什么是工程模板？

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什么是工程模板？
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% x5 o( a7 U2 c' o& C1 Y8 zAbleton Live 的工程模板是用户启动新工程时软件会采用的默认设置。大部分情况下，它实际上是一张 “白纸”，但在本文中，我们将研究为什么更复杂的起点会更适合创作的流程。这背后的想法是设计和配置一个框架，允许生产者简化和加速他们的创作过程。
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Ableton Live 中的默认模板非常基础，它看起来就像这样...
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使用模板不一定会产生静态或固定的工作流程，它应该为你提供一个起点，帮助你快速开始创作。基本上，模板可以简化工作流程，减少了重复性任务，因此你可以主要专注于创作的过程。
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它可以包括分组、子分组、增益分级、侧链、返送轨道、乐器机架和音频处理。我们将在下面逐一介绍这些要点。
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. a$ V' r7 L* `* D: B. x为什么不推荐在模板中使用采样？

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! V$ k9 k" Y  o笔者不会使用预加载的采样，比如鼓架中的鼓，或 MIDI Pattern，或任何的结构想法或标记。



虽然如果你刚开始音乐制作，这些东西可能很实用，但这也意味着你的创造力已经有了一定的界限。

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% z7 g& {4 @1 y: M9 G笔者曾与一些知名制作人合作，他们确实喜欢预加载这些东西。如果你觉得这很实用，那么也可以合并采样、MIDI 片段和合成器预设到模板中。


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: z& Z, L$ B8 k0 Q模板是如何优化工作流程的？


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Ableton Live 的工作流程非常快速和直观，为音乐创作者大大提高了效率，这也是这款软件如此受欢迎的原因之一。但其实你还可以在 Live 中再高效一些，比如制作一套符合你使用习惯的模板工程。

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. C+ l% @: T, K8 N. \+ t想想你在创建音轨时所做的所有事情，尤其是那些重复性的任务，例如为每个通道加载 EQ 或定期使用特定的合成器、采样器或预设。
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有了模板后，你就不必在每次想要使用这些工具时都去寻找和加载这些东西。优化工作流程确实有助于保持专注，而不会破坏创意流程 — 这是创作者的头号克星。
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  N+ b$ D, `2 S& w8 ?如果你的声音处理中使用了效果器机架，则可以预先准备好这些机架，设定好参数并保存下来。你多年来与导师、教程或 Jam 时一起制作的所有机架都可以保存在工程中。
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. |3 R! _- A5 k- u" Z+ a- u如果作为一名创作者，你对每首作品的处理方式都不太相同，那么你可能会丢失你的标志性声音。当你找到一个真正有用的信号链时，坚持下去。你仍然可以对其进行调整，或者开发新的听觉特征并随着时间的推移而发展它们。
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如何制作和保存你的创作模板？
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在开始制作（或更新）Ableton Live 的工程模板之前，请客观地检查你的工作流程，了解自己的风格以及适合的风格。这可能听起来很简单，但通常我们处于 “内部” 过程，并没有花时间将自己从所有事物中抽离出来，将自己视为观察者。为了帮助解决这个问题，请花一些时间写下所有音乐创作的想法和流程。

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这里有个方法值得一试：如果得到了一个非常满意的作品，可以试着删除工程中的所有音频采样和 MIDI 信息，只留下分组、通道及其信号处理的内容。



4 v/ J$ V, f3 P0 p! R3 a通过这种方式，人们可以在不参考声音和架构的情况下查看作品的工作流程，然后将当前设置另存为新模板，以便将来用于任何新的生产探索。
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( M; H5 Q' f5 r* S! M构建模板后，就可以保存新的工程了，你可以在此处采用几种不同的方法。

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转到 “文件” 菜单并选择 “将当前 Live Set 另存为 [项目名称]模板 ”，每次在创作新作品中使用它时，请选择 “将Live Set 另存为” 然后重命名它，确保你不会误存模板。

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" \; ?& e- g9 _! T) J( J通过这样做，你将在需要时得到一个空白模板。Windows用户的快捷方式是CTRL + Shift + S，在Mac上是CMD + Shift键+ S。如果你构建了多个用于不同目的的模板，这将会很方便。

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你可以将新的 Live Set 工程保存到模板文件夹。此外，如果你希望新模板在启动时成为默认模板，可以转到首选项 -> 文件/文件夹 ->设置为默认值（如下所示）



) u3 _3 k& m0 K1 z  l一个好用的 ABLETON LIVE 模板应该包含什么？

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下面是模板项目文件可以包含哪些重要功能的小清单，根据音乐风格的不同在细节上可能需要有所调整。

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1.分组
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5 m! m6 A2 `4 s7 i! @0 D% A( A编曲是工程模板的一个非常重要的功能。每个组都应该有自己的配色方案，以便人们可以直观地检查它们在项目中的位置，而无需检阅任何内容。

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笔者个人喜欢将底鼓和军鼓分组，还有一个子分组，其中包含所有打击乐器，如擦片、沙锤和钹，并把他们编在一个称为 “鼓” 的分组中。笔者希望让打击乐器与底鼓、军鼓的处理略有不同，但他也希望这些元素与总线处理链一起 “粘合” 在一起。
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- L. Z8 R; k# L2 g1 ~笔者的下一个小分组是其他打击乐元素，例如手鼓或战鼓，其次是氛围/音景，然后是乐器、贝斯，最后是人声。



' y( O$ j* H3 I* c; P笔者喜欢将低音组分成两个子组，一个用于低音，另一个用于谐波（例如中低音）。这样我们能够独立地将这 2 组进行侧链，确保在底鼓时只有低音被削弱。同时确保非低频的音乐元素被都经过高频滤波器的处理，避免任何低频能量的积聚并与子通道发生冲突。

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/ R2 g6 ]1 p2 p9 N除了颜色标记外，分组的主要原因是可以对不同的分组进行不同的处理，比如应用不同的增益分级。
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  G1 V: U7 V1 J2.增益分级

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5 [3 [1 s$ }8 f+ w首先我们需要理解增益分级的概念。模拟域中的增益分级在每个处理阶段保持适当的增益水平。


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这在录制磁带和使用时非常重要，这样可以最大化（或最小化）信噪比。此外，模拟处理效果链（如压缩器）需要相当标准化的输入电平（或增益）才能从硬件获得合适的结果。
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0 A! ^/ P2 [# Z% o8 y然而在数字领域中， “增益分级” 是一个不同的概念 — 它更准确地称为信号处理分级，但增益分级听起来更简洁，因此慢慢就开始这么叫了。
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. y& l4 ^1 b# x6 ?现代 DAW 术语中的增益分级指的是路由到主通道的信号处理链。一些音乐元素希望是靠前和动态的（较少处理），如人声或主音乐器，而其他元素，如贝斯和鼓，则更希望被压缩和一致（不那么动态）。
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因此，我们需要区别对待这些音乐元素，因为信号链最终将汇集为主通道。你可以将在轨道上搭建预制的信号处理链，也可以利用返送轨道和单个分组进行处理。


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3.乐器机架

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2 Y5 _7 I' f5 k" ^% r3 }将 MIDI 乐器预加载到模板中也有助于维护工作流程，因为你不需要每次都去寻找乐器。
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6 n8 Y* G2 E' O, C/ o) ~) F2 A笔者使用了很多Kontakt虚拟乐器，所以他在打击乐和乐器组中预先加载了Kontakt，以及一些不同的合成器，例如 Serum, kick2 和 Phase Plant。
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你还可以利用用户库文件夹来保存采样、合成器预设甚至声音设计想法。你也可以在 Drum Rack 中保存存多达 128 个样本，它们可以是一整个 Rack 的底鼓、军鼓或是其他音色。
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& Z. e2 M" }) W" t& k4.侧链
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8 v5 L; r3 o! D无论你是有哪种方式进行侧链，但将侧链保存在模版将节省很多时间。


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! e+ u  O) P5 i1 y8 k对于笔者的工作流程，他喜欢使用 MIDI 来触发侧链，因此他会使用音量塑形器而不是压缩器，因为这可以提供更清晰、更即时的响应。
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在底鼓和军鼓机架中使用外部乐器来触发侧链，这样就可以节省一些布局空间。路由有时会有点混乱，因此最好从一开始就将其包含在创作模板中。

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在下面的免费模板中，笔者提供了两种不同的侧脸方法：

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Advanced Template 模板在底鼓和军鼓机架内使用 MIDI 进行触发，并发送到音量塑形器。

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5 u+ T8 |; `4 oBasic Stock Template 模板使用不同的 MIDI 信号触发不同的压缩侧链。
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5.音频分析机架
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+ J" a  v$ o; V6 d! {“如果听起来不错，那就是好的” 这句古老的格言在一定程度上是有用的，对于那些不打算亲自混音的制作人来说可能确实是如此。

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/ m( ~, g% u6 q+ l& t: D然而，对于需要转化为多种聆听环境的专业混音，眼睛和耳朵必须协同工作。
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: K- E' ~7 _- j+ v) D音频分析机架对于专业混音至关重要，通过参考其他曲目的表现你才能模拟出你想要得到的声音特征。
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! a* ?  L8 B- c& v3 EVoxengo SPAN 是一个免费的频谱分析仪，值得一试。笔者喜欢设置为粉红噪声曲线，其斜率为 3.0（每倍频程 -3dB）。你也可以使用 Ableton 内置的分析器，但它在视觉上不如 SPAN 准确或可自定义。
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* r$ ?7 O/ i! S9 E在工程中安装空间/立体场分析器也非常重要。Ableton没有内置的空间分析器，但有很多插件可以弥补，比如 Waves 和 Izotope 的产品。
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8 \+ ]  u/ K5 r. k  a6.效果链

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8 n$ C3 w4 A5 e* }& V" }网络上有很多关于 Live 效果器的教程，这些教程可以帮助你快速了解 Live 效果器的使用以及效果器链路的搭建。在对效果器链有了明确想法后，可以试着将它们记录袭来。
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$ d2 y9 n% Q2 k0 `' Q; |与其用纸笔写下信号链及其设置，不容易将它们放入模板中，也可以将它们保存为音频效果机架或用户库中。

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这里有个小建议，在配置好常用的效果器后，可以将它们默认为关闭状态，这样在实际处理时就能知道你需要那些东西。

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. I& r) z8 v. I5 u  T! w7.返送轨道
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返送轨道的配置可能需要大把的时间，因此将它们保存到工程文件中可以节省大量时间，并且经过多次操作后，你会记住每个返送轨道中的内容，这样你就不需要总是检查它们。
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% s$ J# b5 ~5 j# C* v在 Advanced Template 模板中，笔者配置了 10 个返送轨道。包括氛围/音景、混响和延迟，军鼓，人声动态和延迟，然后压缩器并行处理多个通道。


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笔者强烈建议使用返送轨道 — 它们的输入可以自动化，还可以单独进行 EQ，并且它们有助于将混音凝聚在一起。返送轨道对于延迟和混响效果特别有用，因为它们可以将凝聚力的空间感应用于多种乐器。
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  G' b0 m. \! A* e9 d) R4 a8.MIDI 和按键映射
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Ableton Live 模板的另一个节省时间的好处是可以保存 MIDI 映射。如果你使用 MIDI 键盘，或是用控制合成器控制机架中的宏参数，甚至是电脑键盘的快捷映射，这些都可以与你的模板工程捆绑在一起。
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9 i+ T1 B) V+ p. O5 W$ h这里有免费的模版帮你上手
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笔者提供了 2 个模板来帮助你上手，强烈建议按照自己的需求进行修改。

第一个模板是专为 Bass 音乐设计，使用第三方插件。第二个模板使用更基本的、仅限 Live 内置插件的模板。

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' R, F6 k+ D, h8 ]基础模板是不言自明的，尽管有几点需要注意：底鼓和军鼓侧链通道需要具有与底鼓和军鼓相同的 MIDI 信息才能触发压缩器。
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这里用的 Ableton 内置压缩器实际上来自 Ableton Live 8。这是因为有些人（包括笔者自己）认为它具有更好的侧链能力，可以在出现伪像之前进行更严格的设置。你可以从以下位置下载 Live 8 压缩器这里，请记住不要单击压缩器上的 “升级” 按钮，否则它将变成当前 Live 版本的压缩器。

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9 B& `; x* g* ]6 ?% M9 lAdvanced Template 模板中使用的第三方 VST 来自 Izotope、Fabfilter、Waves、Valhalla、IK Multimedia T-racks、Polyverse Gatekeeper、Output Movement、Sonic Academy 的 Kick2 和 Voxengo SPAN。

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即使你没有其中的一些插件，该模板的信号路由也绝对值得花时间仔细品鉴一番。在混响和延迟返送上也设置了一个侧链，除了人声特定的动态和回拍延迟（由于人声是主要元素，它们应该保持在底鼓上方）。


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4 h1 I: @& K# ?/ O$ ^7 t模板下载：
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https://producerhive.gumroad.com/l/live-templates-bass-music


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/ j* c" z6 X/ D9 \Live 8 效果器包下载：
, f# X2 P5 R- y$ Q1 c# h8 y; m+ Ehttps://help.ableton.com/hc/en-us/articles/209773685-Live-8-Legacy-Pack