|
|
在我们这个时代，作诗填词早就失去滋润它的土壤了。所以我们这些人，基本上是半路出家，都是吃了鱼觉得好，再去学捉鱼做鱼的。像我一开始，不但平仄不分，连韵脚也不明，就自己在那里捣腾。捣腾了一两年吧，然后开始看诗词格律的书，又买了《宋词三百首》等等的来看。看不明白，还是接着捣腾。就这么着把光阴捣腾过去了。现在自己琢磨着摸着点儿门道道了，再回头看，走的弯路老了去了。所以就想起来乱弹一下，当然也仅供跟我一样在黑灯瞎火摸来摸去的人参考。
6 I+ @' R# U1 V% F) X) I
) l8 f3 z f/ ]. R 要作词，先作诗。这是一个很要紧的忠告，我一路撞得鼻青脸肿撞出来的忠告。* i+ z: |, c# C% e$ o
9 ^& `3 u3 x/ Y' ?1 X 你说为什么？首先，诗词都遵从一个格律。这个格律大致来说就是平仄相间。按今天的发音，阴平、阳平是平，上声、去声是仄。五言近体诗有这么四种标准句式：
$ f! J5 h: D5 F5 N* \9 ]& d5 R 03443
( w2 T3 S; O. B' @+ K% Y( ] 03344
4 _# `* v: ?) ~/ {3 q$ p8 V C 04334
9 h4 [- u0 q1 N% C8 f0 ] 044336 A' F2 u3 ]# R; @3 Y
4 G9 t* a: h1 m, z& T! c
上面“0”是指的可平可仄，“3”是平，“4”是仄。“平，可仄”和“仄，可平”，我偷懒，未加区分。而七言，就是在五言前按平仄相间的规矩又加了两字。七言的正常句式为：
$ R' N$ x% C0 L" L; t1 i 0403443+ h, l3 H+ n$ C" K2 x" W$ c
0403344- D. d! D$ F& {& v
0403343 （拗句）
: b9 ~# L# K: ^$ \( S& q& r9 h+ B; Q 0403434 （拗句）6 e ]4 G9 V, N' K( z9 c
0304334
6 J8 L; b$ s+ E6 m) ^( K5 X 0304433
# e, v T# ~' q 0304434 （拗句）
; U+ ?, C) F! ~7 z( _ 0304343 （拗句）5 S: t- v8 x$ j% G$ x" S8 [5 z
) R$ v; }- |$ F* v B) Q* R+ ^
因为重音往往在后（一字豆例外），所以一句的后几个字最要紧；因为念诗的节奏是如“衣冠/简朴/古风/存”这样2/2/2/1的，所以又有一句话叫“一、三不论，二、四、六分明”（七言律诗里的“五”、五言律诗里的“三”是要论的）。词的音韵道理是基本相通的。6 j8 @9 L# e# [' R
; k, o- N4 b* v/ t- c: X
现在来看个词的例子：
7 D$ A+ _- i/ f6 e) r
5 q# y( G3 l7 | N% O* b+ ? 踏莎行$ s5 y; q# s+ i
0433，0304，$ P0 l: P0 X% R( J
0304334。( j7 Y; |7 t* Z% l$ V/ I: ?
0304433，0304334。 （下阕同）/ P0 j- p8 X8 o+ |' ^% O4 G6 r" V
7 S0 S @* H9 W! b: t 这里换行的地方就是韵脚。看第一句，就是从五言标准句式“04433”截去第一字来的；第二句是从“03344”截去第一字来的；第三、第四、第五句都是七言律句。你再去看其他词，大体都有这个规律。所以说，诗你能作了，适应词就很容易。- S$ A! Q0 e6 w. G x
9 T% V4 z0 ?/ c. b c 古时候以词为小技，就是它不及诗古朴，长短不齐的句式适合抒情，不如诗为堂堂之阵，很容易能“大声镗鞳”。所以刚学作诗词，也要以诗为重，先学会在五言、七言这种拘束了的阵势里头表达，然后才可以放开去作词。
/ u7 m- d& o: U. f4 q: V而作词的时候，也应该先作小令，然后再作中调、长调。为什么？原因就是开始作词，必然流于粗、浅，甚至有平仄未解就想自比于古贤人的。这种轻浮，可说是作文的大敌，一旦沾上，事事都休。所以先得作小令，小令里让你废话的空间小，你就不得不炼字炼意，把口水话都撇开。到能“言之有物”时，才可以去填一些长调。! A$ V! _9 ?' p: a" H
. {+ o8 g; h3 b' y0 y5 ^$ {/ q 跟学英语一样，读诗词也要读，最好能大声读，去体会那种音韵节奏（当然由于古今隔阂，有好些地方的和谐也被破坏了）。熟悉这种节奏了，再动手，才可以事半功倍。 |
|
发表于 2009-5-18 16:58:50
