盘点五个刚入门的混音工程师经常会犯的错误

沽庐

盘点五个刚入门的混音工程师经常会犯的错误


直接从零基础开始成为混音工程师，可能是一件令人生畏的事情，能从录音学校或者音频工程师课程中成功毕业的人都会注意到，这些成功往往和丰富的实践经验是密不可分的。

为了能提升您的学习效率，我制作了一个清单。在这个清单中，我罗列出了5个我经常看到的，那些初出茅庐的混音师们经常会犯的错误。


新手最为普遍的错误：混音整体电平过大

一旦声音音量超过90分贝，人的耳朵就会启动自我保护机制，这个保护机制会对声音进行一定的压缩。这也就意味着，那些音量高于90分贝的录音，一旦降低到80分贝以下，就会出现一些问题：某些乐器会突出来，而某些乐器会被掩盖掉。换句话说，这是一个糟糕的混音。但是，在制作的时候你却很难注意到这个问题。 此外，Fletcher Munson频率响应响度曲线表明，那些高于90分贝的混音，如果将音量降至80分贝以下，听起来会变钝。

另外，大多数的小型监听音箱，在高于90分贝的时候，表现力都会受损。箱体的共振会变得更加明显，这种变化会导致无源系统达到极限，有源系统的内部放大器会开始失真。许多小型监听音箱内置了扬声器保护功能，可以进一步压缩混音，让工程师在混音中产生错误的认知和判断。而当他们把音量调低之后才会意识到， 吉他和军鼓的音色过于突出了。

其次的是房间的问题。混音太大会加剧由于扬声器摆放位置不佳造成的与房间之间的共振，并导致扬声器的频率响应失真。而在较低音量下混音的话，需要更加关注整体的细节，这通常是一个非常有益的习惯。

不使用参考混音

参考混音是一把双刃剑，一方面，我们需要通过聆听一个参考物，从而确定客户希望能在他们自己的混音中听到的频率和动态平衡具体是什么样子的。而另一方面，那些已经出版的成品混音，都是已经经过了专业的母带处理环节的，而这其中的细微差距可能也会导致整个混音动态被破坏。

因此，重要的是需要一个参考混音来方便自己掌握整体的频率平衡，但是在音量上，你不需要去刻意贴合成品的音量水平，不然只会有反效果，并且导致最终过度压缩混音从而搞砸整个作品。

“政治性”混音

所谓“政治性”混音，是指混音中的乐器平衡，不是会反应乐队的政治动态，就是会尝试确保每个人的音量都差不多大，而参考的标准是他们为这个录音付出了多少。

这其实还挺让人惊讶的。因为，制作混音的原则应该只有一个：就是保证声音听上去让人舒服。有的混音中键盘应该响亮一些，有的时候人声，有的时候吉他应该响亮一些，这些都是因歌曲的不同而有所不同的。

我也碰到那种把混音环节当成乐队中的政治层级斗争的乐队。通常的情景就是，吉他手觉得自己的吉他的声音太小了，然后要求提升吉他的声音，这样的话键盘手又会觉得自己的声音太小了，然后要求提升自己的声音，如此恶性循环。在这种情况下，我通常会要求乐队选出一个代表来负责和我沟通，让他们自己私下在另一个房间搞他们的政治斗争。这样的话，会方便让乐队自己沟通解决自己的问题，做出更好的混音的选择和判断。

糟糕的混音管理

这个问题真的是太常见了。一个新手工程，一般都喜欢从鼓开始进行混音，然后当他叠加上贝斯轨道的时候，电平在0dB。然后他又开始一步步叠加新的乐器，然后，整个电平就已经爆掉了。这时候不得已，就开始一步步均匀地降低每个轨道的电平，而这些轨道还没有经过任何处理，最终导致不得不重新开始。而另一个容易犯的错误就是习惯联系降低主推子的电平，这最终会导致影响混音的信噪比和失真特性。

因此，正确的做法应该是这样：首先，让底鼓保持在-5dB左右的刻度上，然后将扬声器电平设置在80dB SPL左右。然后，就不要再去调整扬声器的音量了，这样才能保证一致的参考电平。此后，就可以不断叠加上新的乐器。即使你是一位新手工程师，你的混音也可以做到在0 VU 到1 dB的范围内完全达到规范要求，从而避免掉那些毫无帮助的工作开端。

混响过大

新人混音师通常会非常迷恋各种效果器。因此，他们喜欢对几乎所有的东西都加上一个非常大的混响，试图给他们的混音增添一丝宏伟的感觉。然而，混音需要前后和左右两个维度的视角，这样才能做出令人满意的空间感。如果所有的东西里都充斥着混响，就无法做出前后维度上的纵深感了。因此，尝试将你的混音中的乐队，模拟在真实舞台上演奏的可视化效果，并保证主干元素、左右方向的元素和前后方向的元素都存在，才能获得最好的空间感。

另外，给一个糟糕的混音添加上混响，并不能改善那个糟透的混音本身！

作者简介：Bill Muellerhas，Omega Recording Studios的音频工程师和讲师，自1970年代初开始担任音频/视频工程师，曾获得格莱美奖提名，TEC奖提名，多项其他音乐奖提名，并为150多位知名艺术家有过合作。

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