音质相关术语较详细介绍

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音质相关术语
　　音质质感
　　声音的质地感。就像丝、绸与粗布之比。
　　音质粗细感
; b0 F+ h5 k& Z( H: ]! q1 D　　指声音粗糙与细致。乐器是应该有适度的粗糙感的，而且每 一样乐器的粗细感也不相同，如果声音超过原乐器应有的细致（起因于声音的分析能力不够）的话 ，就会失去了那乐器应有的质感，且有时声音不够活泼；如果声音超过了乐器本身应有的粗糙质感的话，所听起来的声音就会显得刺耳。所以音质的细腻与生动 ，是我们追求的目标。
　　声音纯净度
# X. b- w5 R  v0 T! C1 d3 e　　音响器材之能不能重现原来乐器的音质，除了重重的转换过程因素之外，还会有器材本身渲染的因素。例如用塑胶制成的喇叭箱，就会在回放声音中加入塑胶声 ；用铝、铜、铁做的机箱，也会有各自不同的金属声；而各式各样不同的零件，如晶体、真空管、电容器、电阻等，也会产生各自不同的音质出来，渗入到回放声音之中 ；零件的品质不良而产的生杂音，也会使得声音有杂质。
- f# q2 K: Y$ @* I/ O　　音质的Ｑ度
$ H, h( C4 `$ }  p! t+ n1 s　　最高标准当然是恰如其份，望文生义，就好像我们吃面条、米饭那种ＱＱ有弹性的感觉，可以说是尾韵，也可以说是阻尼适度的共鸣现象。其实在音乐里 ，弹性是无所不在的，并不一定光只指低音部分。好的声音无论是低音、中音或甚至高音，都应该有弹性，但影响整个音域弹性的部份，主要还是在低频。
# l1 W- g% g3 Q; ~: i　　如果音响器材对低频的控制力不好，则出来的低频是软的、松的、拖的，或没有尾韵的；如果低频有过分的阻尼，收尾太快 、太短，以及没有余韵，那低频的细节就不会完全表现出来。好的低频应该是有弹性的，声音出来应该有尾韵的，像弹簧似的会弹出去又收回来，是有韧性的 ，有弹力的。
　　音质密度感
　　声音的密度是不是紧密得恰如其份，密度不够声音会疏、会散、会肥，不够凝聚。由经验中发现，每样器材在不同的频率中，声音的密度并不一样，因此 必须分高音、中音、低音三个项目的密度来比较。
　　沉闷：闷这种音感是同20赫兹左右的频率赋予的，而高于80赫兹时，音感就会偏厚，因此具有沉闷感的音响一般基频很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐器的低音区。
　　沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是80赫兹频点处所特有的音感效果，而从音型特征上来看，短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。
( D( v4 s1 F5 ^) Z　　低沉：低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响，他的基频可能与沉闷的音响一样，但其高次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。
& R0 `" Y" E3 K$ u　　深沉：这是一种带有感情味的形容词，常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应，其基频比低沉的音响稍高一些。一般具有深沉感的乐器，最典型的就是大提琴和箫的低音区。
7 i6 Q4 h6 I" O1 F; W　　浑厚：这种音感是频谱较宽的音源所具有的特征，所以浑厚的音感一般都是形容基频较低，频谱较宽的音源。
　　淳厚：淳厚是指具有较高融合性的低频音响，具有淳厚感的典型音源，是钢片琴的低音区。
& X! P. Z, f" g) w$ G% [$ s　　丰满：这是频率在100~250赫兹之间的音源所具有的音感特征，一般发音在此频段内的音源，都必然会有丰富的音感效果。
6 V* U1 R* D3 W* ]& \9 F　　宽厚：丰满的音源如果频谱更宽一些，就会产生宽厚的音感效果。
/ A0 v4 o( O5 o" j- V　　饱满：这是一种叫强劲度的低频音响，，一般加置有“涡失真”效果的电贝司，此音感特征非常明显。
5 i  R; E( Y+ S+ Z3 I& }! r　　明亮：一般当乐音的基频高于500赫兹以上时，就会变的明快起来，甚至高到7500赫兹处时，我们也不能说它不明亮，所以音源的明亮感是一种比较通泛的形容词。明亮感在2800赫兹频点处最为明显。
4 \6 Q7 x8 m0 ?" E　　响亮：常用于形容带颈度的高明度音响，并且当频谱高出4000赫兹以上时，音源就不具有此音感特征了。

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宏亮：直待有一定融合性的高明亮音响。
　　圆润：指比较柔和的高明亮度音响。
; a: w/ j7 s, @　　柔和：与圆润相比，柔和感更偏于暗闷，是一种相对低明亮度的音响。
, C! V: S* {: s% Z　　清脆：频谱集中在4000~8000盒子之间的音响一般都具有一定的清脆感效果。
  c' o; m- Z5 z! I2 U3 b　　高亢：指高穿透力的清脆音响，有此音感特征的典型乐器就是唢呐。
　　尖锐：频谱集中在6800赫兹左右的音响一般都尖锐刺耳的。
　　尖厉：尖锐的音响如果还带有类似失真的嘈杂感，即可产生尖厉的音感效果。
9 ]9 s9 i6 O0 |) @" y　　纤细：频谱在8000赫兹以上的音乐，一般都具有纤细的音感效果。
: K3 O) `2 Z0 k2 l) h8 ?/ K　　融合：一般不易突出的柔和音响，都具有一定的融合感。当然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。在乐器中，一般认为中提琴、大提琴的融合感最好。
　　干涩：这是融合感的反义词，一般和谐泛音缺乏、不和谐泛音突出的高频段音响，都具有某种程度的干涩，在乐器当中，他主要是由于极高音区缺乏共鸣所造成的。
1 z5 f; t! c- P9 B$ D& x2 v. y　　坚实：600赫兹左右的窄频带音响，以及发音短促的音型，都具有某种检视的音感效果。
7 Y$ c3 o, T! _+ Z) l; k; [　　空洞：指带有“染色”效果的暗闷音响，此音感特征常常常常被人们用于形容大木鱼的音色。
　　温暖：这是一种形容乐音色彩性的词，他一般与音响的“染色度”成正比，如：排钟，就具有次种音感。
6 Z; P# W3 [' ]# k% s& x　　粗犷：低频音响如果带有类似过载失真的效果，即可形成粗犷的音感。
　　粗糙：粗糙感是一种略带沙音的粗犷音响，一般小号、圆号在吹奏低音区时，都有此音感特征。
　　沙哑：特制带有明显“气流沙音”的虚浮声响效果。
' H$ q, C% U  H; G7 }　　苍劲：这是一种带有感情味的形容词，一般是指较低频段内的沙哑音响，如大管的低音区等。
) p0 P8 v2 t7 |　　紧张：这是乐音内含有某些特别的不和谐泛音成分的结果。
( x! ~2 H: _* Z0 h" R! g+ |  [　　力度感：力度感在低频段特指200~500盒子频段内的音响，如：大鼓、大胡的低音区，力度感就较好。在中、高频段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音响，一般高音铜管乐器的中、高音区，都具有良好的力度感效果。
　　穿透力：指高突出性、高明亮度的音响，穿透力在4500赫兹附近较为明显。
　　光彩性：指有一定突出感的高圆润度音响。
　　悲凉：悲凉与温暖互为反义，它也是一种带感情味的次。具有此音感特征的典型乐器音源，就是中音双簧管的中音区。
　　阴森：高紧张度的低频段音响，即可形成阴森的音感效果。
　　发扁：这是2500赫兹处所特有的音响效果。在此频点附近的音乐，一般都明显有“发扁”的感觉。如：板胡、二胡等，次种音感特征十分明显。
　　发暗：如果乐音中缺乏6000赫兹以上的频谱成分，一般都可以使起发音变“暗”。
　　发虚：这是乐器在发较高音阶时，杂音增多所引起的，这种杂音通常类似于气流沙声。
　　极高频：
　　16K-20K 色彩 提升有神秘感；
　　12K-16K 高频泛音，光彩；
3 N' z) v/ V9 [5 o. b% [4 S6 L　　10K-12K 高频泛音，光泽；
- I# e2 Y9 L) z4 X" n　　高频和高频低段：
. Z$ z4 R, j' |) C9 |+ ~' {　　8K-10K S音；
　　6K-8K 明亮度、透明度， 提升齿音重、降落 声音黯淡；
4 U+ H1 k" U% l- q8 M3 C　　5K-6K 语言的清晰度，提升声音锋利、易疲劳；
　　中频上段：
8 a1 c+ Y! C- a) F　　4K-5K 乐器表面响度，提升乐器距离近、降落 乐器距离远；
( O6 w) a" P! s　　4K 穿透力，提升 咳音；
- i' W! q/ i1 c　　2K-3K 对明亮度最敏感，提升声音硬，不自然；
; F2 g2 S; M, h$ w. P# w" _　　中频：
　　1K-2K 通透感、顺畅感，提升有跳跃感、降落 松散；
8 g5 ^/ k5 N" H4 C/ k, v& E3 c　　800 力度，提升喉音重；
2 M& X# J  e3 S; A' \　　500-1K 人声基音、声音廓，提升语音前凸、降落语音收缩感；
　　300-500 语音主要音区，提升语音单调、降落语音空洞；
　　中频低段：
( |& _& U% W* v( C3 |　　150-300 声音力度、男声力度，提升声音硬、无特色，降落：软、飘；
) i. W0 N+ P- O　　低频：
* c9 j9 ~% q( G0 ?$ h2 `6 j6 ~　　100-150 丰满度，提升浑浊、降落单薄；
1 j+ r$ Z5 Z) u7 u2 R5 k" R　　60-100 浑厚感，提升轰鸣(轰)、降落无力；
8 M5 j* U5 N9 D' R4 k3 \3 j　　20-60 空间感，提升低频共振(嗡)、降落空虚；
- j9 ~9 [8 v( A5 k8 b　　低频上段80-160；中低频40-80；低频下段20-40；超低频32-~。

pioneer

欣赏了，谢谢楼主发布，好文章，收藏了啊  

2765021

再欣赏!