第四章 二部曲式

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一、概述
1 y9 e  m6 G5 ]; O    （一）结构方面：由二个明显的相对完整而独立的不同段成，即呈示的第一部分和发展、结束的第二部分。如：

A    B或A    BA

    当第二部分后半段反复第一部分中的乐段时，叫有再现的单二部曲式，当第二部分与第一部分形成对比关系时，则称为无再现的单二部曲式。
（二）形象方面：单一形象的展开或不同形象的对比。
' \5 S3 B- I+ t. ~  w! h/ D（三）终止方面：一般情况下，段落以全终止结束。
- _6 b1 c3 S: u8 ]9 b（四）音乐材料方面：两个段落的开始部分截然不同，形成非重复
7 t2 ?! q! N4 e" M7 Y. R/ ^关系，强调对比因素。
（五）调性方面：
0 b- s9 y6 k- b6 v8 S

第 一 部 分 A         第 二 部 分 B

                                稳定    稳定          不稳定   稳定
                                        不稳定
（六）重复方面

单二部曲式两个部分常自身反复或其中一个部分反复，强调了段落之间的

独立性。

二部曲式由两个段落构成，它们在情绪、旋律形态、调性、和声等方面的不同，形成对比，可用 图式：A+B表示。我们熟悉的刘炽创作的歌曲《我的祖国》就是单二部曲式，它的第一部分是旋律婉转抒情的领唱，带有叙述性，第二部分是颂歌般的情绪热烈的合唱，达到了全曲的高潮，两个段落既形成了鲜明的对比，同时又是完整和谐的。
. R4 v7 z; t- x' E8 l谱例一：《我的祖国》
2 L5 }# t) L% N& L2 P

曲例一：《我的祖国》    2’30”
挪威作曲家格里格的《索尔维格之歌》，也是A+B结构的。
在音乐上，作曲家将歌词处理为四个乐句，旋律优美绵长，有些忧伤，表现了姑娘的期盼之情。这是全曲的第一部分，在a小调上。第二部分转到了明亮的A大调上，这一段没有歌词，只是用母音"啊"来唱，情绪变得稍稍活跃，句法也比较自由，作曲家让我们看到了纯洁少女的形象，又让我们联想到她在幻想美好的重逢时刻。这两部分整个重复了一遍。
" @& `) ], v1 j; |2 cB段仍然是用母音"啊"来歌唱，和前面完全相同。最后还有一个器乐的尾声。
全曲的结构是：

引子   ||:    A       B   :||   尾声

谱例二：格里格《索尔维格之歌》
A部（仅开头部分）：

     B部（仅开头部分）：
( F7 ]  h6 w1 h  D- L

     这首曲子中A和B的素材是完全不同的，这使两个部分形成了大幅度的对比，但作曲家为了使全曲有完满的收束和呼应，有内在的统一感，用器乐尾声再现了引子素材。
: @9 q" [' y/ [: ]# {; a     曲例二：格里格《索尔维格之歌》（录音为器乐版本，不带重复）3’06”
     为使读者易于理解各种曲式的基本原则，这里选用的都是比较简单的例子。事实上，音乐创作是自由多样的，作曲家们总会在基本原则的范围内作出自己的创新。
二、单二部曲式的结构类型
（一）有再现的单二部曲
8 d. N# y' ^) M# g图式： A        B              或     A          B
     a + b    c + a (b、b')         a + a'     b + a'(a")
3 \2 D  e3 x' e9 M0 A

从上图可看出，再现二部曲式包括两个部分，每个部分都各包含两个小的部分(小写字母)，我们称之为素材或者乐句。第一个图式中的A部包括a、b两个乐句，表明它们是不同的素材。B部的c是第三个素材，之后的a'表示再现了A部的第一个素材（a' 意味着它是带有变化的，a"是再次变化的形式）。有时候B部是将A部中的b加以再现。
4 I( _% I6 O9 G7 v第二个图式A部的两个乐句是同一材料的带变化的重复，B部出现了不同的材料c，之后再现了A部的第二个乐句。
2 y& H! X' ?& H9 D. u我们来看实例。刘铁山、茅沅《瑶族舞曲》是一首非常优美的器乐曲，它的主题旋律曲折婉转，其本身是带再现二部曲式（其结构见上面左边图式）。
; o) h  R' Y* u) c谱例三：《瑶族舞曲》主题

7 f& \; l: n$ h+ k: @4 X 曲例三：《瑶族舞曲》主题    0’49”
第一行是图式A部的a，第二行是b，它们是不同的素材。第三行是B部的c，第四行是b'，即带有变化的再现b。
7 z8 }. e0 R* ], j, W7 s5 D. ?再举个例子，舒伯特的艺术歌曲《摇篮曲》。它的格式是右边的图例。
5 X* t) [) {9 H  v( r, P谱例四：舒伯特歌曲《摇篮曲》

曲例四：舒伯特歌曲《摇篮曲》1’17”
第一行（A部）前两小节是第一乐句a，后两小节是a的变化重复，标记为a'。第二行（B部）前两小节是新材料，标为b，后两小节与A部的a'完全相同。
/ r; I3 g/ e" r! _9 @这里所举的例子是最简单、最典型的。带再现二部曲式尽管有基本的原则--第二部分再现第一部分的一半--但其内在结构是多种多样的。
  ?% \3 d# i9 ]& h（二）无再现的单二部曲式
1 F- K3 r3 a* t+ y  T/ X6 \第一部分：A 和有再现的单二部曲相同。
* j: E1 b3 s0 H5 B  l. A8 S第二部分：B 没有中间部分和再现部分，出现完整而独立的新旋律。在调式、调性、和声、节拍、速度等方面都可能有不同程度的变化，与A段形成鲜明对比，常以不同形象的对比为典型。
+ y7 `6 a& f8 E, u. [9 g  l 谱例四：电影《闪闪的红星》插曲：红星歌《红星歌》

红星歌

1=D 2/4 邬大为、魏宝贵词 傅庚辰 曲

曲例四：电影《闪闪的红星》插曲：红星歌《红星歌》 2’49”

    三、单二部曲式与一部曲式的比较

    单二部曲式是一部曲式的发展。某些非重复的双句或四句体乐段，已具有

单二部曲式的萌芽。当单二部曲式的各部分是双句组成时，容易与非重复的双句或四句体乐段相混。

    可根据以下原则划分：

	单二部曲式	一部曲式
结构	两个独立的段落组成	一个独立的段落组成
终止	两个全终止	一个全终止
形象	单一形象的展开或不同形象的对比	单一形象
中部对比	稍大	较小
段落反复	常形成自身反复	不反复或从头至尾反复

    四、单二部曲式的应用范围

    单二部曲式可作为独立作品应用（前奏曲、歌曲、舞曲等）；也可作为大型曲式的一个部分（复三部曲式、变奏曲式主题、歌曲主题，甚至奏鸣曲式的主题）。

    有再现的单二部曲式器乐作品多见，无再现的单二部曲式声乐作品多见，作为独立作品，带引子是典型现象。

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thanku

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