浅谈如何配和弦

easeus

1
5 O+ S' d( q, k& B8 d% v7 O　　
　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
1 l! i( ^9 ~7 T0 y+ M! t　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
+ G7 e0 L) J+ u　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
: }3 \6 J9 M+ ]4 ^' X: B# I7 y" H0 }7 x　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
# ^' H; h* g& @8 v% d1 T2 c$ u2 A　　
6 N/ N9 Y' q  D2 T5 ?) [　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
& h4 p! a4 U& Y* o6 r　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
  E( H$ s/ ]4 y5 w. u# ^$ j　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
　　
! X. a. S6 z, n7 p  n; H- ]0 D. l　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
1 i, H  W0 K: K9 v- w　　我们需要对两方面的技巧有所认识
7 C0 h: u4 a% Q! E3 T/ m5 E　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
6 z/ C6 S% m4 B: G7 T1 [  s+ Z　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
$ W  r8 R+ Y* L! t" c- I　　
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
; l! |2 N+ l$ T' W5 H5 t7 x　　至於那些「和弦外音」的使用
　　
　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
3 X4 _9 A* I- k1 L0 d8 t9 U　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
+ B3 t1 B/ ~' b8 }　　
　　---------------------------------------------------------------------
　　2
　　
, x& [) @; X' R2 m7 A4 w- ^7 P+ H7 W　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
7 x9 z  F1 f- F* q1 Q　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
# {6 I; I, S; M  d0 s6 l　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
/ x9 j5 o* t% _# u) L: ^　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
3 G' ^4 ]6 I0 `9 X+ k" a) x　　
6 F" F+ w+ m& ?7 D) i　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
. U1 p- s+ v2 {) M" p0 @6 Z& x　　这是值得我们研究的
　　或许有很多网友 玩音乐多年
$ [0 w2 ?1 f% y2 Q4 w" w; `8 j& ?　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
9 e4 z* X7 I# @( ]! N　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
- _3 d% z; s* y8 d, L9 W　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
; B8 L5 Z  d  Q$ c  u9 \3 n7 u　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
　　
" ]. Z" F4 N; Y* n1 t( u　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
8 p8 a- J: t$ ?6 N. i　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
' \1 |. C  c- C/ a% Q- ]　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
　　
　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
0 p: z1 M3 r0 Z! n; O3 t: W3 s- a( J　　
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
/ E& x% e  X5 c$ ^4 T　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
4 j+ E; @' y! O5 P9 j# g　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
2 _! I# Q9 V) Y　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
, D# W" ?' r# a, c* N　　是由根音、三音与五音构成的
　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
　　
　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
3 ~0 N+ |% Z3 p/ \5 {0 k! d　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
　　
, f# L- q  ?  R　　没有任何黑键
4 m2 B4 r, s) A$ c( c+ ?　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
　　
9 V9 h5 P( S( X3 e5 B/ N4 Y8 J% g　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音
　　
) ~+ c8 f. w+ D9 X　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
0 Q& }& l  W6 w" A" I/ e1 r/ \8 j　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
7 q7 s1 c: T$ m9 V5 P) [8 k. ?9 R2 q2 b　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
' L9 i; `0 N) y8 C　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
　　
6 E4 o/ a5 H# d( T) E9 W% Z% B　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
) U  Y% P* y- G( _% C; r　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
4 h# b7 C2 M! L　　
　　「和弦进行篇」将分三个PART
0 D* S7 y  x8 F9 V$ R' H' h5 B　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
5 c. k7 H, F( N' a- O% G　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
4 T: t$ S+ l8 G: w: f  f0 [6 [5 Y　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
8 Y& U8 d  z* t8 K* W　　
4 V! N$ w, G+ G. n　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
. X# c! `1 Q0 A　　
　

easeus

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$ H6 r  C+ F8 ~+ ]! w3 R　　3
　　
9 |* L" i/ o/ v& W" k　　讲了这麽多前言
+ _1 i- S4 w( F- B; G5 V8 [1 M2 n　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
% Y0 O- Y9 b4 H" N- w; O* L　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
, I! X' l$ m( @& N1 ]7 `: F　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
　　
　　
  n1 Y1 K2 j) ~/ K1 M& K+ y# f8 Z　　OK！ LET'S GO
　　
! f8 c7 u: Z5 a% {　　=== 口决 ===
6 O8 n3 o" U3 h8 u8 |$ R0 V/ G　　
6 Y: @. p. e6 {% ]　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
: O8 A1 X7 h1 v. }3 u/ R0 ~# q　　
* b5 ~2 I! D# Y2 P6 t) k) Y　　「三个圈圈、两个终止」
　　
　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
! t  m2 l) v5 u$ B% P　　再念一遍，把这口决记起来。
　　
3 G" H' n  x2 D0 h2 {　　
　　=== 三个圈圈？？ ===
　　
* n% I$ B8 ^5 i　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
( ]1 v) N/ C3 z+ @4 |' k　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
8 W% Q* w! \; J3 J　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
$ K- k5 r- ?9 C　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
　　
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
　　
　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
% O# G+ S# N  v+ m　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
/ q  p8 n9 R, i: ~) I　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
　　
/ K2 x1 a! t; F7 x　　为什麽是「圈」呢？
　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
# j$ g4 U. n/ Y/ j$ C　　1 了
　　所以他是圈圈罗！
" Z# X1 `4 c' O$ D) z% f　　
　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
0 L! Y5 U3 v2 j2 \9 T7 A: K5 x" E　　
" h" ?: z+ X0 {# L　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
- ], @0 h1 R8 r( L& r　　
　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
4 G$ u# J2 \2 h* }' O1 G/ m7 k　　
　　
　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
  j1 f2 C: C- r, Y0 A　　
6 J4 B8 @1 ]' u$ v　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
　　
$ B) ^9 S# C8 J5 X/ X　　这不用我再多解释了吧！
　　
　　
4 ^0 b, O- m7 [( c- k  R& n　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
$ `8 c1 o1 B4 P- p  X9 j8 w9 p2 Q  T! R　　你很高兴的说「当然知道！」
9 }! w) h7 M, u  ]( y　　
0 E% G& x& @& k! A　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
　　
% `  |; g1 P0 \  L　　
　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
　　到这里 你应该要记得两件事情
( F: x2 I; C4 A- @7 b0 [; d　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
　　
　　

embodme

数字代表级数,-代表拍
( m5 h8 H8 I' o1---1---3m---6m---3m---4--3m--6m-2m-2m7-5
/ l; {1 D$ ], k: \% q+ O不知看不看的懂:loveliness: :loveliness: :loveliness:
% m1 O0 Z( O; r  U: ~

easeus

　　
; Z5 G9 T' k# {　　=== 两个终止 ===
　　
: m" X$ v! A7 Y- m' Z' j0 g: N　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
- d3 s! _$ o9 c5 }) V9 i" P　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
" l% u! P0 }1 g$ ~& I9 G  r" P: L　　
6 n8 K7 O2 T. _/ ]5 b) _　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
　　
　　这就是叫做「正规终止」
" l: {! }+ `2 [2 j5 k　　
　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
* R0 V0 w. x, l2 t9 @3 E　　
　　
" m" `( [/ h: P9 n　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
5 u& B* r9 O3 {+ [6 S+ `　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
3 @) c$ z, x, ^) f5 V6 _　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
9 F( t2 m5 H3 |　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
, z, G8 U" u5 v　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
　　）
　　
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
3 B  o( a0 A! K  I) w: \　　
# m4 w/ C" z; @2 \8 b　　最後还有一种附合终止
7 g' L0 X& u1 j# P; q2 }  j　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
　　
5 }+ M* r$ u& d' \* a- b　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
! W- c- v# i0 x! {* k+ Y8 F' K! b　　
　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
; K# K& z4 w( v2 L　　
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
; D9 E2 y# M! E: S( D; |　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
　　
  X. H0 L& u: l- w, z　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
& i3 R3 F! v0 y6 W( F, j  [　　你需要知道：
9 O2 i% I8 w; H$ `- A7 |+ ^. G- t* [　　一、何谓教会终止与正规终止
7 Q# E3 H" a1 f9 I, Y　　二、为和我们不需要附合终止了？
4 G- L* W2 \4 G; n" v, n( ?　　
; w+ I- ]4 C+ e  R/ F: W7 D5 F　　
# O; c/ f, \" F( V: w! l　　=== 和弦进行 ===
$ X* }, Y$ J2 W) X' k　　
' g0 T8 j& c. x' E6 u0 V; D　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
/ e$ f8 [! t4 F+ W" q　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
3 s! y8 I6 G& @2 N2 w9 [　　
% R4 J7 i. L4 G! ^　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
1 S5 c1 D" b$ A6 I% M　　
: |7 @! h" ]# Q% I$ J; D8 {　　
$ V- s: R( T& K　　------------------------------------------------------------------------------------
　　4
　　
　　讲完了这麽多
1 T3 W, a) \4 W　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
8 I+ K) f3 ]' c2 f$ |2 _( Y　　
5 [! C# q! Y) n# V6 B　　
　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
1 i0 K% }- n- S: Y7 F* n4 T　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
, v" w5 u# ~) e　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
　　
　　现在讲一个重点：
( Y1 e! r% Y/ \0 w4 s& i6 B- k0 u　　
　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
　　
　　
# d$ a" n  q9 C　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
　　
; U) w$ N; z9 E8 B　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
　　
　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
: \$ [* q: W1 S8 S( \7 q　　假设这首歌是C调的
　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
5 j1 h% l8 `$ S+ _  B　　
　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
　　==> Em Am F G C Am F G C
　　
　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
4 g6 R' {% w& [" r% k　　
　　
" |. x$ t" {. U3 y　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
( l: A  h6 ^$ I% X+ K　　一种就可以了
/ H6 S  z% ?& m3 F+ C2 N5 D: L　　
　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
% x% R8 @+ C6 {' E& j　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
6 x: L  c# p; l2 \　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
; S$ l% r- _) Z" T　　而 6 --> 4 则是三度圈
　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
　　
# t8 l$ `2 j* s2 X　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
7 ~. a) T7 n9 @: t' J: \　　答案是：
　　
　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
5 n9 _- @! J  n- J% v' {　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
; I8 t2 B- R2 B' |" }　　
　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
　　
3 d& n! P! o& Z$ H& ^  R) w, \9 M) g( @9 ?　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
　　就
* I: Z! F. u) o　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
, n5 M, n1 ~% @! I: ?2 G) J0 u5 ]　　配
! l, r0 Y- F3 g' W; p7 C6 o　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
　　不
: l$ N3 @. f9 |7 ]! W! A* g　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
# W& V+ M1 I( |6 ?1 R　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
　　）
6 V+ x" L5 i4 z! q1 p2 h　　
1 j: ]) r! Y6 S4 ]$ J& b" {　　
　　到现在 你必须要知道几件事情：
$ D2 x$ D; }7 a( l　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
& n9 v% m( A: N4 A. X, w) R! ~8 ]　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
* F$ u/ W) d. h　　
, \9 J. U! V& [! `　　
　　=== 不宜逆向？ ===
8 ]" A5 Y2 U5 L% @3 m. U" M　　
8 \( a: b5 L1 h% [' M& u　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
　　
* T. C; f4 L" R) Y$ y　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
　　
, y7 b4 L+ T, N) A6 m1 k: X　　比如可能我们可以这样配：
; K6 S& |  F# v+ s　　
, P- ?1 E% Y, E- T4 `2 u　　C Em Dm G F G C
# W& w: N8 T9 ^0 S　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
( d& \- m4 s" w! ]! C9 M, \　　
% O- [8 n, z' e7 S  [, @　　
5 C: G9 T4 G- R) O( A! X　　这样的和弦进行也很好听啊！
　　但是有逆向耶！
" T3 c3 V( J9 F/ P* z　　
0 Q; {8 A, c: j+ \( w8 Y$ [　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
# x, @. J. H4 M3 h( J( X& R+ w/ p　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
　　
* `8 s  _  a3 d, `3 L$ F" p* L　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
! w4 H, E* @7 h7 K0 E- O. a　　
　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
　　
/ b3 g- ?# s9 m. f3 O3 j　　
, y; b1 a$ }3 d& B# Z　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
! y* v! |! D- S8 B* `* [  A' U3 I　　
/ C) z3 E- S. c' Y; @$ P; U　　
6 t$ {* u; z- z0 J  M　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
　　
+ }# w! Y3 t9 U9 p　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
　　
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
+ N  \; X+ `2 a( R9 Z3 c) N4 ]* p$ t　　·
　　
　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
) t- c' M& U0 p) L; h　　
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
  t4 n/ ^$ z. F) S' L2 s5 j  Z1 h2 Z　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
( w  C1 d3 {5 s　　
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
+ S' P% x% ^( c" l, B. U  c9 Y　　五度圈的逆向，比如：C --> G
" b, v  h7 `! V' H+ J9 J7 f　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
　　成
　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
' k9 d/ Z  M5 g: ]! _　　相同的 三度圈的逆向也是如此
9 v) \+ U1 [8 n( J: C" D1 f　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
; \/ h, R! _& y% y; c- l/ z0 e　　
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
, m5 h3 {1 x! R  V) d　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
! O6 w8 i6 {7 U4 D5 w( L- r0 K6 r4 }　　
. X7 N% b  O. E. H$ O　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
　　
8 w. Y; v; t$ W" W6 w) }　　从物理上来讲：
: c6 @4 U/ M0 j( b　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
5 |' z9 F- l- S' L8 B1 `( q　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
! V" i3 u& e2 ?　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　却不能在後一个和弦中得到解决
' d- ~! ~/ x/ \1 U& c　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
8 i8 w5 U% P2 e5 q7 |　　
7 m. V: G: J4 t3 W　　
! g3 ~9 b3 r* I8 \" P　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
+ W. z' n. e8 r% l; }; q1 R# l　　两个终止是逆五度耶！
$ T& D0 t( n* t& C) B　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
0 Y6 O- y4 [& ~( x8 Z　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
6 x9 k% ~. l5 O2 X; K& V　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
9 q6 P0 `9 H% g: m7 J+ p1 Q, F　　没有其他适当的例外了
! B  C1 a3 p9 O6 x8 @　　
　　
　　此外 最後要强调一点
2 e, Q% ?' x) K( L. ^6 ~　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
" X1 e  u" z" }$ v! ^　　比如最简单的例子是蓝调
　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
　　正终 逆七 五度
　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
( j) [" r- d7 p, M( P　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
' d# T$ F+ V9 i2 ~& t　　
　　
　　=== 举例 ===
% n: a- Y9 G: F# H: B+ G9 A　　
　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
7 @* P1 g6 q8 Z1 }7 i+ T5 S6 k9 y　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
3 X$ p6 P0 N' k　　
　　: ===========================================================================
+ Z' j, j3 v# L9 g% O　　
　
　　:
  t* i0 b3 F' \  g9 Z　　: 你喜欢的会有几个
; {( u/ I( z# T# C2 k& W$ H! b" C　　: 词/曲 :周华健
　　
/ p, z6 w+ p- A$ @2 b* e　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
  Z* _) v2 E) H" z# K　　
' y4 ^! S: `3 P: C; q　　:
& T# T1 {. l3 s4 B　　:
9 @" I! {3 _6 j0 q9 J　　: C Am F 　 　 C
　　
& D: L7 O9 t* n$ `$ n( r　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
7 }5 M# ^; i0 _; S8 ~4 K　　
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
  n' J: g1 X$ y! |# B　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
　　
　　三度 三度 五度 五度（接F）
# E2 c7 M: g" R5 Q0 B. B　　
  v& E( y/ a5 ~5 c2 ]　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
! q0 m0 l+ C( m' i% y( v) U　　:
/ ^& f$ j2 H8 E- x$ {2 E　　:
5 `2 D9 P$ v6 c- H; J- H　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
8 T' q. h6 O3 r& l" T- L) W　　
& ~% |* t& P9 \* n# H' s" r　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
　　
5 t% r5 Z( B3 m2 @' w0 K8 j　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
; a1 t* s' D# C1 i! L; h4 |　　:
　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
( s9 a6 u7 k: J' ]  z　　
　　五度 三度 七度 五度（接C）
- J3 C- p6 ^2 r# L　　
: s: }& ]6 N: s! [0 h4 m+ f( q　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
, q1 F  M  k8 m9 x4 H5 Y4 c* o　　:
) M5 r' }$ X: a  Q# |　　:
' U1 E5 \% \) J9 Z+ L5 C4 Q　　: C　 　 G Am　　　　 Em
& j( B( i) B- Q　　
　　正终 七度 五度 七度（接F）
　　
3 x4 J  L0 Q! f/ A　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
) ^$ {: ?- a! A: v, w8 [$ _　　:
0 V' `* S) m" w3 ?# j4 H7 F$ C　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
　　
　　逆七 七度 七度 五度（接C）
　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
6 A/ |8 F1 n7 c: A: |　　:
. P- p9 V$ y, W5 p7 s  G　　:
& u" i' a; p! f* K　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
　　
) p) y: m5 t! P. l$ {# ^9 k　　正终 七度 五度 七度（接F）
　　
9 [  H$ ]9 b/ K( m/ ~$ g　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
% K, M7 Z) D/ ^, e& Q3 E; J7 ~　　:
0 c' z: q2 o! g3 _　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
　　
0 s2 k, |$ V# B4 f　　逆七 七度 七度 五度
7 s) ]8 s  h- m　　
# j. `; a" k+ s) s9 x　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
　　:
　　: ===========================================================================
% ^( @/ M& K. ^5 [: Z3 D　　
/ H+ F& \3 b: R  f& ]# E　　
9 Y& B7 |, r) F7 d, N　　
　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
　　
　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
# ]$ t$ Y' I% J# }7 N4 _5 [　　
　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
　　
" F# u) _' J# Q  s  u" p! }8 p　　
　　=== 结语 ===
　　
　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
5 M. q7 p+ `' T　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
& W7 s$ ]% |  c/ p　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
/ C2 j) Q8 S: H　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题

embodme

看的懂就好
4 s% S% K" G. B' _6 C) Z至于配和弦,不存在行不通的问题,没有固定的模式,都是为旋律服务,每个人都会不一样的
关键是最后听的舒服.

easeus

了解,谢过了

m-audio

岛主是个热心的朋友！