如何写副歌的升调

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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
% D/ L! i8 o6 ~. }! w: y
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
6 x! F" ]2 q7 {2 v0 z( V( ~0 l
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。

: o! I9 y- T1 N4 W8 v下面千古来给大家解释一下转调是如何写的

为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。

想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
6 Q$ n! ]/ l! l( n
2 Q' R9 R+ E2 g, f2 d  V4 i4 Z从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
% z! _. T" @$ i7 I5 b( D/ i9 j: @! W9 u
# i. ?% n# G: }0 L当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了

我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
6 p- d% ^, R+ d  [1 J, ^  Q
6 Y0 A( t; f. H3 E+ d
. o. P  q# ^! l* E; s! W; ]Gb Db/F Ebm Gb/Db

1 i5 e$ o- t! w( S我愿变成童话里你爱的那个天使

% G. f; V4 U+ q9 J/ P( n9 j  _0 M6 lB Db Gb Gb7

张开双手变成翅膀守护你

B Db Gb Db/F Ebm
3 g  o' A$ Y0 \+ L# G1 ^
: u; Z. f4 r" S  {( T. X你要相信相信我们会象童话故事里

. @2 F# C0 T3 f! }$ v' J; |B Dbsus Db Gb

  L# k0 w* r/ V: g. m9 Q幸福和快乐是结局
0 v4 c8 S/ d: V/ Y4 q3 [: V/ M6 l
+ g4 m# m. K; x$ b
1 s1 l; N, f; ]4 M9 R: E  x《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级

$ c8 k1 D. s- d8 ]升一个全音之后，新的1级在Ab

% U9 R$ y+ _6 b3 r% E" P  ^如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？

3 J  b9 a% S  Q) \) N- K4 ^8 |7 g在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj

, @: ?4 g, A0 O5 E# m9 m+ ?但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
3 M7 U. E. \( z6 \$ o: E
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。

7 y2 _8 a+ \, c. A& G- {! x& @第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
, e5 ?, [1 }4 z* Q; N

下面来讲小二度的升调

我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
4 F! Z8 `# c3 ~  k( l
: k$ H$ K  ^8 u还是来看副歌后半段的和弦

D E
4 `# M; ^; Q: e# ]" n3 c5 i. C
( e3 J  d! C, ~% ~+ P3 K% t$ g9 A天青色等烟雨而我在等你

C#m F#m
% c+ V( p1 Z0 P8 J/ Q( r. E
: j; f* i& W/ j: {& W月色被打捞起晕开了结局

Bm E

如传世的青花瓷自顾自美丽

A
& W# a. u! `) y  q5 ~
你眼带笑意
( W' O4 q% ?) ]" U$ }2 e) ]
1 o- j$ K- J/ b+ Y) D" Q4 b( l

1 B/ d9 e9 ]& \2 W! T( V1 G7 s
没错，这就是被用烂的4536251

2 D: k  ~% k# p6 V% W; {4 E那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
$ a2 d7 `! F+ u! J# a
2 J+ w" ?+ {8 j9 O. t- }0 K在这里先插一下

. A# n) B' @) U$ U0 v3 x+ v如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说

回到正题，看一下谱子



- y# u2 x; ~0 {+ F$ `4 \在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
8 Y' G2 E& b3 @3 L! E+ f! L: \) u: u
0 H" b! u9 Z) D5 K
完了我觉得我解释不清楚了
2 Q& h! v' w/ O% b4 h( h2 ?! h- F
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。

+ N3 v! w1 B6 _$ e5 ^4 L
' F8 e/ w& [5 J! ~! W! U" n6 u! O在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……

) e1 m: }& [: N! N# a8 z

舞男

hi老兄，我想向您请教一个问题，为什么上传的曲谱不清晰。知道请告诉我谢谢。