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发表于 2021-1-13
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我把学校的编钟制作成了 KONTAKT 乐器音源免费下载 5 L! g/ j# p4 l& e2 G. X: O
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世界上并不乏优质的 KONTAKT 采样乐器，除了 NI 官方推出的，我们也分享过许多免费的正版音源。但相比于直接取用，一些用户也会有自己动手做音源的想法，希望能以这样的方式，赋予那些自己喜爱的声音以二次生命。
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不久前，一套名为 Bian Zhong 1.0 的 KONTAKT 音源受到了国内许多制作人的推介，其作者是现就读于武汉音乐学院作曲系大四的聂凯文同学。为了一探究竟，我们联系到了凯文，希望能请他来聊聊音源制作背后的故事。
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音色试听： 1 i. l6 F% H+ y: F' Z* z6 }; I
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是什么启发你制作了这套编钟音源？8 A/ j/ Y, t9 n5 r- }
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我大一的时候，在一场音乐会上第一次听到了真实编钟的声音，那种独特音色带来的震撼让我久久不能平静。由于我的专业是计算机音乐作曲，慢慢地又对编钟有了一定了解，就诞生了把它制作成 KONTAKT 音源的想法。
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我和我的专业老师李云鹏副教授分享了这个想法。在他的指导下，我申报了大学生创新训练计划项目，以此来获得一定的资金支持。想法和资金具备之后，我就着手制作了这款音源。 % B/ i, ?0 ]) a; \% e! f6 C- B
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- M$ T' K( d+ F5 t; [% ?7 |+ x听你提过录制的时候有些波折。能和我们分享一下你在录制编钟的时候的经历吗？有哪些事情是比较困难的？- z, N5 j, p1 E2 G/ g# \! Y
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其实整个过程都挺有挑战的。当我准备好了录音设备，来到音乐厅准备录制时，就发现那里只有能敲最下层甬钟的大木棰，没有敲中层甬钟和上层钮钟的小击锤。由于租借音乐厅的时间有限，一时间也借不到新工具，所以第一次我只录了最下层甬钟的声音。然而光是如此，就已经足够有挑战了。
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; l2 V2 B9 u& T! v: R1 b编钟的演奏对敲击位置有很大的讲究，位置不同，出来的音色也会有差别。由于我没有真正敲过编钟，只是在网上查过方法和请教过有相关经验的人，所以在敲击的时候我感到十分紧张。一方面是怕敲击力度过大损坏编钟，一方面是担心力度小了编钟的音色特性出不来。总之，花费了不少功夫，我才录制到了第一个满意的声音。# K/ l3 _" d) |
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在后续录制的过程中又出现了一个十分致命的问题：有一个甬钟的挂环与挂钩之间有些许生锈，因此敲击时会发出吱吱作响的声音。在尝试一些办法之后，我还是没能解决这个问题。 为了不过多浪费时间，我只能先完成其他甬钟的录制。但是由于经验不足，第一次的录制中能用的采样非常少，与预期成果相差甚远。
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0 i- f F8 [* J. f3 e的确是一波三折！那么有了第一次的经验，第二次的录制会顺利一些吧。& j( Q& l1 W* J: }$ \
是的。第一次在总结了第一次拾音的经验教训后，很快我就再次预约好了音乐厅。在这期间我去请教了学校中乐系主任谭军教授，他是编钟演奏及理论方面的专家。我从谭主任那里了解到了编钟击锤相关的知识，还认识了我校青年编钟乐团的一位演奏员。我从那边借到了我的新武器：木制击锤和橡胶材质的击锤。此外还了解到了更专业的编钟演奏技巧。
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9 \- A+ Z" n9 a击锤和演奏的问题解决之后，就只剩如何消除挂钩与挂环之间的摩擦声了。经过一番实践，我发现润滑油可以消除铜锈带来的摩擦声。在一切准备工作就绪之后，我进行了第二次录音。在吸取了前一次的经验教训之后，这次的拾音相对比较成功。
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凯文在武音编钟音乐厅内录制声音素材! b6 ]$ u/ b+ z
! M- p& a/ C! w4 B. H想说明一下的是，由于这是我第一次尝试独立制作音源，且涉及的工作量较大，所以 1.0 版中我只录制了力度分层的采样，也只选择了一种击锤进行采样。在未来的迭代版本中，我还会录制更精细的采样。
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听上去现在有了不错的基础。有了采样后就能对音频进行处理了，这个过程中有哪些部分让你印象深刻？
! }$ U8 f) g& i) n( p音频处理的前期工作主要包括音量平衡、降噪处理、音频剪辑以及音色音高分组。整个处理过程虽不复杂，但十分繁琐。其实无论是音色采样还是音色处理，都是一个极其繁琐的操作过程，都需要花费操作者的大量时间，所以得十分耐心和细心，不可因为其无聊的过程而对其松懈，影响了最后音源的质量。 U: w% {/ W0 y3 ]7 n' I2 e3 |
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处理完音频后，接下来的工作就是将声音素材挪到 KONTAKT 上真正开始制作音源。
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这个部分的工作大体可分为三个步骤：5 U! `) X) `1 E7 `: e5 O
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导入采样音频，将对应音高的音频拖入指定的音高位置。0 l' I0 E8 I* z3 S
根据需求，为音色加入一些可以调制的效果器。
5 K$ j; `& F( D! o设计音源 UI。这一步是技术含量最高的一部分。这一部分包括背景图的导入、效果调制器的映射以及音源的入库，需要涉及到 Kontakt Script 的编写。
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Kontakt Script 是一组脚本代码。一开始我很是苦恼，因为我能在国内查找到的相关资料很少。后来在专业课上，李云鹏老师给了我一些相关的资料，并帮助我在 YouTube 上找到了一些相关的教程。& z. E- x; Y b4 j3 E
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在进行了初步的了解后，我通过对 KSP Reference Manual （官方参考手册）的学习，熟悉了它的原理及编写。虽然学习过程相对较艰难，但当能够根据 KSP Reference Manual 来编写代码的时候，我还是很有成就感的。
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, X- @5 M! q! d$ }4 }6 A/ R聂凯文同学已将他如何制作编钟音源的过程记录了下来，编辑成文档，连同音源一起分享给了大家。如您对此部分感兴趣，可以在网页中打开本文末提供的「下载链接」获取相关文件。
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为音色加入效果器和设计 UI 不是容易的事情。在这个过程中你遇到了哪些困难吗？能详细说说看吗？
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6 w1 p+ T, ` a$ y% |1 I是的，事情并非一帆风顺。在加入映射混响的时候我就遇到了一个问题：一开始我用脚本映射了普通需自行调节的混响，但之后李云鹏老师建议我将其换成可选择的卷积混响，这样更符合大多数人的使用习惯。
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( N% b& h( X9 _& n) y9 D3 Z但是卷积混响的映射方法比其他普通效果器的映射要复杂很多，所以我想着能不能 KONTAKT 原厂音色里的混响映射中找到一些启发。打开音色经过一番寻找，还真让我找到了相关的选择混响的脚本代码，但这个代码是比较复杂的。我对代码进行了学习与模仿，再结合我的需求进行了与修改，在进行了多次尝试后，代码终于才正确运行，混响也被成功映射到外部界面。
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: j2 \$ I+ l! l$ A: ^1 ?6 Y" _5 r9 @这个项目前后花了 2 个月的时间，加上学习和查找资料的话至少得有 180 小时。在这个过程当中，我切身体会到了音源开发者的不易，所以我也想借这个机会呼吁大家尊重开发者的工作成果，多多支持 NI 和正版音源。
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. z! g; y: g" X1 Y( N1 s5 L感谢你的支持！为音乐创作者提供更好的创作工具是我们一直以来的愿景。这边还有最后一个问题：上面提到过 Bian Zhong 还会有更新版本，那么新版本会在哪些方面做出提升？' Y# @4 R8 ~. j7 E
Bian Zhong 1.0 版是在 2020 年 9 月 28 日正式免费发布的，这之后获得了广泛的传播与好评，在这里我非常感谢大家的肯定。能取得如此反响，我还要特别感谢我的专业指导老师，在我研究与实践过程中，教会我如何高效率的查找资料与筛选信息，并一次次给我指明研究的方向，给了我很大的帮助。
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我在音源的使用说明书里留了联系方式，有不少用户朋友联系到了我，我也从他们那里得到了不少使用反馈。后续的更新将主要集中在两个方面：一是编钟音色的品质，二是音源的 UI 界面的优化。
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# V& c" ^' B7 F( R8 P% A d我打算将音频采样工作做的更加细致，添加力度分层采样，并录制不同击锤敲击的采样，做到采样数据量翻倍，提供用户更佳的操作体验，以回馈大家对编钟音源的关注与支持。
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编钟1.0下载地址' z+ d$ D% [: @7 o9 @
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g+ _% ]$ X" J) O& e) v3 Q在浏览器中打开此链接
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Step 2 ( k% N+ I, y" m5 d
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