|
|
发表于 2019-4-5
|
|阅读模式
混音技巧：将你的混音与频率闪避对焦
( L/ y! a8 L7 U& k: Q6 h4 q/ @0 N" s d+ V O8 v
本月，iZotope访问了 波士顿一起， 并举办了关于鼓制作，混音和母带制作以及 声乐编辑的研讨会 ！在混音和母带制作工作坊中，我们解构了歌手/词曲作者Sarah Blacker的 “Shiver” 的鼓和贝司混音 ，专注于控制动态，乐器分离和立体声图像。1 ?0 M3 G- q( ] b. F0 l
) G! p! z+ f5 T3 G" J k, x" Q在这篇文章中，我们将探讨我们在Together中使用的混合技术之一：使用Trash 2进行频率闪避 。
3 \, }' ]7 Y5 O7 k1 d2 V4 C$ G' h" r9 {6 u1 k& @% M' W% W
混音时，不断决定如何突出歌曲不同部分的某些乐器。如果两首声音对这首歌非常重要，但正在争取注意力，那么每个声音都需要有自己的空间。3 k5 H& R1 f S" _+ X8 ~
" ]. L- Y- o4 E( {. ^ ~8 E有很多方法可以解决这个问题：% E( ?9 L* a8 _4 i) s
" V$ B: j+ S3 Q/ q9 w8 I均衡（EQ）声音的不同，以使它们拥有频谱的每个不同部分。
( v2 }$ p1 w; A8 Z( S8 [7 C! ~0 l* _1 z* v& R
平移它们以给它们拥有立体图像的不同部分。( C1 J+ V3 `0 t( f0 ?
5 s/ D) w g+ N; j( H7 Z
侧链压缩它们，以便当一个声音进入时，另一个声音会拉回来。
" Z1 @$ T0 j6 C, k- B, _
/ P v" O- x: C如果混音中的声音相似怎么办？由于它们最重要的频率内容在相同的范围内，所以EQing可以导致严重的牺牲而没有EQ自动化，只有在声音在战斗时才切断频率。我们可以侧链压缩一个接一个，但是频谱的其他部分的信息也会受到影响，这可能会产生可听见的“抽水”。
( c% i% ?3 o L; w, O+ |
) W( X: z" ~% @使用垃圾桶2，可以获得更加透明和时间有效的选项 - 侧链频率闪避。
: G P2 T3 e* l; w; u% M9 P: E W9 b7 G
在这个例子中，女声和失真的单声道合成器都有大约600Hz的能量。设置“废纸篓2”，以便当人声超过设定的阈值时，将在合成器上触发约600Hz的EQ切换。这样，当人声不是混音的焦点时，合成器具有对它很重要的所有频率信息，但是虽然声乐是混音的焦点，但合成器将以微妙的方式偏离声音的方式对听众来说不明显的态度。" a8 H: R5 S. x; K6 ?
5 F1 a1 {. }- E) \( Y- x) | M
( ?+ Y- U; A0 q2 r/ N
使用废纸篓2设置频率闪避
" O$ \3 a0 v$ |! E& \2 y, n2 R$ O在DAW中，将“废纸篓2”添加为合成器轨道上的插件，并选择侧链作为人声发送。每个主机都有一个稍微不同的方式来设置侧链，但用户手册始终是一个很好的地方，可以采取正确的步骤。在“废纸篓2”中打开“过滤器1”模块，然后选择“清洁峰”作为过滤器节点。
& z N2 u; m' _5 c# t
) e( ]3 D4 V# A! ]7 o: `7 }2 Y
iZotope的聚焦 - 您 - 混合 - 用频回避-1
* g0 X \' U' B& u将节点设置为要跳频的频率后，选择Modulation选项卡并选择Envelope作为Mod Type。“信封”部分右侧是目标节点的控件。目标节点是调制接合时节点的位置，因此选择与之前相同的频率，然后选择幅度以减少节点。要减小更宽的频率范围，请使用较低的Q.对于较窄的范围，请使用窄Q.
6 m: x, l% h0 N& O1 w
7 A) Q/ V8 \5 E! f/ miZotope的聚焦 - 您 - 混合 - 用频回避-2/ A r0 y7 I* ^ Z8 a, S0 b9 }/ G# u
现在设置了幅度减少量和Q值，让我们看一下“调制”选项卡的“包络”部分。选择侧链，以便侧链触发阈值。在DAW中，在可以立即听到两种声音的位置开始播放。将阈值调整到略低于输入信号的水平，可以通过阈值滑块上方的条目进行目视监控。从这里开始，就是用你的耳朵调整攻击，释放，增益和Q来获得所需的减少量。+ ~5 @: |: d# j2 F
iZotope的聚焦 - 您 - 混合 - 用频回避-32 ]: z! ]7 G% @8 ~9 L
音频示例
& |+ k0 j) e9 H0 {& _通过使用这种技术，当声音处于活动状态时，合成器中的战斗频率会拉回，并且当声音不是时，合成声音会保持不变。聆听下面的音频示例。) W' G; `/ j; K2 |9 n
* h$ w, M9 E1 C) x3 q8 \( Z$ q
首先，不经处理就听混音。在这样一首具有大量总线压缩的歌曲中，频谱的过度拥挤变得更加明显。+ K) H. g+ F, n6 l7 ~
5 X1 c* V1 j2 e `; U& U
5 [) F& _" w6 ~& f7 _! @其次，听听混合频率闪避拨入垃圾箱2。) T' {$ r1 d+ S/ I
, V2 u$ n6 b9 T4 L8 q1 _ T# z
( w, h0 I( s; k. z- z- v! `1 i4 C
在这个例子中，声音的主体命令更多的存在，合成器被略微推开。如果使用了侧链压缩，合成器的许多高端嘶嘶声将会丢失，因为它也会减弱。通过使用这种技术，频谱的一部分已被掏空了一点，以供人声进入。由于阈值控制，当歌手不唱歌时，合成器具有完整的频谱统治 - 它随着时间的推移适应并在需要时迈向一边！ |
|
