现场录音的基础知识

kayamaha

现场混音是音乐中最有趣但又最具挑战性的方面之一，而具备在录音室和现场混音能力的优秀音频工程师非常抢手。让我们来看看现场混音的基础知识，以及如何快速开始学习混音。

入门
对于小型乐队来说，大多数情况下，你会在一个公共广播系统不太好的俱乐部里表演。但这并不是说你找不到令你惊讶的俱乐部。在本文中，我们将从有抱负的工程师的角度来看待现场混音，而不一定是从带着自己的公共广播系统的乐队的角度来看待混音。
当你面对混音时，首先要考虑的就是房间本身。很容易做得过头；你真正需要的只是加强房间里不容易听到的声音。当你在一个小房间里时，放大器和鼓的声音很容易被自然地听到，特别是在非常狭小的空间里。把它们通过公共广播只会让房间里的声音听起来很混乱。我能给你的最好建议之一就是保持简单。

$ ?/ F' e$ `( e# w. w' Z  Y) ?混音人声
; l* Y* o( ]0 ^5 I1 F; L人声是任何小房间混音中最重要的部分。确保人声响亮且能够在整个房间内清晰听到是至关重要的，因为它们无法与响亮的吉他放大器和鼓声相媲美。您需要应对的最大因素是监听反馈。请参阅混音监听指南，了解如何在反馈出现之前消除反馈。
我更喜欢使用的一种技术是子分组。在很多电路板上，您可以选择将通道分组到一个推子上，并能够在整个组中插入压缩器。这样，您可以一次压缩所有人声（如果您的压缩器数量有限，则可以节省宝贵的压缩器空间），还可以进行双总线 - 即，将人声放在子组中以及通道本身中 - 以获得一些额外的增益。
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鼓
* ^1 X$ t8 U+ T现场混音时，鼓声比较困难。为了获得最佳的混音效果，您需要评估在无需放大的情况下，您在房间里可以自然听到的声音。在小房间里，大多数架子鼓除了底鼓之外不需要任何放大。
& r# i4 F1 T9 _2 R; n9 u对于一个不错的小房间，我更喜欢给底鼓和小军鼓装麦克风。通鼓通常不需要任何放大，因为它们的演奏次数通常不足以保证专用频道。如果您所在的俱乐部可容纳 250 到 500 人，则可能需要为它们装麦克风。如果麦克风数量不足，您可以每两个通鼓放一个麦克风，将它们放置在中间。根据鼓组的质量，您需要进行压缩。
头顶麦克风和钹麦克风的优先级较低。即使是一些容纳人数不足 1,000 人的小型俱乐部也可能不需要对头顶麦克风进行放大。有时，如果鼓手演奏得比较轻，我会在小房间里为高音镲安装麦克风，但一般来说，这样做没有必要。
我更喜欢单独压缩底鼓，并在中频处增加 EQ。和大多数频道一样，我还会切断 80Hz 以下的所有内容。
. A6 x; \3 U) R1 o: D9 ]这里还有另一个提示：如果您有一个响亮的小军鼓，但仍想为其添加混响，则可以将该频道上的混响发送切换为推子前而不是推子后。这样，您仍然可以将小军鼓信号发送到混响单元，而无需在房子里放置任何混响！
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贝斯与吉他
很简单，在大多数小房间里，你不需要在吉他放大器和贝司音箱上安装麦克风。事实上，我几乎总是发现自己不得不要求演奏者把它们的声音调低，因为房间里的声音太大了。有时你会发现你需要在贝司上增加清晰度，或者你的鼓手希望在他们的监听器中增加清晰度。在这种情况下，我会在吉他本身和放大器之间放置一个 DI 盒。这样，你就可以完全控制音调，而舞台上的放大器仍然可以按照演奏者的意愿工作。
7 L/ `- l4 D8 ?2 p2 O* Q原声吉他则不同。有时，你会发现演奏者有原声放大器，但它们通常不能很好地切入混音。为原声吉他安装一个 DI 盒是获得最佳声音的最佳方式；你需要仔细调整 EQ 以避免反馈。我总是随身携带一个 Feedback Buster（一种专门设计的橡胶圆盘，在大多数音乐商店都有售）借给没有它的吉他手。它们会阻止大部分频率进入吉他的音孔，从而防止出现通常会遇到的严重反馈问题。
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结束语
6 }' B6 p- ?' n现场混音并不容易，但一旦你掌握了窍门，你就会做得很好。不过，这实际上不仅仅是控制推子和设置增益；不要害怕真正深入研究压缩和均衡等技术概念。你会成为一个更好的工程师。当然，在大型俱乐部混音完全是另一回事——你拥有更大的灵活性，而且你不必为房间里乐器的响度而烦恼。但在大多数情况下，遵循这些技巧将为你带来最佳音效！

wangang

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