|
|
楼主 |
发表于 2007-5-24 18:30:41
|
显示全部楼层
听觉疲劳! K9 N) s/ d) C/ T* g
3 a# q. d1 |( _
人们在强烈声音环境 经过一段时间后，会出现听阈提高的现象，即听力有所下降。如果这种情况持 续时间不长，则在安静环境中停留一段时间，听力就会逐渐恢复，这种听阈暂时提高，事后可以恢复的现象称 为听觉疲劳。. a! \" ]' h$ Y
) Q+ w4 b; t1 R1 L3 U推挽扬声器系统
# {& ~' F% K* e, {, Q2 j: a* I5 j# {) m+ Q& C6 w( K2 _" _# k9 k
将两只或更多(必须为偶数)只扬声器安装在箱体内的扬声器系统，一半扬声器纸盆向外放 置，另一半扬声器纸盆向内放置。在振膜振动相位相同的情况下，当给所有扬声器输入同一声音信号时，纸 盆向内和纸盆向外的扬声器的声音互相叠加，从而提高了放音声压线。; Y, {/ u7 Y3 \1 B9 i3 g/ e
. B* P" J4 L9 C9 Z! T2 j- _1 b% v稳态特性1 M- ]. _% f9 l: D- C
2 B; B% K0 u( Q% @$ ~- h
对平稳声音的再现能力，声音从时间上可以分为稳态和瞬态，起始段和衰减段之间为稳定段，稳定段 是声音的基本特征，不同声源稳态阶段所占比例有所不同，吹奏乐和拉弦乐的稳定段较长，打击乐较短。$ I% @2 ^1 r" b3 V1 y3 v6 E
$ S A' a( L2 p% l) _
响度
- t4 x1 m* X0 O# o( U: T' f; [. m9 W- R M+ ]/ t
声音在人耳中校感受的强弱程度。主要由声音的强度和频率所决定。入耳感受声音强弱的程度与声波功 率的大小不成线形正比关系，而是与声波功率比值的对数成正比，即声音强度增加100倍，人耳感受到声音 的响度只增加了20分贝。对声强相同的声音，人耳感受1000至4000赫兹之间频率的声音最响，超出此频率 范围的声音，其响度随频率的降低或上升将减小，直到20赫兹以下或20千赫兹以上时响度为零，即在音频 范围以外，物体的振幅再大，入耳也听不到其声响。响度的单位是宋' b z2 Q3 e, u$ y! o% K. U
4 o6 l9 S$ B$ A& V+ Z9 O9 n# \7 Q吸声系数. p8 G& |7 s5 ]
1 ?9 Z& h' m- d9 ^5 r$ {9 w& q
人射声能被材料表面或媒质吸收的百分数，吸声系数越大，对声能吸收的越多。
1 V; F) @2 J m8 v& x& I; o# l- w$ i( f; Y! s; p) `& D: Y
响度级
1 Q' |! X' F% v( e! o9 i
8 P$ M$ L; S) P某一频率声音的声压级，即此声音与1000赫兹的纯音比较，当两者听起来一样响时，这looo赫兹纯音 的声压级数值就是该声音的响度级。响度级的单位为方。0 p8 D9 a' a' ^: v. F+ u" n, G
6 n# b0 ^7 U: R# V$ @" C) E2 d" J6 V$ W厅堂效果
5 _, i. c$ W9 r* Z/ @9 e- A2 W4 P& o1 T- B+ c- K. V3 q5 y
具有密度较低的早期反射声，衰减迟缓平滑，混响时间有限，在直达声上加上辅助的环绕声，声音显 得清脆，给人以深旷和现场扩大的感觉，如同在音乐厅、长廊或大会堂内听音一样。
8 g# c( {# a1 y* e: D1 x
1 F& A. Y; H+ B& M( E* l4 J声音的软硬度
8 @! V7 {: w+ s. s5 \) k* J) a$ U$ r& `/ y+ F+ F
声音的软硬度也可以称为声音的松紧度，一般是针对低音效果而言，对再现声音的艺术风格有 很大影响。在大多数的情况下低音的软硬度要保持适中，但在表现某些特殊的音乐风格时，声音的软硬度就 要有一定的侧重，以使音乐风格更加鲜明突出，如摇滚乐的声音要硬些，而交响乐则要柔和些。软的低音一般 听起来低音长度长，而硬的低音的强度强，阻尼系数和转换速率等指标可以决定声音的软硬度，而音箱是决 定声音软硬的最重要部分。目前很多音响周边设备都可以调整低音的软硬度，如激励器、压限器和均衡器 等，但它们的控制机理和声音效果不尽相同。
7 d4 f R( e, B$ F
% o. v8 L x: V! U$ ^- v" K梳状滤波效应9 |; a1 @1 b8 d, U, @
3 |# V: V$ `0 U5 l6 a4 {
由于声音之间相互干涉而引起的频率响应曲线梳状起伏现象，会导致声音音色还原不良和保真 度差等问题。- u9 l: k! H$ ~4 n, U9 Y. [0 w
( g+ r% S& h4 Z$ N( \) [3 v3 M* j
双耳效应
" B5 ~- F) G' [4 m0 ~5 a f1 k9 b" z7 P: `0 b6 f
人们依靠双耳间的音量差、时间差和音色差判别声音方位的效应，由于两耳朝向、距离等原因，致使 两耳听到的声音出现差别，感觉声音来自音量较大、较早到达和音色较好的方向。
( ^. v5 ?+ n1 A: g; |9 o; X8 \! `$ Z6 l) m' R }
瞬态特性
, r# L# S- T* j: c
+ G) U6 v4 x. J7 ]) k/ j9 N. [亦称顺应能力，指对脉冲信号迅速而明确的响应能力，音乐中存在很多淬发信号，如钢琴、打击乐等， 它们的上升沿很陡峭，音响设备若不能及时跟上信号的升降变化，就无法真实地反映声音原有的特征，对声 音信号的起始段和结束段，必须有适当的反应速度，过慢则难以跟随突变信号，声音听起来拖泥带水，当然过 快或过度的变化夸张会带来突兀感，听起来也不一定舒服! Q( c( w5 B$ N! ^& E0 D( v f. a
0 V8 N% A) P. Y& B. W+ E _
汤．霍尔曼实验
6 I9 R1 C, q7 F4 n# ~2 E$ N5 b/ D6 x# I
英文缩写为THX，—种环绕立体声系统，这种系统可以较真实地还原软件中的声音效果(软件 中必须有Ihx编码标准)，有三个特点：(1)再均衡功能，在大的声场中提升高音能够使声音具有鲜明感，而 在面积较小的家庭重放时，高音会过于明亮，为了去除过度的明亮度，必须对高音进行适当衰减。(2)去相关 功能，利用将声音扩展到背景的方法达到扣人心弦的效果，使听音者觉得不像是从某个扬声器发出的声 音。(3)音色匹配功能，修正前置声道与环绕声道的差异，可防止声音图像在正面和周围几个扬声器之间移 动时可能出现的音色变化，保证音响效果。家庭THX与杜比定向逻辑环绕立体声的基本区别还在于将单声 道的环绕声信号在中高频率分解成两个反相信号，从而产生一种声音并不限制在后面墙上，而是有了很宽 阔的空间感的左右独立信号，并将环绕声模拟成立体声，再加上超重低音，营造出丰满的低音效果。0 R, Y4 i2 g q5 l7 Y& G; |
4 o+ O1 i. C: m9 |8 _( t' w8 S4 J
心理声学9 m) Y/ A7 U! I- F; I7 h- J& S
% T' h8 r: U5 f" J& {+ p& x5 x研究声音的主观听觉和物理量关系的科学，它着重研究声刺激与其反应的关系，人们对声音的正确 感受和理解能力对听音评价十分重要。
) y$ B) a& O3 E/ B& v- m* u8 ]6 {
同相
, ~/ r2 [7 I4 S
1 ]$ k K! `/ C$ S/ |$ T两个声音信号之间的相位差等于o的情况，在音响系统中指两种状态：一是两只(或多只)扬声器输入同 一个信号时振动方向一致，音箱同相会使声音叠加，立体声声像定位正确，低音浑厚有力；二是两只(或两只 以上)话筒拾取同一声音时，输出信号之间相位差等于o。7 v+ U; n2 q, |' w1 I9 k; f! b& x
2 A- P$ _0 o; E" [: \. l# g9 [
信噪比" B2 v3 k8 x3 q q3 u+ N/ e
( n1 | E% Y5 U. W5 w4 R5 y信号噪声比的简称，信号平均功率与噪声平均功率的比值，信噪比越高，系统本底噪声越小，较弱的细 节声音信号就不容易被噪声所淹没，设备的动态范围也会相应提高。
% [" Y, u3 K: J1 j" r/ {3 Z: |# P# ~* V6 w
相位失真$ C& W4 i0 e" N6 d7 I" E
) N" q- z8 U$ V- }7 J" t; ~& [
频率相位失真的简称，是音响系统线性失真的一个重要方面，由于不同频率的音频信号通过电阻、 电抗的电路时的相移不同，以及由于音箱发出不同频率的声音到达听音者的时间顺序不同等，改变了声源 声音各频率成分之间的相位(即时间)关系，输出的声音信号波形不再与原来的声音波形相同。相位失真会对 再现声音的音色(改变了基波与谐波的相位关系)和声像定位(声音的前后、左右顺序发生混乱)产生一定影 响，并导致低音模糊、高音层次变差等问题，在立体声放音系统中，相位失真对还原的声像定位影响尤为严 重。它是一种不容忽视的失真现象，故在音响系统中要尽量减少相位失真。
1 W* x7 P5 w6 x$ c1 w9 n! A! e. I+ b6 N- v/ U
对混响时间
; g3 _8 ~, h/ i% o: w4 m, Q V1 r3 b* s; \
声源停止发声后，声压级衰减到人耳听不到的程度所需要的时间。
3 h# V: [! k2 @. S8 G( S X+ c4 L8 F/ O
谐波失真
0 z; E7 V9 K9 d5 Y# t0 _5 U% f; D x' g! h+ ^$ k- U+ z z; M
非线性失真的一种，信号通过重放设备后产生新谐波分量的波形失真，以输出信号中的谐波成分与 总输出声音信号之比来表示失真的大小。研究表明，奇次谐波对声音音色破坏最大，如三次谐波使声音变 尖，五次谐波产生金届感，七次及以上奇次谐波会产生极尖锐刺耳的声音；而偶次谐波则不同，如二次谐波比基频高八度，听起来不但没有不和谐感，反而能够使音色更丰富，现代激励器就是利用这个特性，人为地 给声音增加了偶次谐波成分，从而改善了再现声音音色。但任何严重的谐波失真都会使声音发劈、发破、发 毛、发炸，要尽量减少音响设备的谐波失真。
2 {! ~( r! b7 F, ]5 e6 C0 W7 ]" Y% h8 @6 P
听阈 能引起听觉的最小声压，即人耳能够听到的最小声音，听闻上移即耳背现象/ J# c! P, Z* e6 m: D4 J# K6 M& b
9 i, z0 H$ C6 e9 s9 o; D3 A削波: ?" P8 m8 y5 x
$ T& l7 b+ N5 {# i亦称切顶，由于音频信号过强或动态范围过大，超过线性区而造成的一种信号的峰值顶部被齐齐地切去 的现象。削波现象导致信号削波失真，削波失真不仅会破坏音质，还有可能烧毁设备，如随之产生的高频谐波 会烧毁音箱高音头，而直流分量亦可烧毁低音单元。避免的方法是适当调整信号电平，保证音响系统中各设 备的削波灯(峰值显示)在最大声音信号时不能亮。) R" Y9 {; c, ?! _1 r4 \
0 P. M5 _) l) F- r' d2 C) B扬声器灵敏度
6 m$ R2 i- \. |- {/ w
9 P. x2 J* \/ @1 R% I扬声器电声转换效率的参量，通常以扬声器在输入1瓦功率信号的情况下，其轴线一米处酗得 的声压级为指标，声压级越大，扬声器灵敏度越高，根据扬声器的灵敏度和额定功率可以推算出该扬声器的 最大声压级指标。, c6 g" f+ P" s; W" S
' v ]! Y4 W. E延时反馈率
+ y% K0 a, g2 F3 P4 y$ u: N: v5 E0 S) w V; m6 \
多重回声随时间衰减情况，可以反映房间界面的吸声系数。在延时效果中，用于控制回声次数，反 馈率在0％至99％之间连续可调e反馈率为0％时，为延时效果；99％时为无休止的回声。) L- Q9 E8 q% ~
1 }1 b" ^1 s+ l4 I& {. T5 e$ _ |
|
[复制链接]
|小黑屋|手机版|音频应用官网微博|音频应用
( 鄂ICP备16002437号 ) 
发表于 2007-5-21 10:30:10
