一、概述
& R/ s5 H" I7 T9 \ （一）结构方面：由二个明显的相对完整而独立的不同段成，即呈示的第一部分和发展、结束的第二部分。如：% \. W0 W; _* [/ n2 S; y0 [ t. Z
A B或A BA 当第二部分后半段反复第一部分中的乐段时，叫有再现的单二部曲式，当第二部分与第一部分形成对比关系时，则称为无再现的单二部曲式。
6 K0 S3 Q' z" `! d8 X- t- c4 H（二）形象方面：单一形象的展开或不同形象的对比。
, S; P/ a* Q! ], o. l2 ^（三）终止方面：一般情况下，段落以全终止结束。1 j Y. C; H0 ^ z- O
（四）音乐材料方面：两个段落的开始部分截然不同，形成非重复
" g" s. n* K \关系，强调对比因素。
0 J) F$ Z. N$ h# f- A W（五）调性方面：; J% T/ t; F% @) h# t) E( ]7 Z
第 一 部 分 A 第 二 部 分 B 稳定 稳定 不稳定 稳定
8 j/ y0 u0 p! Z5 y 不稳定
7 Y: A0 k0 M1 [（六）重复方面# G( W" s, @4 w) K3 B, S
单二部曲式两个部分常自身反复或其中一个部分反复，强调了段落之间的 独立性。 二部曲式由两个段落构成，它们在情绪、旋律形态、调性、和声等方面的不同，形成对比，可用 图式：A+B表示。我们熟悉的刘炽创作的歌曲《我的祖国》就是单二部曲式，它的第一部分是旋律婉转抒情的领唱，带有叙述性，第二部分是颂歌般的情绪热烈的合唱，达到了全曲的高潮，两个段落既形成了鲜明的对比，同时又是完整和谐的。
2 c+ B) w- W6 P4 _. W谱例一：《我的祖国》: y- p4 `! U( f s; c2 q0 z
曲例一：《我的祖国》 2’30” 5 i! K, f2 ~5 w
挪威作曲家格里格的《索尔维格之歌》，也是A+B结构的。/ ]1 V5 g/ G. P
在音乐上，作曲家将歌词处理为四个乐句，旋律优美绵长，有些忧伤，表现了姑娘的期盼之情。这是全曲的第一部分，在a小调上。第二部分转到了明亮的A大调上，这一段没有歌词，只是用母音"啊"来唱，情绪变得稍稍活跃，句法也比较自由，作曲家让我们看到了纯洁少女的形象，又让我们联想到她在幻想美好的重逢时刻。这两部分整个重复了一遍。+ y5 J; b; p! {! U2 n
B段仍然是用母音"啊"来歌唱，和前面完全相同。最后还有一个器乐的尾声。( B, C+ |- B2 u# w
全曲的结构是：
& o2 u" Z( Z; D* K( h! V. V6 f ~引子 ||: A B :|| 尾声 谱例二：格里格《索尔维格之歌》
' ?' A. }7 m# f; s* h. y A部（仅开头部分）：4 q) K/ H8 s, f9 O0 e, K
B部（仅开头部分）：
7 F* {; a0 s- c2 i5 Z: M 这首曲子中A和B的素材是完全不同的，这使两个部分形成了大幅度的对比，但作曲家为了使全曲有完满的收束和呼应，有内在的统一感，用器乐尾声再现了引子素材。+ K! Q, v% @8 J6 A
曲例二：格里格《索尔维格之歌》（录音为器乐版本，不带重复）3’06”
3 l- L8 i5 E1 C& w3 x( E8 ~ 为使读者易于理解各种曲式的基本原则，这里选用的都是比较简单的例子。事实上，音乐创作是自由多样的，作曲家们总会在基本原则的范围内作出自己的创新。
: h, R: }$ ?) Y" _ 二、单二部曲式的结构类型
; ]! f5 G& ?: `（一）有再现的单二部曲3 y- x! S- z" r2 B' ?8 F6 Q, T
图式： A B 或 A B
6 s- f% @- E& h+ I7 a7 O: i9 e; i5 ^% c a + b c + a (b、b') a + a' b + a'(a") G% k/ ^$ t, `/ t3 P
从上图可看出，再现二部曲式包括两个部分，每个部分都各包含两个小的部分(小写字母)，我们称之为素材或者乐句。第一个图式中的A部包括a、b两个乐句，表明它们是不同的素材。B部的c是第三个素材，之后的a'表示再现了A部的第一个素材（a' 意味着它是带有变化的，a"是再次变化的形式）。有时候B部是将A部中的b加以再现。
, J$ ?: n" l: G! \2 Y$ t& O第二个图式A部的两个乐句是同一材料的带变化的重复，B部出现了不同的材料c，之后再现了A部的第二个乐句。 L3 O5 Z8 d0 y$ N g: w
我们来看实例。刘铁山、茅沅《瑶族舞曲》是一首非常优美的器乐曲，它的主题旋律曲折婉转，其本身是带再现二部曲式（其结构见上面左边图式）。
9 J* \2 l: ~3 H4 ~5 m1 |谱例三：《瑶族舞曲》主题' B5 F% k1 ~2 N( _: ]; m
9 l( Y- z5 K* q" A 曲例三：《瑶族舞曲》主题 0’49”
; F) I* U a- O* b. Y* S* E 第一行是图式A部的a，第二行是b，它们是不同的素材。第三行是B部的c，第四行是b'，即带有变化的再现b。8 o% h7 [( V/ b8 ?6 M3 }' l* a" ]
再举个例子，舒伯特的艺术歌曲《摇篮曲》。它的格式是右边的图例。! \+ X. Q0 K5 c- r# @
谱例四：舒伯特歌曲《摇篮曲》 - \* y# L; c+ g4 J+ A. w
; _3 Z& f+ r' n7 {
曲例四：舒伯特歌曲《摇篮曲》1’17” + |) x" K' F9 I ^4 S
第一行（A部）前两小节是第一乐句a，后两小节是a的变化重复，标记为a'。第二行（B部）前两小节是新材料，标为b，后两小节与A部的a'完全相同。! N, v/ x- {3 P, y% B$ U- Z* y( W
这里所举的例子是最简单、最典型的。带再现二部曲式尽管有基本的原则--第二部分再现第一部分的一半--但其内在结构是多种多样的。
# n1 u7 x) @; h7 l( N$ R（二）无再现的单二部曲式
7 E( e5 o4 Q$ a2 W+ \$ Y第一部分：A 和有再现的单二部曲相同。' ^6 y" I6 |3 ^' }, E$ ` @+ x; d
第二部分：B 没有中间部分和再现部分，出现完整而独立的新旋律。在调式、调性、和声、节拍、速度等方面都可能有不同程度的变化，与A段形成鲜明对比，常以不同形象的对比为典型。) ]: d. v, g2 Q% O, e6 q
谱例四：电影《闪闪的红星》插曲：红星歌《红星歌》, S5 X0 l1 X% g
红星歌 1=D 2/4 邬大为、魏宝贵词 傅庚辰 曲 曲例四：电影《闪闪的红星》插曲：红星歌《红星歌》 2’49”$ x7 [0 j6 s) r, [2 {# `
三、单二部曲式与一部曲式的比较 单二部曲式是一部曲式的发展。某些非重复的双句或四句体乐段，已具有 单二部曲式的萌芽。当单二部曲式的各部分是双句组成时，容易与非重复的双句或四句体乐段相混。 可根据以下原则划分： | 单二部曲式 | 一部曲式 | 结构 | 两个独立的段落组成 | 一个独立的段落组成 | 终止 | 两个全终止 | 一个全终止 | 形象 | 单一形象的展开或不同形象的对比 | 单一形象 | 中部对比 | 稍大 | 较小 | 段落反复 | 常形成自身反复 | 不反复或从头至尾反复 # n8 v6 U$ @. G" {% h
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四、单二部曲式的应用范围 单二部曲式可作为独立作品应用（前奏曲、歌曲、舞曲等）；也可作为大型曲式的一个部分（复三部曲式、变奏曲式主题、歌曲主题，甚至奏鸣曲式的主题）。 有再现的单二部曲式器乐作品多见，无再现的单二部曲式声乐作品多见，作为独立作品，带引子是典型现象。
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发表于 2004-3-24 05:47:00