|
|
9 K7 x- o+ K. [5 [% Y! d2 r
) F5 W2 U6 X6 U; g' f4 P% N贝斯“Slap”的起源和定义
& c- Q! _) v2 S* D, B% C
/ b: j; y1 m. U' I+ P3 y
! O/ C! e4 ] a, k' C& {* E
- w( t2 T. v. W. B6 n% x7 ^' a5 r$ e" D一般认为，“Slap”技巧起源于低音提琴，在贝斯领域的引入则是由Larry Graham等贝斯手完成的。' F' L; F3 v6 r5 S+ T8 `7 ^1 F
$ O$ y* [- ^6 |+ H3 y+ Q% d7 M: |( k" l, Z. j
# U* y4 B4 V6 d2 z, t之后，Mark King等贝斯手对“Slap”技巧进行了创新，使得这种技巧更加灵活多变，适用于更多的音乐场景。% [( ]8 p5 S/ Z! ^
1 Y. ~% R3 h& V1 k4 s8 K
9 B( v0 a0 V, s2 {# ~$ p7 C9 t
5 n4 H* g( G) `/ t) a6 _" r; r7 i2 N, q) ]/ c+ H' ?3 q2 d: h; R! }! p
简而言之，贝斯的“Slap”技巧是一种独特的演奏手法，它通过敲击和勾弦的方式产生富有节奏感和表现力的音色，其最重要的特色之一就是其清脆响亮的勾弦。
: L9 P$ \" S. q; W4 l) b5 t) X* C3 A8 s0 F6 V9 e
# Y; q- b, U: Y* E! a/ _9 [
" P8 B4 j9 `+ S5 S3 L$ N
02
( M% q$ r1 g# _' X% [, Y! [; l9 ^# J
“Slap”技巧是如何演奏的？2 z$ b' O# Z n9 O* t* t
2 D. t/ O. s4 n$ s, S( z
7 e; m" }4 S8 s3 k2 j+ C/ g
! O7 E7 Y# |2 m& E5 l虽然从词意上看，“Slap”只是一个单纯的拍敲动作，但是贝斯的“Slap”技巧其实包含了““Pop”和左手闷音这三个主要的动作。4 ]3 h% A0 ?- \, w1 L. l5 S: h
, D0 f$ |* z9 C& H
- E" v! b' L+ C6 C6 w" W; o. ~3 X m0 ~% A
其中，“Slap”的原理是将琴弦往指板方向拍击，让琴弦撞向指板并自然回弹，产生一种由琴弦的振动和琴弦与指板碰撞组合而产生的声音。* m; c( u4 {. \+ a) X- E5 o+ x
' e' ], ?1 P8 i8 \' S. Y' h) R
7 _% R1 y6 _: Q2 L8 x3 a5 R: f- {4 A5 t
0 Z0 ]' V6 d5 ]
0 `; U* k6 ^9 ?& M$ ^
学习“Slap”技巧的第一步是准确敲击琴弦，可以从同一琴弦的敲击开始，逐渐过渡到跨弦敲击，注意保持音量的一致性和音色的干净。
/ G. `6 I, t" B R6 j2 f1 j; s
h6 ?9 g! T$ w D4 J4 M& p" s- s
- {0 H2 O+ M$ ?1 T2 ?, D/ Y+ s7 k B" q# o4 u
在“Slap”之后，我们往往都要接上左手闷音，即把左手闷在琴弦上但又不完全按住的一个动作。$ d- P! q0 |8 ?4 x) F1 ~
0 G8 h: J2 A: K0 O2 H
+ v7 J3 v U+ c3 T9 o8 n) Z& u- X! t
这个动作可以紧跟在一般的弹奏或“Slap”后面以起到一定的制音效果，也可以直接在一般的弹奏或“Slap”进行时出现以制造一种独特的沉闷音色。
0 B' R+ [0 C, H9 o6 S
8 Z5 x3 r$ {% k" ~0 b, D4 d5 V! ? u ~! p$ n: }( O! {
9 g/ A& R8 d( r, y
“Pop”则是勾弦的意思，往往需要配合“Slap”而使用，作为“Slap”和左手闷音之后的下一个动作而出现。
3 }% n v+ r# R2 S3 S7 y! ^: W
2 A5 Q* t. `( b" _4 k: @5 s* h* w- n P! R' s1 @7 x# z, l8 C
0 v! U5 W2 _$ K s2 q* a; Z+ g
这种勾弦主要使用食指进行，食指的勾弦部位一般是靠近拇指的一侧边缘。勾弦时，手指不应深入弦下过多，适当的手腕旋转可以帮助完成勾弦动作。 W9 r Y- H4 ?) T9 p% H0 v* f
4 i" e m0 H/ r5 x% s% Q" d
) }) `/ W2 J+ h, j' P$ U3 }" E4 h9 V8 I
敲击和勾起的位置会影响音色，敲击通常在指板和琴身连接处的附近进行以获得明亮的音色，而勾起一般则在拾音器上方进行以获得浑厚的音色。 B$ [. \# A( [5 i
0 \! t6 b$ w7 ^+ T+ c3 @
q+ b& P4 r2 \. ]' z
$ d) r N% o! s: L% S033 w/ m7 @" g6 E! V6 w0 Z3 P6 u4 o
" i, E% P# T8 {贝斯“Slap”的编配思路
2 Z/ p# L) Y w$ Y" c% T. O C
( h- Y( Q; _! D& `
4 P' E* A$ b* g9 R/ S3 q在编曲中，如果想让贝斯声部出彩，那么“Slap”技巧的加入自然是必不可少的。
" i; w0 z% ]& u; O9 ?; f# U% Z% x8 {& ?; u+ H
# k( l0 M; E5 \( L0 \
' i; V' A" d% H7 g6 ?. ^/ P6 I2 u$ S
在这里，以Ample Sound出品的Ample Bass P音源为例，我们提供一种在DAW中编配贝斯声部的思路。
6 [ \" Y) ?: g. {) ?3 G
- r/ }! H# n7 O! \4 ]5 D$ h
% `8 x, n! `4 A' O8 X在这种编配思路中，我们需要把“击勾弦”、“重音位移”和“幽灵音”三点加以整合。# l; e( | W a6 X
- c8 u. I* V. v- a( U4 b) e+ }
% W8 e4 A( g/ g0 h& t! I* k
6 s: f8 ]" w, F
在这种编配的思路中，我们可以在常规编法的基础上加以修改：
7 A0 L% `/ I4 Y4 v1 x
+ L0 Y+ B! D; _5 l8 _% L/ k9 t3 u2 v0 V
* \- t# K% d- O# q$ l+ w: Y- @; |$ x/ r5 x. ^% [" O3 S9 m- a
_+ k2 o# ^% t4 E6 M9 [首先可以做重音移位，即把某些落在正拍上的音移动到反拍：
7 O+ \5 J. k( l/ c$ P6 u% E, {* N
3 U% T5 n4 b+ b! B% I' C1 v T+ M$ \% W/ r; r- E
1 C' O5 h5 ~+ o" w( W1 N
6 I, y7 I2 s @6 H' ^' t
7 d0 u+ t! W9 C4 O G* w接着在对应的音下面添加G0的Keyswitch，将对应的音的演奏法切换为Slap，在Slap音后面的音下面添加A0的Keyswitch，将对应的音的演奏法切换为Pop：& H; }: J: a$ _' x/ m" C
/ s c4 a+ i6 y+ N- x1 E" i( }
! S: n9 P, G4 A" O. I
- w* p; r; T) z' ?, z4 {" i f
/ F6 w- e4 v6 M. N' G6 x* I接着，在这些音中间空隙的位置添加一些幽灵音，最简单的方法就是添加一些时值极短的音符：
, E2 i" R8 G+ J2 E5 B! X# Q+ C; [6 m$ ]$ _/ N, @$ c& N
% q) s) x1 k! {" e) D
/ V; W. q+ T# q q$ c4 U
9 }' B; U: J5 H- B
1 s) ^! m3 p R* K& e
最后，我们可以听一下这个极简的贝斯“Slap”技巧例子的效果： |
|
[复制链接]
发表于 2010-5-23 11:57:06