混音技巧：将你的混音与频率闪避对焦

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混音技巧：将你的混音与频率闪避对焦

本月，iZotope访问了  波士顿一起，  并举办了关于鼓制作，混音和母带制作以及  声乐编辑的研讨会  ！在混音和母带制作工作坊中，我们解构了歌手/词曲作者Sarah Blacker的  “Shiver” 的鼓和贝司混音  ，专注于控制动态，乐器分离和立体声图像。

! _0 H0 s* ~0 f3 o- M在这篇文章中，我们将探讨我们在Together中使用的混合技术之一：使用Trash 2进行频率闪避  。
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混音时，不断决定如何突出歌曲不同部分的某些乐器。如果两首声音对这首歌非常重要，但正在争取注意力，那么每个声音都需要有自己的空间。

1 j$ G* y  y/ n! N9 U' Q* T有很多方法可以解决这个问题：

: U0 P' k. K5 |( C' v均衡（EQ）声音的不同，以使它们拥有频谱的每个不同部分。

+ ]+ u* O: g" u3 J* L6 O( z/ O平移它们以给它们拥有立体图像的不同部分。

侧链压缩它们，以便当一个声音进入时，另一个声音会拉回来。
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如果混音中的声音相似怎么办？由于它们最重要的频率内容在相同的范围内，所以EQing可以导致严重的牺牲而没有EQ自动化，只有在声音在战斗时才切断频率。我们可以侧链压缩一个接一个，但是频谱的其他部分的信息也会受到影响，这可能会产生可听见的“抽水”。

使用垃圾桶2，可以获得更加透明和时间有效的选项 - 侧链频率闪避。
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在这个例子中，女声和失真的单声道合成器都有大约600Hz的能量。设置“废纸篓2”，以便当人声超过设定的阈值时，将在合成器上触发约600Hz的EQ切换。这样，当人声不是混音的焦点时，合成器具有对它很重要的所有频率信息，但是虽然声乐是混音的焦点，但合成器将以微妙的方式偏离声音的方式对听众来说不明显的态度。

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0 E( B. M$ j3 D7 v4 m) _使用废纸篓2设置频率闪避
在DAW中，将“废纸篓2”添加为合成器轨道上的插件，并选择侧链作为人声发送。每个主机都有一个稍微不同的方式来设置侧链，但用户手册始终是一个很好的地方，可以采取正确的步骤。在“废纸篓2”中打开“过滤器1”模块，然后选择“清洁峰”作为过滤器节点。

iZotope的聚焦 - 您 - 混合 - 用频回避-1
将节点设置为要跳频的频率后，选择Modulation选项卡并选择Envelope作为Mod Type。“信封”部分右侧是目标节点的控件。目标节点是调制接合时节点的位置，因此选择与之前相同的频率，然后选择幅度以减少节点。要减小更宽的频率范围，请使用较低的Q.对于较窄的范围，请使用窄Q.

" W) X. t+ ^& g3 _+ q) |iZotope的聚焦 - 您 - 混合 - 用频回避-2
现在设置了幅度减少量和Q值，让我们看一下“调制”选项卡的“包络”部分。选择侧链，以便侧链触发阈值。在DAW中，在可以立即听到两种声音的位置开始播放。将阈值调整到略低于输入信号的水平，可以通过阈值滑块上方的条目进行目视监控。从这里开始，就是用你的耳朵调整攻击，释放，增益和Q来获得所需的减少量。
iZotope的聚焦 - 您 - 混合 - 用频回避-3
音频示例
通过使用这种技术，当声音处于活动状态时，合成器中的战斗频率会拉回，并且当声音不是时，合成声音会保持不变。聆听下面的音频示例。
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7 Q0 {% S4 y9 B8 a& R0 J首先，不经处理就听混音。在这样一首具有大量总线压缩的歌曲中，频谱的过度拥挤变得更加明显。


其次，听听混合频率闪避拨入垃圾箱2。
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1 B# W5 M% S5 U8 m: E$ o3 ^! ]6 X在这个例子中，声音的主体命令更多的存在，合成器被略微推开。如果使用了侧链压缩，合成器的许多高端嘶嘶声将会丢失，因为它也会减弱。通过使用这种技术，频谱的一部分已被掏空了一点，以供人声进入。由于阈值控制，当歌手不唱歌时，合成器具有完整的频谱统治 - 它随着时间的推移适应并在需要时迈向一边！