 \$ c6 g7 R7 F0 {! |. J8:唱名(Syllable names)
3 ^$ u) r; k% P! U唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do,小调的主音用6la。 ' \, m/ E8 G& v7 U6 u
% G% s! _' S0 m. B
9:音域(Compass)  s) ]( f( N+ o# j! t' V4 ?
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 5 u7 s0 Y+ K+ ^- e. x/ k
+ b, G% i$ w- ^3 |" J- I
10:调性(Tonality)
* F5 v4 |5 h, L  l调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。
* c0 N& J) o' X) D% y/ @; L. ^" L. m, F3 j  c

! H: X8 ~  n' X! g  P; R11:音阶(Scale)  O  F, n, Q8 E
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
+ x% Z$ P2 m: @3 t# l5 a
( ]7 i* W2 J7 E1 S. |- M* m0 @12:五声音阶(Pentatonic scale) ; F+ n8 d6 a4 m4 W8 D( {  R4 A
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode)
* s! a- l$ I+ Q+ t# }. O; `  b4 p/ l1 h+ }5 y; N: r  ^
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 $ N# j4 D( o; ]- I2 L" ^+ V2 I* t9 n  I
' o: E) C& u" `
14:小调(Minor mode)
- ^2 C) L) D6 c2 r
* S6 X9 p/ t4 x" M3 v/ A调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。 1 R+ w1 d7 p& Z3 r3 T
9 X  ]  [& C; N
15:纯律(Just intonation)
1 f8 s: i2 S: _* m/ ^( [2 h  d与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。
3 J3 }& _8 g5 W/ s) E- B
; P* W# @+ N8 l& Y) n9 Q. V' K, c; {. Y5 I  Y
16:主音(Key-note)
0 U6 E/ C! `6 }2 B/ K) O调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 : x- D" r/ N* f0 u; W
0 |# F) E; G3 [  l) R
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone) " g, B, ^/ `$ z, Z. A$ z* {
将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。
' ~: t4 H: q! F8 M! `( ]9 ^
6 k$ Q; |, }$ h2 P& ^( \18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
* x# b+ M3 W9 b) `( r' G5 K根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 8 y/ Q3 f8 q; @6 a% {: E

& k6 n2 [" N+ Y2 G: C19:音程(Interval) - P1 P. ~0 J( x9 s) F) R% x
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。& O) p' N  n% m4 O, R

# u. {! S; i+ g+ s0 ?$ s
, s8 I3 I2 n- b( m5 \; `20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
1 H( U0 d+ n# p' z3 M3 t现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 ( Q  q, g; w5 k0 a% }

$ D+ [) I: q  h6 x. [21:五声音阶 (prentatonic scale)
" y3 d0 F' b  r- B- A6 |" W八度内有五音,谓之"五声音阶"。
# k2 n7 d$ u3 `" C+ J( C/ t# G
# {0 g: d3 P$ j' j5 c* b) g. ]/ @22:七声音阶 (diationic scale) 2 A  T5 I% b8 ?1 ~" p3 m  b
八度内有七音,就称为"七音音阶"。 1 _& A  K( W# a, X/ C! ?' G
$ Y0 f. B) z4 ?
23:力度 (dynamics) ' h# C3 ]. I# Q/ w# l" a/ R1 i
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。5 J* @, r4 {- H" ?7 ?

6 Z1 |: r+ U9 I$ p& k  _- X
, y9 ]7 Q9 E" o, a- e4 y4 h26: 不定音高 (inderterminate pitch)
! [9 c8 Z5 p# S5 j$ ^, X
. A( e" a; N& _( s- t  _7 L# s; q/ d2 `
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
1 k" N) L4 L, f8 z3 O
$ S1 {) J3 J: }8 @27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)   J0 n. T1 q1 [3 C! Y2 {
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
  k# {: s6 h3 p( j- M& g% m9 Z/ P0 ~+ w
28:切分音 (synopation)
+ W. \0 E6 B' u) N/ Q变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:      {) W0 ]" J! O2 f" u1 ^) f0 N: }% ^

. T, M  X$ g$ y& \  (1)、弱拍音延续到强拍位置;      ( T  [, x  Q- G0 w

- k( h: E0 p1 p  K) \  (2)、休止强拍位置;    , G9 H& b2 Z' J
7 ~( T- Q8 b$ C! o! N4 V
  (3)、弱拍音改为强拍。
; Y: c" `& ?' X! D4 c1 y7 _
( `2 k3 B; K9 R5 Q; F' Z29:无调性 (atonality)
9 v  `: }+ o. p ) l$ @0 o- V/ R, F. v3 R

* J% R& j2 i, r$ _# ^4 P: L2 b) Q指乐曲的构成没有一定的调性基础。
: F8 M! `. O; A! M3 M3 S" w: \! f
7 W& y" S6 f7 e6 h) H& J8 ~' k
* u) [) ~( [: t+ P. C, B3 ^4 C8 M34:平行五度 (parallel fifths)* V3 E6 m' h3 `' ~$ f
+ P/ _- V6 H% D9 _7 M" g2 ]
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。 5 ~: i% a/ Y6 T5 @$ q. `
" x; ^8 T1 [+ _4 t6 j
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) & A# i# E: _1 w8 q/ F3 a7 ~5 Z
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。% a# m, i/ u9 Y
; D$ h* [4 ^* X0 R
" o" _4 ?% i5 h3 w' K
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 楼主| 发表于 2008-5-2 18:05:57 | 显示全部楼层
37:节奏 (rhythm)
% p3 K9 w. E1 W7 U5 p/ h & d& [) x* ?  _! F

% c; i, F$ N' e7 v/ c    构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
5 z& ?( O! A. a3 h& M
: |. J; T3 G' k8 \1 o38:节拍
# z0 K* k/ y# e% v2 f7 s3 p8 C    # S  i  F% E) J* L/ ]
4 X8 [% L+ @6 O; E
乐曲中周期性出现的节奏序列。 , y6 k; h6 K) C, ^- P" y2 b* B# W
( U! }/ W& x( L" a/ t
42:主调音 (tonic keynote)
) v6 v( s! K2 j' u7 h调式的中心音称为"主调音"。 0 B5 W3 R9 V" q$ O( O. v3 l* N5 v7 I
5 Q6 Q- r' Q0 s& O
43:主调音乐 (homophony)
* Q1 j) N  S1 M* z
' z3 E9 S, [( |. L  O+ a) v复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。
6 _2 B+ ^2 c% t1 S( O4 T7 h' u! [& c6 w5 C, F# U" `% [
45:半音音阶 (chromatic scale); Y, p# g$ c2 G- h) g% E
, k" [! L2 }( S& }" |
相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 7 C1 Y' o6 T% G$ X% i9 r

6 j) Y* Q6 b' B' G50:全音音阶 (whole-tone sacale) ; `' ^6 ?, d( q% M
相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
$ m  n2 @# V( a! ?
( y" c9 z, c) r0 e9 m  d! ]) p$ g8 ]2 @7 F
53:华彩段(cadenza)
$ Q  Z# k; M+ B7 G& u9 T9 H插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
" R' o; n0 f: v5 H- `7 c+ i4 g, }- }( ~
55:声部(part,voice) 9 J5 G, z( u( E0 @/ `" K) l9 ^  m! ]# c

  Q9 K+ H, P* m7 F. X, [+ E* z: ^. F9 z$ a. v) L  j6 ?  O
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 8 P7 G6 {1 Y. N/ F

! z5 \3 D- `& w- T' E; b57:转调(modulation ): v# O4 y9 W5 s! c8 f( H. _

6 P* _; K& i1 n5 v6 e# b. X
+ |# \. v& ?- \1 n: z乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
2 |8 W, k" |; s
, F8 d6 f, m& r2 ^* Y! n) s58:拍子(beat )
: ]/ @( Y( F. o) [' x# ?% O 6 D$ C% g* s; a! H/ ~

: x4 o9 g  z$ M& q$ r& e) J( A小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。
7 `# t- y1 G) l: M! l* o- k+ p! Y$ R2 L, w
62:和声(harmony )
7 k6 a1 s# l" j0 r
5 H3 l4 h: E" I* W
. v" i; N9 u8 n6 `& N* L不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 ( h4 O( l! p& U/ Z4 D3 \$ q. r

1 D8 i3 F( o) x- F63:和弦(chord )
* n! D& A0 [" x2 W ) j# B5 S7 I4 Z/ L6 ?
: A/ T' m" T1 p. `) t
和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。 ( B' v. |+ i6 j" N1 O4 W7 T, P' P  B

) ~; _( u! m) z9 x6 ~65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord )) p0 L0 i" V$ u0 p# [

  t7 j; F3 J, S% D
$ o6 U& E4 T( \3 I! t和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 ; n$ n$ P; Y2 w

2 g. p9 u5 ^3 \4 }: r$ _* B' ^# U66:〖单调音乐〗 (monophony )
+ L" K1 s% p' V/ `" C; Z4 R" `9 y 3 U( z! R  T, ]% [8 ~, h5 U7 H

0 V9 ~1 T. B* v单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。 * i) G5 `  h# m. `; Z* F- `& e2 u

# [$ j8 O0 I/ W% {9 v69:复调音乐(polyphony )
1 `/ ?$ H# S) |3 v& t
7 o- B' K$ o6 E( M2 h7 }1 V# E0 P
单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。
1 Y' H; X, S) S+ c! q  f; l: {9 r) y4 \( M% C! L# ?5 q
70:复对位(compound counterpoint )" X! q5 b4 D, F% l) k$ a
1 A, a8 B! y. S7 d: o6 M5 Z
/ ]4 X8 j& C. e( }  P- i9 J! E
凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。 9 G4 e& H4 ^! o
/ ]) e- K. g0 h7 S! B% u
71:音域(compass )
  `$ J3 {( F' I; v  R5 N
0 L  K- f4 T6 E, U( X; W% p" D, z) L& b
人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
: O: x4 z3 W' E  u' O9 P9 X6 d8 A- K  X+ a
72:音程(intreval )( @5 q6 _( b; z, ^. `7 G

, O5 Y6 J" P8 X) U8 @* ]9 d$ Y: _3 h4 A7 G8 i* W7 M$ E
两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。 9 A; Q* Z# x7 |
- r( z  r4 t) L" ?0 t7 {
73:音高(pitch )( N" A( ~7 W. J  @* x  t
% L* `7 T4 `: }' b) Q. U- a

: z+ z8 i' t( y/ w1 {/ b/ `乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。 1 o( @& T, o3 |

4 s' n; S) r6 b- S74:音调(idiom )! ~9 Y% I7 G. P* _: T* i5 }% G! K/ u

, b/ X$ R* e0 x: @3 R6 r' g6 ]& c1 Z4 J! q
某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
# @. d& w$ X% H: d' a2 X+ @6 \) H+ T* S5 E1 e
75:音阶(scale )2 Q0 C; g, [$ a' K& X

1 M, A( o  X0 F7 u7 z5 a* K5 M8 ^7 J# o* g& T! D
音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
3 u4 t2 @5 _7 x, @' A" l0 k7 Y3 d8 C  g  h
78:美声唱法(bel canto )' T6 [2 w5 L3 W: ]

  U- F$ c8 t% b7 d6 M+ c
) F$ V  {: M! f% G# e0 E- b声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
0 M" r5 Z0 B, f; |7 ~: M7 y) v- e( m& f' W4 `3 |. Y
80:配器(orchestration )
1 O# ^' O/ B- Z* _7 ]* i 0 j7 l3 D5 h: I! ^. O
. t! _; w& n+ y: W: u  X1 l, D8 M
作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。 ' o, k( Q- M7 e5 F# V; n' e  U
/ c  t5 \+ d- P: ^: C1 F; n
81:调式(mode)
9 ]! ]! }! E9 w( T据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。 / }% X9 o" `3 s# H- U$ v
6 l, `* ~( U& n; R
83:旋律(melody)+ J( O- P4 `3 m: h/ f& R) N: }

( x5 V6 B% o! `8 ^
! m( q! m6 g# e+ J不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。 ( Y# A9 D/ o4 }
$ O( A0 c0 m  Q# a6 L
94:音乐的基本表现手段 0 V  |8 |  l. s( V" Y
音乐的基本表现手段是:
/ s9 A% C! p% k& V7 _: f4 w; x; e5 t2 z" s/ I( K8 _
(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
- Y0 e; Y2 Y. h+ w% r7 J1 q; v
1 h) g0 A  c( p, y(2).调、和声;   ?$ z% e" S; n7 T$ ^0 ?
, B3 P. X6 z/ u9 S7 H7 I- I
(3).力度; . a, J& a" t' X+ {
( S" W2 R& V" k, h6 ~1 m6 D
95:音乐的分类
7 C! N: m$ S( ~* _* Y: M# g4 f: Z(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
, B% G0 n7 A+ m0 T7 M* i* L+ R; P* A+ B# L( Z' C  O
96:音乐的分类 2 ?$ c6 t3 F, Z
(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
  f/ A/ P1 b7 n, w; \2 S
1 u9 ?% G7 L. o( q+ A97:乐音体系 1 _3 v2 s5 _% Q) m' R
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
# d% V; \9 Y# x; {( F8 ]* N. e( P' e. ^" C
98:调号
0 a0 f% S& C( A9 r) X7 u1 I变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。 ! l3 M4 ?7 ^- M: @
  O6 t. \) L  R: D
99:节拍 , ?3 u2 r7 o6 ^6 B8 L% _
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子’’,正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 : o' o- H: b* G2 `2 _# j$ h
4 B/ x: ^5 l* P* [% ^
100:旋律 * l! {$ c6 z4 S
又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂
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发表于 2008-5-5 17:17:58 | 显示全部楼层
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