混音与母带

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混音与母带

! w+ N1 Z, t; I2 Z, G9 C9 L2 t混音分为两种，一种是贴唱，一种是分轨。
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贴唱混音就是指翻唱歌曲时，伴奏与人声的混音，人声处理好之后，尽量与伴奏处理融合。
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* n* g- `7 K7 E! u! Y) Y分轨混音是指一整首歌曲，编曲中的每一轨乐器、人声、和声录制都需要处理，让让整体音乐更协调，声场更开阔，听感更融合。

! c, L2 U) n1 \9 {母带这个步骤一般会放在整首歌曲的最后，母带师对歌曲最后的调整把控非常重要，参数过多或过少，对歌曲的影响都很大，一般优秀的母带师都是从混音师晋升。
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0 Y9 A$ M4 \1 ~, G& r分享一张个人根据沙皮老师的混音基础课以及分轨混音课整理出来的混音流程图（个人整理，仅供参考，混音方法根据每人习惯不同，会有一些小差异）：
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科普一下混音常用的几类效果器：
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3 m' F) J& I8 v+ }% [  VEQ

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  V9 U) l; J& N  l8 E7 \( LEQ也就是我们常说的均衡器，它的主要作用是对声音的某一个频段做提升或者衰减，通过调整EQ来达到想要的声音效果

在使用EQ的时候以下几个建议可以参考一下：
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% `2 y0 o2 k. m* N5 A% A% S' r（1）增益或衰减不要过大，除非是有某些频道需要去除，通常增益或衰减几分贝就足够了。
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4 v- Z6 B  J) J* S% b# S0 `5 q* S（2）与其增益好听的频段，不如衰减不好听的频道，这样既能保留余量给母带，也能保证做完响度提升后不好听的频道不会被放大。
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（3）不要盲目调整，有些声音盲目调整后会失去原来的音色感觉，有些位置可能根本不用调。

' ^! [6 F9 _# ^! h, C( g! a（4）分清主次，哪些人声需要突出，哪些人声需要避让，这一点在做混音前应该了解清楚。

2 D4 s$ E* D* i  I  R+ S/ S6 h7 s0 B$ U压缩
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压缩的作用，通俗的讲就是将音频动态中，动态大的压小，动态小的增大，听起来声音整体比较平衡厚实，不会感觉松散无力，忽大忽小。
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5 E/ h6 G& O; _+ G混响
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我们平时录音时，如果环境不错的录音条件，正常情况下是没有声音反射的，也就是我们说的干声，混响就是为了给干声创造一个虚拟的空间，通过调整混响效果器不同的参数，塑造出我们想要的空间听感。混音其实是一门有趣的学科，有兴趣的同学可以尝试深入了解。

. B: W  M+ G4 S5 m混响的使用方式有两种，一种是插入式，一种是发送式，插入式的混响相比发送式的感觉更霸道一些，而发送式的听感会相比柔和一些。通常混响都是使用发送的方式，其他的轨道用同一个混响参数，这样听起来也会更有融合感，就仿佛在同一个空间里。
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delay

# Z1 z0 q0 O8 r9 o+ m( ^- r也就是我们常说的延迟，delay除了可以用在吉他上，配合混响使用也可以塑造出更真实的空间感。因为在真实的空间里，混响的反射会夹杂一些回音，这些回音根据不同的环境也会有所不同。

$ P% t% l; a6 F* H$ [9 E比如在一个小房间里，和在一个大山谷下，用同样的音量、同样的语速喊同样的一句话，可能在小房间里，它的回音只有几毫秒，而在大山谷就有可能是几秒。这些环境都可以通过调整delay参数搭配混响去制造出来。
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$ p$ F  @* [4 P4 g- X9 W! v- ~( o修音
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/ P- m: W3 e+ O/ {4 V5 M" |4 H6 n9 H( }这个相信很多人都听说过，什么百万调音师，什么万能后期，修音高、音准、节奏，五音不全没关系，修音师拯救你，如果一切靠后期，混音师可能会有点头冷。
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' k7 G% ^3 |3 N/ Y5 xmelodyne和waves tune是目前市场上比较常用的修音插件，这两款各有特色，个人在使用过程中感觉melodyne修音准节奏比较方便，而waves tune对修电音人声也很不错，值得一提的是，cubase10的修音功能也很赞噢！